中国道家的精神是中国艺术的根本精神,无论是绘画还是音乐。中国音乐、中国绘画、中国书法,一切写“有形”的都是为了让“无形”能够什么?呈现。所以,中国绘画走的路就跟西方绘画不一样的,西方绘画长久地走一条古典主义的写实的路,技巧上非常成熟。如实、逼真、生动地展现外部事物,整个画布都填满了。中国的一幅画,当然也会有工笔画,但工笔画向来不是中国绘画的主流,写意画——中国绘画艺术的最高成就就是“写意”,写意什么意思?写那个“象”,叫有形的东西,为了让“意”呈现,意是无形的,描摹“有形”的东西,是为了让“无形”能够呈现,那么你这个描摹才有意义,道家的精神。
音乐也是如此,书法也一样。为什么有一些伟大的书法作品可以长久地挂在你房间里?你看一辈子,你可以看一辈子不会厌。一幅写得非常漂亮的字,你挂在家里,最多挂两个礼拜,如果它没有“化境”的话,“化境”是无形的。有些画初一看,“粗服乱头”刘义庆《世说新语·容止》)是吧,好像不怎么守规矩,也不好看,细视之,“气韵生动”(谢赫《古画品录》),然后再看,“化境”顿生,就“无形”的东西来了。所以,中国艺术的精神是在道家的原则中的,“有”和“无”的关系,写“有”诗、画“有”、描摹“有”,是吧,描摹的那个“有”,就是为了让“无”出来。
事实上,老子《道德经》可以做各种用,它是一个道家的境界,然后,你在生活的各个方面都可以用,你也可以用在官场上,那叫“权术”。世界上,西方人也写“权术”书的,马基雅维利(Niccd o Machiavelli),是吧,写了本《君主论》The Prince),教欧洲各国的君主怎么玩宫廷政治。你把马基雅维利的《君主论》拿来一读,然后再比较一下《道德经》,它那个叫小儿科,我们这才叫高明。你比方说,反者“道”之动,你怎么用?你有敌人,是吧,你怎么办?你别跟他对抗,你要抬举他,你知道吧,把他捧,捧到很高很高的时候,离开他灭亡就不远了。反者“道”之动,中国人把它用成一个什么?欲擒故纵,因为它必定走向自己的反面,不用你去压他,你去助长他吧。厉害吧,非常厉害的。
那么用来政治权谋的,弱者“道”之用。想想看,现在中国的老子是谁?在政治舞台上,朱德,一直是“弱者‘道’之用”的,那个反“围剿”,在井冈山期间,第几次?第四次,非常严峻的形势,国民党军队全部把这座庙包围起来,因为他们明确地知道朱德就在里边,有情报告诉他们的。朱德当时一个脑袋悬赏多少大洋?我忘了,毛泽东也有价格的,是吧,一个毛、一个朱的悬赏。那帮国民党士兵拼命的,此刻朱德就要擒获了,你知道吧,冲进庙里去了。结果他们看到一个老头你知道吧,这个打扮一看就是个伙夫,就部队里面专门做饭菜的一个伙夫,然后他们就问,朱德往哪里走了?那个伙夫说往那里走了。他们全奔过去了。这个伙夫是谁你知道吧,朱德!他们想想朱德可是一个怎样打扮的人,很厉害的一个领导人,我们要抓他的,一看一个臭老头出来,伙夫的模样,他并不是有心装的,平时就这么穿的,并不是临时化妆的,他平时就这样。他一站出来,很冷静,他一点不慌。朱德到哪里去了?往那边走了。好,结果国民党的士兵全蜂拥而去。他就走了,他自己就走了,没事了。
再后来解放以后,你看中国政治上一次又一次的重大变动,每一次朱德都什么?安然无恙。庐山会议我印象很深的,就是第一次,把彭德怀打下去的庐山会议,对吧;林彪一开始没参加这个会,中途被毛泽东请上山的,要批彭德怀了,是吧,因为彭德怀写了《我的一点意见》,是吧,让毛泽东知道下战书了。先印发全体与会者,听他们讨论,不发表评论。好,张闻天在里边呱呱呱支持彭德怀,这一切就引起毛泽东关注了;然后要把人找来吧,因为毛泽东是要造势的。毛泽东最关心的什么?在政治舞台上的“势”,那不是法家有三个关键吗?一个叫“法”,一个叫“术”,“术”是怎么驾驭底下的人,还有一个什么?“势”,“势”是最要紧的。毛泽东总是要寻求成为党内的大多数,因为这是“势”,所以就把林彪请上来。林彪当然心领神会了,开会的时候就批彭德怀,那么大家都批彭德怀,都要发言了。朱德的发言就是比较温和,一温和,毛泽东听了说你不要说了,这叫“隔靴瘙痒”《五灯会元》),叫他停下来,你等于没批,是吧。边上林彪马上说了一句话:你是总司令吗?我们只有一个总司令,毛主席啊。你会打仗吗?对朱德讲。朱德说,我真不会打仗。林彪也就没什么好继续说了,是吧。林彪觉得他自己有资格,对吧,林彪在解放战争贡献很大,被称为战神。你朱德会打仗吗?你根本不会打仗,还做什么总司令呢?我们只有一个总司令——毛主席。朱德说,我不会打,真不会打。完了,没事。所以叫什么?“大隐隐于朝”(王康琚《反招隐诗》)。老子的境界在政治上可以实现的,叫“弱者‘道’之用”。你千万别捧我朱德,你捧我朱德你在害我,你知道吧,他全明白。我们不知道他怎么读《道德经》的,咱们不知道,但你看他的政治实践,你就看到道家境界了。所以《道德经》是可以用来做政治权术用的,就看你领会得怎么样。
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