李衍

李衍

李衍(1245—1320)，元初画家。宇仲宾，号息斋道人，蓟丘(今北京)人。少孤贫，20余岁在太常寺作小吏，官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹，初学王庭筠，后师法文同、李颇。曾深入东南一带竹乡，观察各种竹子的形色神态，画竹更工。间作钩勒青绿设色竹，亦写古木松石。享有盛名。由于过分重视写实，高克恭评为“似而不神”。尝奉诏画宫殿、寺院壁，有“上当天意、宠誉赫奕”之称。传世作品有《双钩竹图》、《修篁树石图》、《墨竹图》。

◇作品赏析◇

第一个儿子叫李硕，第二个儿子该叫什么？最好也是石字旁！！！！！！！！！

李磊。

磊字的本义为众石累积。石头坚硬、顽强，棱角分明于天地间不隐藏、不闪躲。“磊”以三“石”强调坚硬，坦荡，一目了然，喻指人内心坦然，坚强刚毅，正大洒脱，光明磊落。“磊”多用于形容心地光明坦白，如磊落。

明·陈继儒《袁伯应诗集序》：“（袁可立子）既不屑与举子辈逐嗜徵趣。”

带有磊字的男孩名字

1、磊绪

读音为lěi xù，绪字意为丝头。比喻开端；世系，事业；心情、思想等；残余的；[绪论]著书、讲学等的开头，叙述内容要点之部分。

2、磊轩

读音为lěi xuān，轩字的本义是指一种曲辕有番的车，为卿大夫及诸侯夫人所乘坐，又因饰物不同而分为鱼轩、犀轩、朱轩等。后来，又引申为高起、高仰、飞举，常见词语轩轻、气宇轩昂等即有此义。

南北朝时期北魏、西魏、北周将领李弼简介，李弼怎么读？

人物生平

少年抱负

李弼的六世祖李根，曾任后燕皇帝慕容垂的黄门侍郎。祖父李贵丑，曾任平州刺史。父亲李永，任太中大夫，赠授凉州刺史。李弼从小就有远大抱负，体力超过一般人。当时北魏皇室祸乱死丧，李弼对亲近之人说：“大丈夫生在世上，应当亲历战阵，荡平寇贼，安定国家，以博取功名，怎么能碌碌无为，仅靠着官阶资历求得荣耀之呢？”

公元528年（北魏永安元年），尔朱天光任命他为别将，随从尔朱天光西征，打败赤水之蜀后，以战功升征虏将军，封石门县伯，食邑五百户。又与贺拔岳讨伐万俟丑奴、万俟道洛、王庆云，都打了胜仗。在作战时，李弼总是率先冲锋陷阵，所向无敌，贼众无不怕他，说：“切莫与李将军对阵。”尔朱天光前去洛阳，李弼隶属侯莫陈悦，任大都督，加通直散骑常侍衔。

投宇文泰

公元532年（太昌元年），被任命为清水郡守、恒州大中正。不久又任南秦州刺史。跟随侯莫陈悦征战，多次报捷。公元534年（永熙三年），侯莫陈悦杀害死贺拔岳后，军队驻留在陇上。宇文泰从平凉进军，讨伐侯莫陈悦。李弼劝告侯莫陈悦道：“贺拔岳无罪，可是您害死他，又不能安抚收编他的部众，使他们无所归依。宇文泰将他们收编利用，得到他们的拼命效力，都说要为主将报仇。他们的打算不敢小视。如今应当解除兵权以示歉意，否则必然受祸。”侯莫陈悦惊慌不定，拿不出主意来。李弼知道侯莫陈悦必败，就对左右亲近的人说：“宇文泰才能智略冠绝一代，道德仁义可以师法。莫陈公志大才疏，怎能保住自己？我们如果不想办法，恐怕要同他一起被诛连族人。”恰好宇文泰军队开到，侯莫陈悦就放弃秦州南逃，据守险要之地以图自保。

次日，李弼偷偷派使者告诉宇文邕，许诺背叛侯莫陈悦前来投降。当夜，李弼 *** 部众，说道：“侯莫陈公想回到秦州，你们为什么还不收拾行装？”李弼之妻是侯莫陈悦的姨母，所以特别受侯莫陈悦重用，部众都相信李弼的话。人心惊慌，无法安定，纷纷溃散逃走，争着往秦州去。李弼驰马先到秦州，在城门前对他们尽情安抚，于是带领部众归顺宇文泰。宇文泰对李弼说：“只要您和我一条心，即可平定天下。”击败侯莫陈悦以后，所俘获的金银财宝和奴婢，都是挑选好的赏赐给李弼。命令李弼仍然以原来官职镇守原州。不久，任命他为秦州刺史。

平定汾绛

公元535年（西魏大统元年），宇文泰率军东下，征调李弼为大都督，率领右军进攻潼关和回洛城，将其占领。公元537年（大统三年），升为仪同三司、雍州刺史。不久又升为骠骑大将军、开府仪同三司。跟随宇文泰平定窦泰，率先冲锋陷阵，斩杀敌兵最多。宇文泰把自己骑的黑白相间的马和窦泰所用的盔甲赏给李弼。又随宇文泰平定弘农。与东魏高欢在沙苑作战，李弼率军部署在阵地的右面，而左军被敌人乘虚进攻，李弼呼唤部下六十名骑兵，身先士卒，横向截击，将东魏军阵分劈为二，乘机大败敌军。因战功而加官特进，封赵郡公，食邑增加一千户。又与贺拔胜攻克河东，平定汾州、绛州。

伪伤逃脱

公元538年（大统四年），随宇文泰东征洛阳，李弼担任前锋。东魏将领莫多娄贷文率军数千人忽然抵达谷城。李弼兼程急行，派军士放声呐喊，又拖着树木，扬起尘土。莫多娄贷文以为是大军开到，连忙逃走。李弼紧追不舍，俘虏敌军部众，斩杀莫多娄贷文，将其首级传示大军兵营。次日，又随宇文泰在河桥与高欢作战，深入敌阵，受伤七处，被敌所俘，敌军围守数层。李弼装着伤重，晕倒在地。守兵稍有松懈，李弼偷眼瞧见旁边有马匹，乘机跃上马背向西驰去，得以逃脱。

击退韩轨

公元539年（大统五年），升为司空。公元540年（大统六年），侯景占据荆州，李弼与独孤信率兵抵抗，侯景撤军退去。公元543年（大统九年），参与邙山之战，转官太尉。公元547年（大统十三年），侯景率黄河以南六州前来归附，东魏派将领韩轨把侯景包围在颍川。宇文泰派李弼率军支援侯景，诸将都听李弼调度。李弼军至，韩轨撤军。王思政又进占颍川，李弼才引军撤回。

晋封公爵

公元548年（大统十四年），北稽胡反叛，李弼将其平定。官升太保，加柱国大将军衔。公元552年（西魏废帝元年），赐姓徒河氏。宇文泰西去巡视，令李弼据守，后方之事都由李弼商议禀报。公元556年（西魏恭帝三年），建立六官，李弼被授任为太傅、大司徒。当时柔然被突厥所逼，举国请求归降，李弼率领前军迎接。送给柔然前后部以鸟羽为饰的仪仗和鼓吹之乐，赏赐各色丝织品六千段。晋公宇文护执政后，凡朝中大事，都同于谨、李弼等商量。公元557年（孝闵帝元年），宇文泰之子孝闵帝宇文觉受禅即位，建立北周，任命李弼为太师，晋封赵国公，食邑一万户。前后所受赏赐数目巨大。

晚年去世

公元557年（北周明帝元年）十月八日，李弼在太师的职位上逝世，享年六十四岁。当日便举行哀悼，到安葬那天，明帝三次驾临丧礼。派遣士卒挖掘墓穴，赏给大车、龙旗，护灵的军队一直排列到墓地。谥号为“武”。不久又追封为魏国公，附祭于太祖庙庭。

人物评价

总评

李弼每次领兵征讨，早晨接受命令，晚上就已经上路，不过问私事，也不曾住在家里。他担忧国事，忘记自己，行事都像这样。又加上他性格沉毅雄健，见识深远，所以能带着功绩声名去世。

历代评价

令狐德薄吨苁椤罚孩“李弼、于谨怀佐时之略，达启圣之运，绸缪顾遇，缔构艰难，帷幄尽其谟猷，方面宣其庸绩。拟巨川之舟，为大厦之栋梁。非惟攀附成名，抑亦材谋自取。”；②“弼少有大志，膂力过人。”；③“弼每率兵征讨，朝受令，夕便引路，不问私事，亦未尝宿于家。其忧国忘身，类皆如此。兼复性沉雄，有深识，故能以功名终。”

李延寿《北史》：“李弼怀佐时之略，逢兴运之期，缔构艰难，绸缪顾遇，方面宣其庸绩，帷幄尽其谋猷，非唯攀附成名，抑亦材谋自取。”

史书记载 《周书·卷十五·列传第七》

《北史·卷六十·列传第四十八》

家族成员

父祖

六世祖：李根（一作李振），后燕时官至黄门侍郎。

祖父：李贵丑，官至平州刺史。

父亲：李永，官至太中大夫，死后追赠凉州刺史。

妻子

侯莫陈氏，侯莫陈悦的姨母。

弟弟

李~，官至大将军，封汝南郡公。

子孙

儿子

李耀，李弼长子，封邢国公，官至开府。

李辉（一作李晖），李弼次子，娶宇文泰之女义安长公主，袭封魏国公，官至柱国、梁州刺史。

李衍，李辉之弟，封真乡郡公，官至柱国、安州总管。

李纶，李衍之弟，封河阳郡公，官至司会中大夫、开府仪同三司。

李晏，李纶之弟，封赵郡公，官至开府仪同三司、大将军。

李椿，出继叔父李~，封河东郡公，官至大将军、右宫伯。

孙子

李宽，李耀之子，封蒲山郡公，官至上大将军。

李故邻，李耀之子，袭封邢国公。

李裕，李耀之子，封猗氏县公。

李仲威，李衍之子，袭封真乡郡公。

李长雅，李纶之子，娶隋文帝之女襄国公主，袭封河阳郡公，官至河州刺史、秦州总管。

李憬，李晏之子，袭封赵郡公。

李匡义，李椿之子，袭封河东郡公。

曾孙

李密，李宽之子，袭爵蒲山郡公，隋末瓦岗军首领。

李檀，李曜之孙，封炖煌公。

四世孙

李，李檀之子，袭封敦煌公。

五世孙

李承休，官至吴房县令。

李镐，李┲子，袭封敦煌公。

李元素，李密之孙，官至御史大夫。

六世孙

李泌，唐肃宗、代宗、德宗三朝宰相，封邺侯。

李澄，李镐之子，封武威郡王，官至刑部尚书、义成军节度使。

七世孙

李繁，李泌之子，袭封邺侯，官至亳州刺史。

古代画家使用颜色的方法《于非闇》

古代画家使用颜色，各有不同的手法，不能一概而论。并且隋、唐、五代、两宋的画家们使用颜色的方法，在文献上很少记载，有的也仅仅是“片言只字”。这里所写出的，虽还都是些普通方法，但却比较重要，可以上接两宋的民族绘画色彩上的优良传统。

一、李衍说“承染”“笼套”

? ? 他在《竹谱》一书中说：“承染’是最紧要处，须分别浅深、翻正(反面叶正面叶)，浓淡。用水笔破开时，忌见痕迹，要加一段生成(这是用两支笔，一支蘸颜色，一支蘸水，先在应该重的地方画上颜色，再用水笔烘破开，使它越来越淡，但用一支笔先蘸水，笔尖上再蘸颜色来承染也可以)，发挥画笔之功，全在于此。若不加意，稍有差池，即前功俱废矣。法用‘番中青黛’(像广花．不泛葡萄红色。南洋所产，中国药店出售)或福建‘螺青’(即花青)放盏内……看得水脉(就是说，一片竹叶，哪头是叶尖，哪头是叶基)，著中蘸笔承染(由叶的中间著笔染下)。嫩叶则淡染，老叶则浓染。枝节间深处则浓染，浅处则淡染，临时相变轻重。(这一段是在勾出形象以后，未染绿色以前，先用花青染出有浓有淡的底子，这是着色的第一步。唐宋一切叶子的染法，都是如此。)调绿(石绿)之法，先人稠胶研匀，别煎槐花水相轻重和调得所。(‘得所’是适宜、适合的意思。用槐花水和调，也是唐宋传下来的方法。槐花水代替了‘漆姑汁’，见张彦远论色。)依法濡笔，须轻薄涂抹，不要厚重及有痕迹。亦须嵌墨道遏截，勿使出入不齐，尤不可露白。(‘露白’是说墨道与颜色之间露出白纸。这是勾填法，是把颜色填进墨道里面去，不是先把墨道用颜色掩盖，完毕后再行勒出的勾勒法。)……二笼套’是画之结果，尤须缜密。侯设色干了．、仔细看得无缺空漏落处，用干布：争巾着力拂拭，恐有色悦落处，随便补治匀好。除叶背外．(叶背色淡)皆用‘草汁’笼套(笼套是笼罩套染的意思)。叶背只用淡蘸黄笼套。”(“草汁”即草绿．又叫“汁绿”，是花青藤黄合成的绿色。)

? ? 李衍这方法--承染、笼套．经作者实验，不仅是染竹叶，任何叶子都可以用这方法。无论绢或纸(熟纸)．先用花青染出浓淡，分出反正向背阴阳和光的明暗，就着巳染过花青的，用二绿三绿轻轻地染上去，花青色重的地方，石绿要更薄些，花青淡的地方--光线明的地方，石绿要比较着厚一些。这样，就显出花青重的地方．石绿要更薄些，花青淡的地方--光线明的地方，石绿要比较着厚一些。这样，就显出花青重的地方，石绿显着深暗，花青淡或没有的地方，石绿显着鲜明，这是正面的叶子。叶子的背面，一般的都是比正面要浅一些，或是淡一些，这要用“绿花”去染。嫩枝用“枝条绿”去染。当要染石绿时，首先是把石绿兑胶，兑槐花水调合。这样作，不单是增加颜色的鲜艳，而且还增加它的固着力。干后，用洁净的布巾去擦，看石绿是不是固着不动。如果有些掉色，这就不光是在掉色的部分去补救，还要在全部涂上石绿的部分，用槐花水合胶水再轻轻用软羊毫笔罩一遍。等到石绿颜色已经稳固不动，再用藤黄兑花青的草绿罩染，一遍不够，还可以再染。背面还要衬托。这是民族绘画优秀传统中使用石绿再加罩染的重要方法。

二、王概、迮朗说使用粉

? ? 王概说：“或着白花，或合众鱼，凡绢上正面用粉，后面必衬。……着粉法；正面着粉，宜轻宜淡，要与墨匡相合，不可出入。如一层未匀，再加一层，故宜轻，便于再加。染粉法：如牡丹荷花虽经传染，必再以粉染其尖，方有深浅层次；诸花之瓣，如求娇艳，亦必先于粉上架染。丝粉法：花如芙蓉、秋葵，瓣上有筋，须勾粉色；染菊花每瓣亦有长筋，以粉丝出，并勾外匡，再加色染。点粉法：写生花不用勾匡，只以粉蘸色浓淡点之……若点花蕊之粉，须台藤黄，不可过深，入胶宜轻，点出黄蕊．方外圆内凹，不晦暗也。衬粉法：绢上各粉色花，后必衬浓粉方显。若正面乃各种淡色，背面只衬白粉；若系浓色，尚觉未显，则仍以色粉衬之。若背叶，正面色用浅绿，背面只可粉绿对，不可用石绿。”

迮朗说：“积粉之法，如画牡丹、芙蓉花之类，素绢蒙于粉本之上，以粉逐瓣染成，每瓣边上浓粉，另笔蘸水染至根头，是日积粉。积成之后，用各色从根染出，留其白边。染成之后，真如辩瓣悬空．迎风欲动工细极品也。点珠，用笔蘸厚粉点去，干时每点中有凹下处．不妨也。由是以推，画大红牡丹，亦有丹砂积成如积粉法，用脂及洋红染瓣边至根后，以淡朱标衬背，其红自鲜厚。”

? ? 由两家看使用白粉方法，都是主张两面敷粉(衬背)的。惟用蛤粉，只宜正面使用。背后衬托，最好是钛白、锌白较妥。

三、各家说使用朱砂

? ? 王概：“朱标着人衣服。好砂用画枫叶栏楣寺观等项。……中间鲜明者，晒干加胶。用着山茶、石榴大红花瓣，以胭脂分染。在下沉重，只可反衬。”

? ? 沈宗骞：“倾出黄膘水……作人物肉色及调合衣服诸样黄色，以其鲜明愈于赭石多多也。出黄膘后……可作工致人物衣眼及山水中点用红叶之类。”

? ? 迮朗：“凡染大红，以二朱为地，用淡脂染六七次，以浓脂细勾，自然鲜艳。……惟烘染既足，矾一两次，则绢纸烂后，颜色仍鲜，所谓以人力护其天真也。……凡染大红，以二朱为正，固已。又有于黄瞟下取其稍有红色者，加入二朱内作地，初觉其有黄色，以洋红染之至六七次。极红而正，然后以脂勾出。若绢本以“三朱”(应是头朱)衬背，或用铝粉衬，其红倍觉鲜明。……盖胭脂多染则浓而带黑，洋红多染则厚而仍鲜。丹砂之上，加染数次，倍觉鲜艳夺目。”

? ? 由这三家所说，在使用大红颜色上，还不止仅用二朱，尚须用胭脂、洋红分染，并还须使用重胶，还须上矾，还须衬背。迮朗主张用洋红分染，比用悃脂更加鲜艳，这是很正确的。

四、各家说使用青绿

? ? 王概：“凡正面用青绿者，其后必以青绿衬之，其色方饱满。……‘石青’其上轻清色淡者．用染正面叶绿，方得深厚之色。其中为质粗细得直，为色深浅正当者，用着纯青花瓣及鸟之头背。最下质重而色深者．用着鸟之翅尾及衬深绿叶后。凡着鸟身花瓣，青浅者以靛青分染，深者以胭脂分染。‘石绿’其上色深者，只宜衬浓厚绿叶及绿草地坡。其中色稍淡者，宜衬草花绿叶，或着正面，罩以草绿，或着翠鸟．用草绿丝染，其下色最淡者，宜着反叶。凡正面用石绿，俱以草绿勾染。深者，草绿宜带青，浅者．草绿宜带黄。(作者按：王概说石绿‘其上色深，其下色最淡’应是上面的色最淡，下面的色最深。)如绢上，正面用草绿，只宜背衬石绿；苦扇头、纸上用浓重之色，不能反衬，则用于正面，再加草绿染勤．方觉厚润。未可一次浓堆，不妨数层渐加．则色匀而无痕迹。”

? ? 沈宗骞：“凡山石：青多者，用石绿嵌苔；绿多者，用石青入石绿嵌苔。若笔意疏宕，则设色亦宜轻。合用青绿以笼山石．纯用淡石绿以铺草地坡面，而苔可不必嵌。”

迮朗：“至于用绿，亦宜数层渐加，不可一次浓堆。纸上正面着绿，宜以草绿罩之。绢上正面草绿，背面衬以石绿，只宜淡用，不可厚涂。致夺草绿本色，翻觉减趣。二青可作蝴蝶花及染荷叶正面老绿诸邑。‘三青’可作牵牛，翠眉等花，又嵌点夹叶杂草及人外衣并衬绢。其青深者，用胭脂勾染，其青浅者，用花青勾染。前人衣折用墨勾，花草用紫勾，古画可细玩。”(作者按：迮朗把石青的头青、三青倒置。他也引李衔说施用石绿，必以槐花水调和，今从略。)

? ? 上面三家所说使用青绿方法第一、有纸绢的不同；第二、他们都是说画在“绘绢”(锤扁了丝，施上胶矾的熟绢)上，而不是画在“原绢”(生绢、圆丝绢、不把丝锤赢．不加胶矾)上．唐宋使用青绿，由于是用“原绢”，所以都在正面涂抹，背面衬托，正面再加“草色”罩染。不是像王概等所说，正面用草绿，背面衬石绿--虽然他们也说过正面用石青石绿。(李衍所说也是用“原绢”)。又唐宋人使用青绿之前，有的先用花青分染出深浅反正浓淡(石绿)，有的是先用墨分染深浅反正浓淡(石青)，然后再上青绿，再进行分染。这三家仅仅局限在使用“绘绢”上。但使用绘绢，用三家的方法．也是非常鲜丽的。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——摘自于非闇《中国画的颜料》

本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/lishirenwu/5397.html.

声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：602607956@qq.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!

上一篇: 王绎

下一篇: 曹知白