曹知白

曹知白

曹知白(1272—1355)，元代画家。字又玄、贞素，号云西，华亭(今上海松江)人。至元中曾任昆山县教谕，不久辞去。与倪瓒、顾瑛同为太湖一带著名文人。家筑园池，闻名一时，“所蓄书数千百卷，法书墨迹数十百卷。”善画山水，受赵孟烦影响，而趋向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，笔墨疏秀清润，后期作品，用干笔皴擦，情味变为简淡，当时为黄公望、倪瓒所推重。传世作品有《群山霁图》、《溪山泛艇图》、《双松图》等。

◇作品赏析◇

《溪山泛艇图》

赏析富春山居图的创作背景,表现内容,艺术手法和文化价值

创作背景：

黄公望年轻时做过地方小官，先是任书吏，后来，大约是45岁左右时，在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏，后因张闾犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱。出狱后，不再问政事，遂放浪形骸，游走于江湖。一度曾以卖卜为生。后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教，更加看破红尘。

由于长期浪迹山川，开始对江河山川发生了兴趣。为了领略山川的情韵，他居常熟虞山时，经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色，得之于心，运之于笔。他的一些山水画素材，就来自于这些山林胜处。他居松江时，观察山水更是到了如痴如醉的地步，有时终日在山中静坐，废寝忘食。?

在他居富春江时，身上总是带着皮囊，内置画具，每见山中胜景，必取具展纸，摹写下来。富春江北有大岭山，公望晚年曾隐居于此，他以大岭山为师，曾画有《富春大岭图》。

《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。

深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。

表现内容：

《富春山居图》画的是一个漫长的江水，在一千年的历史里，流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉，到后面一段，出现了秋天的景，树叶部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁华落尽的感觉。

艺术手法：

《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气。全 图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。

整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。元画静谧萧散的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成，元画的抒情性也全见于此卷。

文化价值：

《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远。浙江画家在执守浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统，发展传统，画出浙派笔墨的时代新貌。

他们把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致。“笔墨之于中国画，等于灵魂之于躯体。黄宾虹、陆俨少等浙派大师骨子里仍然是《富春山居图》山水画的一种变体。”瑰丽中有了刚健、大虚中有了大实的艺术布局，其本身就在浙派山水的本义之中。

构图方式：

《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜。树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏。天长地久，仿佛时间静止，物我两忘。

近景坡岸水色，峰峦冈阜， 陂陀沙渚，远山隐约，徐徐展开，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。有时江面辽远开阔，渺沧海之一粟；有时逼近岸边，可以细看松林间垂钓渔人闲逸安静。山脚水波，风起云涌，一舟独钓江上，令人心旷神怡。

接着是数十个山峦连绵起伏， 群峰竞秀，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间点缀村 舍、茅亭，林木葱郁，疏密有致，近树沉雄，远树含烟， 水中则有渔舟垂钓，山水布置疏密得当，层次分明。

上海近现代书画名家

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海士画派是怎样兴起的？

上海原本是我国长江下游、黄浦江西岸的一座集镇，至元代，始建上海县，隶属松江府。由于其地位于长江海口，有利于中外交流，故能发展成为我国的一大港口。在这个地区出现的著名画家，如元代有任仁发、曹知白、方从义等，明代有董其昌、陈继儒、莫是龙、孙克弘、赵左、沈士充等，均光耀画史。

至乾隆、嘉庆年间，上海也发展成为商贾云集的东南都会。由于这里经济繁荣、商业兴盛、人文荟萃，吸引了众多的书画家先后迁居于此或常往来于此，借这里流通、兴旺的市场以谋生计。

据《海上墨林》所记，清代旅沪书画篆刻家就有669人，其中画家300余人，大部分为上海对外开放以后侨居上海及常出入于上海者。

上海就如同一个巨大的磁场，吸引着全国各地尤其是江浙一带的书画家。各地画家云集，逐渐形成了“海上画派”。海上画派以活跃于上海的被称为“海上三熊”的朱熊、张熊、任熊和王礼、胡公寿、赵之谦等人为开派名家。

朱熊为张熊所推服，然其作品现已希见。张熊工山水，尤擅花卉，并善作大幅巨制。其晚年画作凝重拙朴，出自其金石书法功夫。

任熊尤以人物画擅名，效明末陈老莲笔调，兼采清末费丹旭画法，加以发展变化。其花鸟、山水亦有陈氏影响，花鸟工于院体并兼工带写，山水多作青绿、金碧，甚呈其能，对任薰、任颐影响很大。

王礼擅花鸟，兼工山水，远取宋院体，近法恽寿平，并善作大画。其作虽能古厚，但以清丽爽畅一路更显其才华。如《花下双鸡图》，双鸡用白粉，巨石用宿墨，绝妙入神。其后，朱偁、任颐、虚谷、吴昌硕等皆有泼彩写意花鸟之作，王礼实开风气之先。

胡公寿的画，以花草树石为主，山水次之。所作《花果树石图》册页，全面展示出他在多种题材上的表现能力。自题仿宋李成、白玉蟾，清郑燮、张问陶等，皆不拘成法，自出新意。

胡公寿的山水画如《白云锁山图》，以淡墨大块面地晕染，水墨渗融，变化微妙，而又处处见笔，决非涂抹所能致。

赵之谦书、画、篆刻皆为一时之冠。其画以花草树石见长，并工山水，融书法笔意与金石刻铸意趣于笔墨之中，特具内蕴，故能迥异时流。所作粗犷中见精到，细密时能宽松，其重彩大写意花卉设色浓艳而用笔古厚，并将金石气与文人气在磅礴的气势中统一起来，为大写意花卉画开拓了新境界。

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