《雪中悍刀行》播出之后，网上质疑多于赞誉。
虽在10集之后，剧集水准缓缓提升，但大部分观众都被前2集的慢镜武打戏劝退，再也没有耐心接着追剧了。
纷纷扰扰之外，豆瓣6.0的评分似已定调。遥想开播前的“爆款预定”架势，不免有些唏嘘遗憾。
从顶级IP到平庸剧集，《雪中悍刀行》侧映出男频武侠爽文改编的道阻且长。
1
男频爽感与性别分寸
俗话说，男纵横起点，女晋江潇湘。
纵横中文网和起点中文网的小说更偏向男性读者的口味，以玄幻/武侠占多数；而晋江文学城和潇湘书院的受众是女性读者，恋爱甜宠文更多。
《雪中悍刀行》的原着出自网文作家烽火戏诸侯之手，是纵横中文网的热门小说，亦是一部标准的男频文。
男频文的核心是少年之成长，成长路途上的金手指加持，让读者愈读愈爽，陪伴主角从寂寂无闻成长为一方豪杰。这一路，亦少不了红袖添香，各路女子不欺少年穷，纷纷为他倾倒。
《雪中悍刀行》也不例外，它讲述了世子徐凤年历经坎坷，终成北椋王的故事。
小说中的爱恋关系呈1VSN的模式，徐凤年的“后宫群”包括：前朝亡国公主姜泥、天下第一美女南宫仆射、靖安王妃裴南苇，最早迎娶入门的王初冬和陆丞燕，以及徐府丫鬟青鸟与红薯等等。
《雪中悍刀行》剧照
男频文之爽感，其一来源于成就霸业的顺利，其二来源于各路女子的示好。
然而，当男频文改编为剧集，事业线和爱情线的问题浮出水面。
过于顺滑的事业线，在书里给人一泻千里的观感，在剧集中便失去了一波三折的矛盾魅力；而爱情线更不可能以三妻四妾的方式呈现，必须在诸多女性主角中提拔一个作为男主的毕生挚爱。
目前来看，《雪中悍刀行》的问题恰恰集中于这两点。
先说事业线。徐凤年游历江湖三年后，以世子身份华丽回归。父亲徐骁早已为他勾勒好了未来蓝图，如何一步步独揽大权，接过北椋旗帜。
虽然徐凤年天性聪颖，但事事都不如父亲考虑得周到。
《雪中悍刀行》剧照
徐凤年三番五次遭遇刺客，判断出对方是在觊觎北椋权势；徐骁更进一步，早早在刺客团里安插了自己人，将一切计划妥当。
徐凤年两次闯荡江湖，都是一副闲云野鹤的模样。因为父亲早已替他安排好了最贴心的保镖，前江湖人老黄和剑神李淳罡都甘愿被他调遣，身边还有青鸟、舒羞、魏爷爷等忠仆。
徐凤年在青城山自信满满独闯青阳派，观众指望着他在涉险中成长，可buff又来了。
首先，掌门人吴灵素表明，看在他父亲的面子上不会为难他；随后，远走多年的姑姑出来认亲，指出吴灵素是徐凤年的姑父，还说一切尽在徐骁的掌握中。
一而再，再而三，观众便会心生厌倦。徐凤年屡次涉险，不会再引起心理波动，反正一切都有其他人兜着。
再来说爱情线。经历了大刀阔斧的改编后，《雪中悍刀行》着重渲染徐凤年和姜泥的青梅竹马•欢喜冤家•双向奔赴感情线。
亡国公主和灭国世子的感情，本是爱恨交加的情感，充满了张力与博弈。但剧版姜泥被设计为一个不谙世事、大大咧咧、嗜钱如命的天真小姑娘，虽然嘴上每天都嚷着“刺杀徐凤年”，但实施起来犹如过家家。
再加上女演员挑选的失误，男女主角之间毫无火花，主CP线沦为鸡肋。
男频文的倾向是：重男主，轻女性，后者往往摆脱不了工具人的命运。
改编为剧集后，仍有阳盛阴衰之意，“挂件女主”时时有。
男频文的受众大多为男性观众，可电视剧的受众大多为女性观众，于是，男频文改编剧便面临着丧失性别分寸感的局面。
以《雪中悍刀行》为例，开播前网上就流传着书中台词截图，意欲证明这部作品对女性观众的不友好，引发一轮避雷。
微博@男明星爹味发言bot
开播后，虽然大部分“辱女”台词都未出现，但配角老黄的一句“姑娘好生养”又引发众怒，掀起了二轮抵制。
其他女性观众则失望于剧中女性角色的平面化：
担不起女主、毫无家国大义、谈不了势均力敌恋爱的姜泥；
符号化的青鸟、红薯与舒羞；
戏份少如过客的南宫仆射……
《雪中悍刀行》剧照
比起性格鲜明的男性配角，每一个女性角色都不太饱满。
2
武侠权谋，两手皆空
江湖戏与庙堂戏的结合，是《雪中悍刀行》的另一个显着标签。
从“雪中谈英雄，比武论英雄”的宣传语来看，它想一手抓武侠戏，一手抓权谋戏，将二者巧妙融合。
但想法和实操间，差距不小。
《雪中悍刀行》的成片效果是：武戏参差，文戏绵软，两手皆空。
中国人对武侠的热爱，可追溯到千年之前。
《史记·游侠列传》里如此阐明侠义精神——“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果。”
如果说金庸古龙的武侠小说打破了旧派武侠的窠臼，为新派武侠打出一片天；那么近二十年来的网络武侠作品，则依托于金庸古龙的武侠遗产，融合了多种类型元素，创造出了古仙武侠。
具体而论，《雪中悍刀行》也算是古仙武侠，它脱胎于传统武侠，又加入了一些玄之又玄的元素。
如徐凤年跟随楚狂奴学习刀法，李淳罡教姜泥剑法，此为写实元素；而武当派掌门将大黄庭真气传送给徐凤年，则是比较虚玄的桥段。
《雪中悍刀行》剧照
剧集播出后，又宣扬出了“武侠公路片”的概念，指的是徐凤年的冒险一直在路上，也遇到了形形色色的江湖人士：如李淳罡、吴灵素、王仙芝等等。
这个概念其实并不新鲜。
在前辈古龙的作品中，主角们也经常一路游历（如傅红雪、叶开和楚留香）。过客们偶尔与他同行一段路，然后再告别，回到自己的路途中。
《边城浪子》剧照
写江湖儿女，《雪中悍刀行》还算合格；武侠动作场面，它的水平却参差不齐。
前2集里逼得观众打倍速的武打戏，在此不必赘述；14集以后的武打戏有所进步，但过于注重写意。
雨中，李淳罡大战符将红甲。后者裹在笨重的盔甲里，行动犹如游尸；前者从马车中轻盈跃出，雨水被玩弄于弹指间。
《雪中悍刀行》剧照
正如导演在访谈中强调的写意感，“我在传统武侠的范畴里，让动作戏更飘一点，写意一点，尽量招式更有飘逸感……写意并不是抛弃形象真实，而是超越真实，以虚实结合的方式来揭示故事的情感本质。”
导演的预估和观众的所求，显然存在鸿沟。
在倍速播放的时代，拳拳到肉的武打戏给人落地感，而虚无缥缈的武打戏消耗了大家的耐心。
（编剧）王倦+（主演）张若昀的班底，很容易让人抱有与《庆余年》水准持平的期待。但《雪中悍刀行》的权谋戏，没有复制《庆余年》的流畅，更别提和《琅琊榜》之类相提并论。
权谋戏的重点，是群戏和欲望。
《庆余年》中，庆帝善于隐忍、陈萍萍气冲云霄、长公主手段狠辣……人人都有欲望，而权力流动在主要角色间，增添了剧情的悬疑感。
《庆余年》剧照
《雪中悍刀行》里，徐凤年和徐骁的运筹帷幄，敌对方的明枪暗箭，只体现在台词里。
并且，神化了徐骁的谋略，弱化了对方的见招拆招，给人敌我势力悬殊、乃至不战而胜的观感。
《雪中悍刀行》剧照
江湖戏难写，庙堂戏难写，两者融合更是难上加难。
近年来，表现较为出色的是《少年游之一寸相思》。
前期聚焦于少年勇闯江湖、组团完成任务；当男主角左卿辞揭开侯爷之子的隐藏身份时，剧集顺利搭上了朝堂线。
江湖所谓名门正派的压迫，和朝廷所谓皇家势力的伪善，在剧集后半段合二为一。
《少年游之一寸相思》剧照
从目前来看，《雪中悍刀行》演到了20多集，庙堂线仍然羸弱。
徐骁的英勇过往、北椋和京城的微妙对立、西楚西蜀北莽的复杂关系，都只是草草提及。
也许，《雪中悍刀行》在剧集中段以后会持续发力，在拉胯的开局基础上略有进步。但流失的观众难以追回，逆风翻盘并非易事。
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