(宋)姜夔《浣溪沙·著酒行行满袂风》原文赏析(浣溪沙,姜夔赏析)

(宋)姜夔《浣溪沙·著酒行行满袂风》原文赏析(宋)姜夔

浣溪沙·著酒行行满袂风

予女须家沔之山阳，左白湖，右云梦。春水方生，浸数千里；冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下，山行野吟，自适其适；凭虚怅望，因赋是阕。

著酒行行满袂风，草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

宋人之词，冠以小序者颇多，而姜夔词尤为擅场。姜词的小序，记事写景，笔致典雅，往往就是一篇优美的散文小品，具有很高的美学欣赏价值。这首词中的小序便是如此，此序以清空灵秀之笔，写其“女须家沔之山阳”的旖旎风光和词人郊游情趣，低徊往复，情辞俱佳。据序中“丙午”云云，知此词作于淳熙十三年(1186)，作者约在三十二岁左右。这是作者客居其姐姐家最后一年。女须即女媭，出于屈原《离骚》，此为姐姐的代称。

夏承焘先生云：“此客汉阳游观之词，而实为怀合肥人作。”据夏先生《合肥词事》考证，姜夔合肥情遇，盖为勾栏姊妹二人，妙擅音乐。姜夔先后为之写了二十首相思感怀的词，始于淳熙丙午，迄于庆元丁巳(1197)。此词是怀念合肥二女是最早的词作之一。

词的上片写词人郊游时所见所感，三句三层意思。首句以酒后郊游起调，写词人乘着酒兴，迎着秋风，在效外漫游，行行不已，清风两袖。“满袂风”的形象，似萧洒，又似衰飒，是《序》中所说的“山行野吟，自适其适”的形象描绘。次句写郊游所见。枯草遍地，秋晖万里，鸷鸟在高空中盘旋而下。景象阔大高远，似雄浑，又似肃杀，颇似《序》中“衰草入云”的景象。第三句虽然用了“夕阳”为上句所描绘的景象作补充，但主要是抒情，抒写词人置身于大自然中的感受，虽然只用了“销魂”二字，内涵却相当丰富：一方面词人受了大自然的感发，且置身于夕阳之下，“夕阳无限好，只是近黄昏”，特别是想到远在合肥的恋人，于是“凭虚怅望”，感念丛生，魂逸天外；另一方面，“销魂”又暗寓着离别，南朝江文通《别斌》有云：“黯然销魂者，唯别而已矣！”而这种离别之感，正是由思念合肥二女而来。下片三句即从“销魂”句生出，而加以具体抒写。“恨入四弦人欲老”，以“四弦”写合肥恋人。据夏承焘先生考证，合肥二女善琵琶。她们与姜夔相恋而不得团聚，故云“恨入四弦(琵琶四弦，周邦彦《浣溪沙》：“琵琶拨尽四弦悲。”)二女年龄当与姜夔相若，本不当言“老”。但因离恨之深，愁容戚戚，似乎“欲老”。此句是从合肥二女的角度着笔，亦是词人想象之辞。“梦寻千驿意难通”，写双方梦中相寻。遍寻“千驿”，可见相思之深，相寻之苦，而“意难通”，其情尤苦。由此逗出结句悔恨之语：“当时何似莫匆匆！”“当时”即离别之时。由于别后苦苦相思，故而悔恨当时不该如此匆匆离别。写这种悔恨，正是写恋情的真挚，思念的深沉。情真意切，皆在一笔悔恨之中。

此词在写法上，由汉阳游观入笔，先景后情，其情层层转深，曲终乃至痛心疾首，若不胜情。由此而知上片的写事写景，无一不是写情：“著酒”，实是“著情”，内心之情，无可排遣，因而“著酒”，故知酒为情设；独处郊野，行行不已，亦为情所驱使；秋风满袂，枯草苍莽，正是心情悲凉的象征；孤鹘独飞，正是词人孤独的写照；夕阳西下，也正与词人“欲老”的心态相应。由此可知，上片诸景，虽有雄浑之迹，但终归于悲凉，而与下片的相思之苦相应。

浣溪沙 姜夔赏析予女须家沔之山阳，左白湖，右云梦，春水方生，浸数千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼下；山行野吟，自适其适；凭虚怅望，因赋是阕。著酒行行满袂风，草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。【赏析】
白石此词作于三十二岁，是怀念合肥情侣最早的作品之一。白石与其相识于合肥赤兰桥，那里春则杨柳依依，冬则梅雪溶溶，他们都妙解音律，白石作词，伊人歌之，其乐陶陶，不啻神仙眷属矣。可是造物弄人，天妒馨香，白石与爱侣最终分袂，这成为白石一生“情结”所系。白石与合肥女子最后之别在三十七岁那年。然而，似乎在最后一别之前许久，白石就已预感到爱情的悲剧性质，以致其怀人之作从一开始就充满了沉痛深哀的悲剧气氛。词前有序。序前半篇写山阳之壮观。女须同女媭，指姐姐，白石幼年即住在姐姐家，在汉阳之山阳村，太白湖、云梦泽（代指湖泊群）环抱左右。春水生时，连几千里。冬寒水退，荒草接天。后半篇写游赏之快乐。丙午即淳熙十三年（1186），这年秋天，词人与外甥（名安）昼则荡舟采菱，夜则举火捕兔（罝，捕兔网），有时则观看捕鱼（竹木制的栅栏，用来断水取鱼）。山行野吟，真似自得其乐。然而，末尾笔调突转：“凭虚怅望，因赋是阕。”原来，游赏之乐竟丝毫不能弥补词人悲伤的心灵。序末正是词篇的引子。“著酒行行满袂风。”起句写自己带了酒意在原野上奔走，秋风满怀，便觉天地之寥廓。“草枯霜鹘落晴空，”举目清秋，恙草接天但见一只苍鹰从晴空中直飞落在一望无际的原野上。此二句极写天地之高旷，便见出词人之“凭虚怅望”。于是由景生情，写出下句：“销魂都在夕阳中。”歇拍极精辟，将情与景、人与宇宙融为一境。境界随夕阳之无极而无限展开，忧伤亦随夕阳之无极而生生无已。有夕阳处有忧伤。忧伤冉冉弥漫于此夕阳无极之境界中。原来上二句所写天地之高旷，竟似容不下词人无限之惆怅。“销魂都在夕阳中”，可媲美于周邦彦《兰陵王》名句“斜阳冉冉春无极”。词人究竟为何销魂如此？“黯然销魂者，唯别而已矣。”（江淹《别赋》）歇拍意脉已引发下片。起到上勾下连，承前启后的作用。“恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。”过片二句对偶，写想象中之情人对己的刻骨相思。上句想象伊人忧伤欲老。四弦指琵琶，周邦彦《浣溪沙》云：“琵琶拨尽四弦悲。”合肥女子妙解音律，故白石词多次写到其所用乐器。如《解连环》云：“为大乔能拨春风，小乔妙移筝。”伊人满怀幽怨沉恨，倾注进琵琶之声，琵琶之声可以怨，但又何能真个解恨？在声声怨恨中，伊人亦红颜渐老。白石本年三十二岁，合肥情侣年龄谅在三十以下，何至言老？“思君令人老”《古诗十九首》，故老之一字，下得沉重。不仅写出合肥情侣对自己相思成疾，亦写出自己对合肥情侣相知之深。不仅如此。白石合肥情遇之深亦于此句见出。合肥情侣与白石皆妙擅音乐，乃是知音。可见其爱情之内蕴原是极高雅亦极深厚。善于设身处地地为对方着想，从对方的角度来刻画双方的情深意重和相思之苦，是白石情词的一个特色。如“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”（《鹧鸪天》），“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”（《踏莎行》）。以及本词这两句。下句写伊人梦中相觅之苦。山长水阔，天遥地远，伊人纵然梦飞千驿，也难寻到自己倾诉衷情啊。词情仿佛晏小山《蝶恋花》“梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇”。如此惨淡之句，竟成为爱情悲剧之预谶。白石与合肥情侣含恨终身，当非偶然。梦中亦意难平，人生必多恨事。重逢难，梦中相逢亦难。词人不禁从肺腑中发出万千感慨和无限遗恨：“当时何似莫匆匆。”痛恨当时与情侣匆匆分别，而今天各一方，重逢难期，无限深悲巨痛，化于一句之中。实则当日之别，必有不得已之缘故。今日之追悔，便属无可奈何，这是白石一生的一大恨事。结句与晏殊《踏莎行》“当时轻别意中人，山长水远知何处”相若。全词整体构思颇见白石特色。序与词，上、下片，皆笔无虚设，一脉关联，而又层层翻进，实为浑然一体。序中极写游赏之适意，既引起词中无可排解的忧伤，又反衬忧伤之沉重。上片极写天地之高旷、夕阳之无极，实为下片所写相思之深远、伤心之无限造境。纵观全幅，序作引发之势，上片呈外向张势，下片呈内向敛势，虽是小令之作，亦极变化开阖之能事，此是尺小兴波之一法。此词是白石怀人系列词之序曲。白石怀人词始于此年，终于四十三岁时所作之两首《鹧鸪天》，中间经历之十余年历程，这是人生最可宝贵的一段经历，成为白石创作歌词的深厚的情感源泉；白石所作之情词，俱深沉幽邃，寄意深微。在宋代文学史上，白石怀念合肥女子之系列词，与于湖怀念李氏之系列词、放翁怀念唐琬之系列诗，先后辉映。具是至情至性之人所留之性情之作。

姜夔 《浣溪沙》诗句宋
-
姜夔
-
浣溪沙
钗燕笼云晚不忺。
拟将裙带系郎船。
别离滋味又今年。
杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠。
些儿闲事莫萦牵。
宋
-
姜夔
-
浣溪沙
春点疏梅雨后枝。
翦灯心事峭寒时。
市桥携手步迟迟。
蜜炬来时人更好，玉笙吹彻夜何其。
东风落靥不成归。
宋
-
姜夔
-
浣溪沙
花里春风未觉时。
美人呵蕊缀横枝。
隔帘飞过蜜蜂儿。
书寄岭头封不到，影浮杯面误人吹。
寂寥惟有夜寒知。
宋
-
姜夔
-
浣溪沙
翦翦寒花小更垂。
阿琼愁里弄妆迟。
东风烧烛夜深归。
落蕊半黏钗上燕，露黄斜映鬓边犀。
老夫无味已多时。
宋
-
姜夔
-
浣溪沙
雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝；一年灯火要人归。
宋
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姜夔
-
浣溪沙
著酒行行满袂风。
草枯霜鹘落晴空。
销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。
当时何似莫匆匆。
宋
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姜夔
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浣溪沙
钗燕笼云晚不忺。
拟将裙带系郎船。
别离滋味又今年。
杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠。
些儿闲事莫萦牵。
宋
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姜夔
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浣溪沙
春点疏梅雨后枝。
翦灯心事峭寒时。
市桥携手步迟迟。
蜜炬来时人更好，玉笙吹彻夜何其。
东风落靥不成归。
宋
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姜夔
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浣溪沙
花里春风未觉时。
美人呵蕊缀横枝。
隔帘飞过蜜蜂儿。
书寄岭头封不到，影浮杯面误人吹。
寂寥惟有夜寒知。
宋
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姜夔
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浣溪沙
翦翦寒花小更垂。
阿琼愁里弄妆迟。
东风烧烛夜深归。
落蕊半黏钗上燕，露黄斜映鬓边犀。
老夫无味已多时。
宋
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姜夔
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浣溪沙
雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝；一年灯火要人归。
宋
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姜夔
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浣溪沙
著酒行行满袂风。
草枯霜鹘落晴空。
销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。
当时何似莫匆匆。

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