施蛰存:乌贼鱼的恋

作者：江锡铨

春天到了，

乌贼鱼也有恋爱。

在海藻的草坪上，

在珊瑚的森林中，

乌贼鱼作猎艳的散步。

乌贼鱼以十只手，

——热情的手，

颤抖地摸索着恋爱，

在温暖的海水的空气里。

但这是徒然的，

虽有十只手也无济于事。

美丽的小姑娘，

结队地行过，

她们都轻捷地，

象一缕彩云，

闪避了他的鲁莽的牵曳。

乌贼鱼以自己的墨渖，

在波纹的笺纸上，

写下了他的悲哀

——恋的悲哀。

但在夕暮云生的时候，

海上卷起了风暴，

连他的悲哀的记录，

也漂散得不留一点踪影。

施蛰存

爱总是美的，即便丑陋如乌贼鱼的爱。

在拟人化的情境中，乌贼鱼显得热情得灼人，鲁莽得可爱。海藻是它的草坪，珊瑚是它的森林，温暖的海水是它的空气，波纹是它的笺纸，而那轻盈敏捷的鱼群，则是它所追逐的“美丽的小姑娘”。然而，毕竟不是同类，“虽有十只手也无济于事”。鱼们留下一串讪笑远去了，“闪避了他的鲁莽的牵曳”，而乌贼鱼唯有“以自己的墨渖”，写下自己“恋的悲哀”。

现代诗歌中出现过禽言诗如胡适的《老鸦》，出现过兽言诗如朱湘的《猫诰》，而施蛰存这首拟写水生动物乌贼鱼的“恋爱风波”的诗作，就其抒情情景构置得认真、严密，拟人笔调的风趣、幽默，以及美学风格的朴实、自然而言，都完全可以与上述诗作比美。所不同的是，《乌贼鱼的恋》没有《老鸦》或《猫诰》的那种明显的教训意味，诗人的自我抒发也很难从表面文字上捕捉与把握——或者说，这两方面都隐藏得更深。《老鸦》与《猫诰》所覆盖的诗的羽翼或皮毛都是很容易剥落的，它们不过是生活中某一类人，以及他们的人生理想，人生哲学以及处世态度，价值取向等等的诗化一一尽管是经过夸张、变形的，多少有些怪异的诗化。然而，《乌贼鱼的恋》却很难在现实生活中一一找到对应——诸如乌贼鱼何所指，十只颤抖的热情的手何所指，美丽的鱼们何所指，波纹上墨写的悲哀何所指，等等，似乎都是难以具体考索的。

这里所流露的那种“哀而不伤”的，多少有点谐谑风趣的诗意，大约只宜从整体上作神似的把握。尽管用了大量的比喻、象征，但其具体情景是符合乌贼鱼的生活习性与生物学特征的。可以认为作者写的是真正的“乌贼鱼的恋”，而没有象胡适、朱湘那样，让老鸦和猫用人的语言大发议论，带着明显的托物言志的痕迹。但是，“无迹可求”的寄托也还是一种寄托，因为施蜇存写得毕竟不是科普小品或科学童话，而是诗。可以说，他写得既是《乌贼鱼的恋》又不仅仅只是“乌贼鱼的恋”，我们可以从幽默、讥诮的审美愉悦中，约略感悟到一些这首诗里没有明白昭示的东西：爱情需要培植，需要心心相印的默契；但莽撞的恋爱也是可以理解的，绝非罪恶；失恋的悲哀自有其审美价值，虽然应当尽快忘却，因为“但在夕暮云生的时候，／海上卷起了风暴，／连他的悲哀的记录，／也漂散得不留一点踪影。”可见失恋只是人生大潮中一段小小的波澜。对于海阔天空的大千世界，那就更微乎其微了。

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