1935年3月7日的夜里，一个漂亮的年轻女子正用颤抖的双手将一把一把的安眠药，放进了刚刚熬好的粥里，她脸颊上还有没褪去的巴掌印，眼神中满是空洞和绝望，早已失去了往日的光彩，谁又能想到这个绝望的女子，正是红极一时的女星阮玲玉呢！
阮玲玉去世了，年仅25岁，她到底经历了什么，才让她毫无留恋地离开了人世呢？
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1910年6月，阮玲玉出生在上海一户普通人家，父亲是一位基层工人，靠着微薄的收入维持一家人的生活开销，在阮玲玉5岁时，父亲因为积劳成疾，患上了肺痨，没多久就去世了。养家的重担落在了母亲的身上，她只能靠着给有钱人家当女佣来养大女儿。
母亲在大户人家呆久了，了解到读书可以改变人的命运，就去求雇主张家老爷（崇德女校的校董），把自己的女儿阮玲玉送进了崇德女校。
能够进入崇德女校，接受新式教育，对阮玲玉来说无疑是幸运的，毕竟当时只有富家子弟才读得起这么好的学校，但同样佣人女儿的身份，也让阮玲玉在学校里低人一等，所以她只能做个透明人，安安静静地读书学习，尽量不去引起别人的注意。
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在阮玲玉15岁时，已经出落得亭亭玉立，也正是这个时候，她遇见了那个困扰了她一生的噩梦——张达民。
他是张家老爷的小儿子，此时已经18岁了，是个每日流连于赌场、舞厅的纨绔子弟，一次他回到张家，碰见了楚楚动人的阮玲玉，只是一眼他便沦陷了。
即便得知阮玲玉只是家中佣人的女儿，张达民也毫不在意，对阮玲玉展开了狂热的追求，他还在阮母那里打听到了阮玲玉的信息，所以总是能在阮玲玉去公园散步时与她巧遇，还会投其所好地跟她聊天，为她准备惊喜。
阮玲玉此时也正处在憧憬爱情的年纪，对这种浪漫多情、又帅气多金的少爷，根本没有一点抵抗力，但因为自己佣人女儿的身份，她还是畏惧了，她不敢接受少爷对自己的表白，所以选择了逃避。
而张达民也是异常的执着，她越是逃避，他就追得更紧，不但对她嘘寒问暖，还经常接济阮玲玉母女俩的生活，阮玲玉最终还是沦陷了，与他确立了恋爱关系，阮母本以为女儿终于要过上好日子了，却没想招到了张家老爷和太太的强烈反对。
张家在上海滩也是有头有脸的，未来儿媳妇怎么可以是佣人的女儿呢，门不当户不对！而张达民面对父母的反对，却无动于衷，宁愿选择搬出张家，也不愿与心爱的阮玲玉分开。
就这样他带着阮玲玉和阮母一起离开了张家，在外面租了房子，过起了自己的小日子。而张达民本来就是个纨绔子弟，过了几天平淡的生活，就开始怀念灯红酒绿的日子了，于是他又开始出入赌场、舞厅，没几天就把手头的钱挥霍一空。
一家人的日子也是捉襟见肘，张达民本就是个从来没受过苦的少爷，在生活中就是个巨婴，他根本承担不起养家糊口的重担，最后这一切又都落在了阮玲玉的身上。
阮玲玉从小养成的自卑性格，让她觉得张达民受这些苦，也都是因为自己，所以从来没有怪过他，而是选择了退学，开始出去赚钱。但张达民对阮玲玉的牺牲和付出没有一点感激之情，而是拿着阮玲玉辛苦赚来的钱，去舞厅、赌场里挥霍，还觉得不够尽兴。
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后来在机缘巧合下，阮玲玉当上了电影《挂名夫妻》的女主角，也从此开启了她的演艺生涯，本就天生丽质又十分勤奋的她，逐渐在电影圈里混得风生水起，摇身一变，成为了红极一时的影星阮玲玉。
张达民也在此时向她提出了结婚，阮玲玉感动得喜极而泣，觉得终于苦尽甘来，一切向着好的方向发展了。
后来父亲病逝，张达民把阮玲玉带回家，参加父亲的丧礼，结果张母一见到阮玲玉就开始口出恶言的咒骂起来，骂她不过是个戏子，为了钱想攀附他们张家。
其实两人的这段日子，都是阮玲玉在赚钱养家，但此刻张达民却一言不发，只是默默地看着阮玲玉当众出丑。
张达民在拿到自己分得的十几万的遗产后，每日流连于纸醉金迷的生活，再也没有提过结婚的事。而阮玲玉还在骗自己这个男人是爱她的，不然当初也不会为了她离开张家。
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直到阮玲玉遇见了她生命里的第二个男人——唐季珊，她与张达民之间的关系才发生了转变。
唐季珊与张达民不同，他是个事业有成、身价不菲的大老板，拥有着庞大的产业。当他在一次聚会上遇见阮玲玉后，就为她举止投足间的妩媚，和眉眼间的淡淡忧愁所倾倒，全然不顾自己已婚的身份，向阮玲玉展开了猛烈的追求。
尽管阮玲玉对他的追求视若无睹，甚至嗤之以鼻，但唐季珊却对她十分用心，特意从上海跑到杭州来照顾她，帮她打点好身边的一切，在他每天无微不至的殷勤关怀下，长期缺爱的阮玲玉很快就投入了他的怀抱。
唐季珊还爱屋及乌的，为她买了栋洋楼，把阮玲玉的母亲和养女都接了进来。阮玲玉觉得比起张达民，唐季珊显然更爱自己，因为他处处为自己设想周全，在他的呵护下，阮玲玉觉得自己是这个世界上最幸福的女人。
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阮玲玉决定和张达民断绝关系，所以写了一封分手信给他，当张达民看到分手信后，赶忙回了他们的住所，这才发现阮玲玉早就搬走了，而他这次匆匆回来，也不是因为他有多爱阮玲玉，而是他已经把父亲留给他的那份遗产败光了，此时的他根本离不开阮玲玉这棵摇钱树。
于是跑去了阮玲玉的新家，跟她大吵大闹，阮玲玉毕竟是公众人物，不想把事情闹大，只能答应以后每月给张达民一百元的津贴，作为解除分居关系的条件，为期两年的时间。
但合约快到期时，张达民又要挟阮玲玉不给钱，就把她和唐季珊的丑事，告诉媒体，阮玲玉本想花钱了事，唐季珊却不顾阮玲玉反对，将张达民告上了法庭。
张达民一怒之下，跟各大报刊联系，说阮玲玉始乱终弃，攀附已婚富豪。果然阮玲玉登上了各大报刊的头条，当时她的名气有多红，所遭受的舆论和谩骂就有多大，一时间她成为了伤风败俗的代名词。
而此时的唐季珊在商界也是名誉扫地，他将这满腔的怒火，都发泄在了阮玲玉身上，往日的嘘寒问暖变成了冷漠和一次次的家暴，还在外面有了新的情人。
1935年3月7日，距离法院开庭只剩下两天时间，唐季珊早早地回到了家中，询问阮玲玉后天开庭的事，阮玲玉早已经厌倦了张达民的污蔑与指控，也受够了舆论的压力，于是她冷冷地说了句：我累了。唐季珊见阮玲玉爱答不理的样子，十分生气，直接打了她一巴掌，就转身离开了家门。
而被他家暴惯了的阮玲玉，只是默默地流着眼泪，她不明白自己到底做错了什么，为什么两个曾经那么爱她的男人，反倒伤她最深，非要把她推入万丈深渊呢！当天夜里，阮玲玉就喝粥自尽了，年仅25岁。临死之前，她还留下了两封书信：
季珊：
没有你迷恋（梁赛珍），没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样吧！我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但，那时，我不在人世了，你自己去受吧！过去的织云，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。
达民：
我是被你迫死的，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗！你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊！
人们一定以为我畏罪，其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是，太迟了！不必哭啊！我不会活了，也不用悔改，因为事情已经到了这种地步。
结语：
民国红极一时的女星阮玲玉就这样死了，大家都说她死于“人言可畏”，但从她的情感经历来看，她的两次“遇人不淑”，或许才是造成她悲剧收场的主要因素。人言确实可畏，但如果唐季珊在她绝望之时，没有再度把她推进深渊，她也不会如此吧！
“蝴蝶儿飞去/心亦不在
栖清长夜谁来/拭泪满腮
是贪点儿依赖/贪一点儿爱
旧缘该了难了/换满心哀
怎受的住/这头猜那边怪
人言汇成愁海/辛酸难捱
天给的苦给的灾/都不怪
千不该万不该/芳华怕孤单
林花儿谢了/连心也埋
他日春燕归来/身何在”
《阮玲玉》全剧以半记录片式，在影片中间穿插了拍摄前及拍摄时的一些片段，包括导演给主演讲戏、采访阮玲玉生前同事等内容。
电影以导演给演员讲戏开始，大致交代了阮玲玉在演员方面被说“花瓶”的大背景。导问张曼玉：“希不希望半个世纪后还有人记得你？”后面导演也问了刘嘉玲这个题，两人的回答都很能体现个人(当时)的性格。
接着是孙瑜这几个男人在澡堂子里讨论拓宽阮玲玉戏路，要去北平为《故都春梦》和《野草闲花》取景。
窗外落着雪，阮玲玉坐在窗前记账，光影绰绰落在脸上，六嫂林楚楚（叶童饰）搂着手炉背对她坐着。阮玲玉咬了咬手指，问： “生小孩是不是真的很痛啊？” 六嫂问她同张达民怎么样了。
镜头一转，雪已经停了，张曼玉咬着手指走到雪里，转啊转又望了望，一把扑进雪里。
不够！她起身把大衣丢到一边，全身心去感受雪和寒冷，和那位母亲的绝望。
再切入纪录片段。张曼玉提到《桃花泣血记》里的笑容—— “真是要命” 。张曼玉问阮玲玉同张达民的关系到底是怎么样的，关说，阮玲玉一直处于照顾(经济和精神两方面)张达民的状态，所以成熟体贴的唐季珊不难得到阮玲玉的好感。而私以为蔡楚生和阮玲玉之间却最像谈恋爱(至少在剧里给了我这种感觉)，是一种喝咖啡微醺的情感，或许阮玲玉在蔡楚生身上贪的才是爱。
阮玲玉《桃花泣血记》
青涩的陈燕燕在阮玲玉化妆时，用普通话问她： “我听说你在北平时，画一条眉毛要一个小时。” 阮玲玉笑，也用普通话这样答她： “你听谁说的？我在哈尔滨，画一条眉毛要两三个小时。” 接着愤青 聂耳 也领着奋斗青年们出来革命了一下。
接着又是纪录片段，梁家辉聊到做演员该不该在自己最光辉的时候消失，并半开玩笑的说假如他决定了要当一个神话，一定会在最光辉的时候死掉。这样或许不对，但还是不可避免的联想到了哥哥。这里梁家辉有一个(伪)特写好帅。
阮和唐第一次见面是在联华的舞会上。阮玲玉同林楚楚在舞池里轻快地踩着拍子，张达民（吴启华）带着“小舞女”来了，茶叶大王唐季珊（秦汉）带着阮玲玉的 “老前辈” 张织云出现。
张曼玉提醒他，第二天要去香港，一会回去要收拾东西。
据说——张织云常常被茶叶大王关在家里抽鸦片，他便出去泡妞，广东乡下有一个老婆。不知道是电影确实表达了这个意思，还是我多想了，感觉张达民这里还是有点吃味。
唐季珊和张织云在舞池边上坐着抽烟，眼睛几乎粘着阮玲玉。
上海被空袭，阮玲玉林楚楚一行人已经在香港。众人讨论日本人再炸下去联华是否搬去香港，有人说在法租界应该没关系，张达民说炮弹可没眼的喔。这时唐季珊已经当着张达民的面围在阮玲玉身边了，阮因为挂心在上海的母亲和小玉走了神。
张达民又说要谢谢六哥(黎民伟)，认识了船长得到了一份跑船的工作，专跑港澳。
当晚，张达民问阮玲玉： “你们今天做乜吔呀？”
吴启华对着镜子哈气那段，那种小孩子气的撒气竟然还有点招人疼。
再回上海，联华开始拍抗战前进片，这里插入了一段燃烧着熊熊革命魂的尬歌。阮玲玉 主动 争取到了《摩登三女性》的角色，且是和她演过的旧社会受迫害的女性形象完全不同的——代表革命的角色。
再次接入访谈片段。谈及争取角色一事，私认为已阮玲玉的性格不会是迎头去革命去变去抗争的那个人，更大影响她主动去争取这个角色的因素是外界(媒体等)的看法和这个角色在当时是“好”的，无论是对于那个年代还是当时的阮玲玉。顺嘴说一句，聂耳真 . 爱国青年。
期间再短暂接入了一个采访片段。
阮同唐季珊走到一起。
粉红色导演上线。
张达民同意分居，但报出三百块一个月的价钱。
因为“没有自尊心就容易杀价”，所以最后以一月一百元的条件签了合约，这期间好事想打听的员工被唐季珊赶走。
像不像秦五爷
一切基本办妥，阮玲玉没过几天太平日子，要搬新公寓，唐迎下三个人，却说阮是这里的女主人，要练习开门。
阮玲玉笑笑，依次开了门，站在门口。唐要亲她，阮说不如等到结婚那天，唐就带一老一少看房间去了。阮玲玉慢慢地在空荡的房子里不紧不慢地踱着步细看，镜头拉进窗户特写窗对面的窗子里有人在望着这里，这种特写在绯闻爆发等处还用了几次。
阮玲玉关上门，继续踱着看着，淡淡的笑着。不知道她当时的在想什么、笑什么，是因为终于有了个家庭吗，有母亲有女儿，现在“丈夫”也有了。
蔡楚生、聂耳、阮玲玉三人聊同蔡楚生很熟的艾霞的 “被杀” 和蔡楚生的新片《新女性》。
蔡楚生第一蹲。
但我哋总都希望见到哋坚强概人
阮玲玉问： “你是不是好喜欢蹲着，蹲着做什么？” 蔡说： “中国有三分之一的人的蹲着，不是他们喜欢，是蹲着等官老爷、地主老爷猛地在他们后脑勺赏一个巴掌，蹲着受侮辱，蹲着等救星...” 阮玲玉说：“还有蹲着休息嘛。”蔡楚生问她，有多久没这么蹲过了。阮笑得很开心说，当了明星之后咯。
阮玲玉对着梳妆镜，蹲上了梳妆台，有人敲门。
是张达民。
张演足了戏拿到钱走了，唐季珊也慢慢开始露了马脚。
开拍《神女》，虽然张曼玉也演的很好了，但不得不说还是阮玲玉更胜一筹，导演吴永刚说的 “坐到桌子上是反抗，抽烟是反抗，整个姿态都是反抗” 但 “你知道这种力量太薄弱了” 可能很大一部分就是从阮玲玉的戏里读到的。而张曼玉比较这里来说在家里对着唐季珊“排演”的那一段，更有味道（可以找两版cut看一看）。
阮玲玉《神女》
张曼玉《神女》
演《新女性》最后一场戏，阮玲玉导演喊了停仍蒙着头哭地不能自己，而这也不是第一回。不知道是故意为之还是张曼玉也 “非常巧” 地没出戏，而关锦鹏也 “很巧妙” 地提醒梁家辉 “忘了” 揭开床单看看张曼玉。虽然极大可能是第一种，但私心还是希望是第二种。
《新女性》因为揭露了记者们的丑行而被要求剪掉相关片段，蔡楚生虽然愤怒，但尽管阮玲玉的劝阻，还是剪掉了。这里蔡楚生 剪片子的选择 和阮玲玉 毫无力度的劝阻 都注定了两人之后的选择，都是无法避免的。蔡楚生不会或者说不敢选择带阮玲玉走(有个 细节 ：喝咖啡微醺那一次和这一次连擦火柴的样子都不一样)以及阮选择自杀。可能是我想多了， 我以为，在这里的劝阻，是阮玲玉的反抗。她以被蔡楚生以及《新女性》牵引出来的勇气，表达出了最大的反抗，虽然表现出来的力量很小，尽管只是跃跃欲试的反抗，却也以最快的速度被浇灭了。
传出丑闻，四面八方的揣测向她扑来。早上忐忑试探“怎么了？”看到报纸内容后崩溃，开始没能理解，可结合之后去找张达民，和前面两次积压的抑郁情绪的爆发，张达民的索求无度、得寸进尺将她 短暂的看似和睦的梦打碎了 两种痛苦互相叠加碰撞，于是她崩溃了。
而张达民一直到阮玲玉去找他甚至到砸破桌子说爱阮玲玉都透着浓浓的孩子气，导演可能是想表达他之前说的，张达民相对来说不够成熟。
加上《新女性》里韦明这一角色，外界对阮玲玉的非议甚嚣尘上。
第二天是三八妇女节，唐季珊被阮玲玉“奸夫淫妇”这一说法激怒，打了阮玲玉。这时谈姓同学来，要阮玲玉 “站出来”“把我们的喜欢、讨厌、软弱、虚荣心都掏干净”“一定要到，不要让年轻人失望”。 阮玲玉其实是从心里清楚并承认自己有错的，而唐季珊和这位谈校长却分别以暴力和软弱无视和搪塞她这份认知。
这会六嫂打电话来，阮玲玉一边笑一边满口答应了聚会。
感谢完帮忙装录音机器的Mr史坚拿，她开心地说：“我终于可以讲国语了。”
阮玲玉端着酒杯一个一个香。到了费穆，她半醉半醒的，用上海话说：“费穆，你真是个好人。”香完了，又笑，问： “那我呢？我算不算是个好人？”
凄厉而无声地告别完众位导演，阮玲玉和林楚楚又跳起舞，蔡楚生独自在门口蹲下，一面抽出烟卷在膝上搓，一面望向阮玲玉。我想之后阮玲玉尸体旁那一蹲即是休息也是等救星，那这一蹲又是等什么呢？
1935年三月八号午夜，阮玲玉于唐季珊公寓自杀。
记得高中时候在一本书里看过，遗书的可信度还是存疑的。
记帐联华欠2050元工资，并交代是照顾母亲同囡囡的费用，写完遗书，阮玲玉端起粥碗坐在椅子上望着床上的唐季珊一口一口吃着粥，又说了一段，私以为这段更像遗言，但也不能说这就是真的遗言，遗言到底有没有，真不真，谁也不能断言。
临死前，阮玲玉迷迷离离地，凑在唐季珊耳边，问：“季姗、季姗，你爱不爱我？”
以上只是看完电影《阮玲玉》的一点感想，因为资料是很早之前看的，所以不发散至史实。
第一次写影评(虽然很不像但暂且算是吧)，后面落了几个纪录片段的插入点没说明，但不影响观看所以就不加了（不是懒），希望会有2.0。
千不该万不该，芳华怕孤单。是贪点儿依赖，贪一点儿爱。野草闲花逢春生，春太短，于是只留绵绵长叹。
二零一七年三月十八日，凌晨四点半至八点零六记
“我一死又何足惜呢？不过是人言可畏，人言可畏...”
图片/视频：电影截图
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1935年3月8日，一位女人香消玉损举国轰动，30万人挤在十里洋场的胶州路上，浩浩荡荡的阵势让国外的媒体也目瞪口呆，声称这是''世界上最伟大的葬礼''。
与此同时，美国洛杉矶的报刊也发表了题为《三十万群众送中国女明星之丧》的文章。这个被国内外网络争相发布丧礼的女人，即是当时红极一时的女明星??阮玲玉。
一、幸与不幸的童年
1910年，阮玲玉生于上海一户贫苦的人家，父亲阮用容是工厂的工人，早出晚归；母亲何阿英是一个思想老套的平凡妇女，一家人靠着父亲的一点微薄的薪水辛苦的生活。
阮玲玉上面有一位姐姐，但是很早就夭折了，所以尽管生活清贫，父母亲对这位独生女依然视若珍宝，很是疼爱。风雨飘摇的社会里，能有一个完整温馨的家已是不易，尽管这家破落，但依旧给了阮玲玉一个幸福的童年。
好景不长，父亲上班的工厂环境恶劣，长期接触油烟和化学物质，阮用容的肺部已不堪其重，再加上长久的劳作与病痛，最终让他倒在了回家的路上。幼小的阮玲玉还没真正理解生老病死的真正含义，还是在无数的傍晚下意识的跑到门外，期待父亲张开双臂抱她回家，她并不知道，父亲已经永远无法回到家了。
父亲走后，家庭渐渐开始入不敷出。母亲何阿英思量再三，找了一份帮佣的工作。她带着年幼的阮玲玉，来到了张家公馆。
张家在辛亥革命之后弃政从商，家底不薄，生意正当的不正当的都有，跟阮家又是同乡。阮玲玉跟在母亲身边，事事小心，也逐渐明白了寄人篱下的感受，在如此环境生活下的阮玲玉，骨子里自卑懦弱，没有安全感。母亲是一个佣人这个事情，让她在人前总是抬不起头来。
何阿英虽然没有受过像样的教育，但是在阮玲玉的教育上却从不含糊，在张家兢兢业业做了一年佣人之后，站稳脚跟，就给阮玲玉找了一个私塾读书，但是在私塾里每天摇头晃脑的背诵''人之初性本善''显然并不是阮玲玉想要的。
于是第二年在阮玲玉的百般央求之下，又托张家老爷帮忙，阮玲玉进入了崇德女子学校。好在这个学校是个洋学堂，又是教会创办，对像阮玲玉这样的贫苦学生并不收费。
阮玲玉在学校里平稳的度过了一段平和的时光。只是她小心翼翼的捂住母亲是个佣人这件事，这是她在同学面前难以启齿的秘密。
但天下没有不透风的墙，佣人之女的身份还是被同学们得知了，大家有意或无意的眼神，偶尔一些顽皮的女生在她背后奚落的话语，在敏感的阮玲玉心里，都是重重的一击。正是叛逆的年纪，加上阮玲玉一直敏感细腻，经此一事，她更加封闭自己，把自己锁在自己的世界里，敏感多疑又自卑无助。
二、生命里的第一个男人
学校的生活带给阮玲玉无尽的烦恼，眉宇间的那抹哀愁总是挥之不去，让已然亭亭的阮玲玉更惹人怜爱。
恰逢此时她偶遇了张家的四公子张达民。张达民从小在父母兄长们的溺爱下长大，虽读了大学，也只是混了一张无用的文凭，平日在家无所事事，没想到回老宅子却看到了这个昔日并不出挑的小姑娘，一时心动不已。
为了接近阮玲玉，张达民接近何阿英，事无巨细的问有关阮玲玉的一切。年长的何阿英怎会不明白张达民的意图，只是在她看来，无所依靠的母女二人，能靠上这位张家四公子已是祖坟冒青烟的好事，所以对于张达民的疑问她知无不言。
借着从阮玲玉母亲那里得来的信息，张达民开始炮制各种偶遇与巧合，知道阮玲玉爱跳舞，便带她跳舞，知道阮玲玉喜欢邓肯，便装作不经意的在包里拿出一本《邓肯自传》。
就这样，在情窦初开的年纪，阮玲玉在张达民亲自设置的爱情游戏里一点点敞开了心扉。父亲去世之后，张达民是第一个对他嘘寒问暖的男性，单纯的阮玲玉在这些甜言蜜语里丢掉了戒备，掉进了张达民给她织好的温柔窝里。
都说爱情是盲目的，此时的阮玲玉就似爱情路上的盲人，满心满眼都是张达民的好，至于张达民的不务正业不求进取，她看不见听不到。
两个人开始约会，一起出入公共场合，在公园的角落里拥抱牵手。但是两个人显而易见的身份差异，还是遇到了来自张家的坚决阻拦。张达民的母亲言辞犀利的要求两个人断了联系，但是张达民誓死不从，离家出走，在外面置办了宅子将阮玲玉和何阿英接了进去。
张达民的所作所为让阮玲玉感动不已，她更坚定了自己没有选错人，张达民对她来说，是天是地，浑身散发着魅力的光，于是她决定，从学校退学，守在爱人的身边。
同居的最初几年，家里无时无刻不透出幸福的喜悦。张达民靠着自己的积蓄，仍然可以生活的十分体面，阮玲玉与母亲也不再寄人篱下，有了自己的家。一切都那么完美，像一朵开到极致的花，没有瑕疵，阮玲玉以为这幸福可以一直这样延续下去??
但是张达民没有一份正经的工作，只靠着积蓄与家里的补贴，久而久之，家中渐渐入不敷出，张家更是不愿意给他多余的钱让他养两个外人，每每去拿钱都被母亲奚落了回来。
没有了经济支撑，生活水平直线下降，张达民从小到大何曾受过这种日子，渐渐地对眼前这对母女厌烦了起来，总是一个人去跑马场赌博，往日的幸福渐渐缩了水。
穷则思变，阮玲玉开始思考如何贴补家用。在张家大哥的帮助下，阮玲玉迈入了电影公司，成为一名演员。
阮玲玉的电影之路并不是一开始就很顺畅，她接连演了不少剧，但是都没有大火起来，跟同期的胡蝶相比，她一直郁郁不得志。
但是好在演员这条路也一定程度上改善了家里的生活条件。就这样家庭的收入转为主要靠阮玲玉，张达民却在赌博的路上越走越远，每次找阮玲玉都只有一个原因，要钱。
时间长了，阮玲玉终于对张达民心灰意冷，往日有多甜蜜，此时就有多痛苦。那朵开到极致的花还是输给了岁月，凋零了。感情走到了尽头，两个人分居。反观当时胡蝶的爱情与婚姻却是顺风顺水，两个人一个天上，一个地下。
在原有的公司干的不顺利，阮玲玉跳槽到另外一家。事业从此也开始转好，先后拍了《孤独春风》《野草闲花》都收获了很好的口碑，薪酬也水涨船高。此时的阮玲玉与胡蝶并驾齐驱，风头无两。
三、第二段感情
抗战之声打响，上海这片土地也没有免受战火的影响，阮玲玉带着自己收养的女儿，前往香港避乱，也是在香港，她结识了茶业大亨唐季珊，彼时他们还只是点头之交。《淞沪停战协定》签署之后，上海的炮火平息，阮玲玉立即起身前往上海继续她的演艺事业。唐季珊也随后到了上海，开始对阮玲玉的追求。
唐季珊年长于于阮玲玉很多，虽然已婚，但是依然常年流连于众多女性之间。在阮玲玉看来，唐季珊跟张达民截然不同，他有自己的事业，而且做得蒸蒸日上，他帅气多金，对自己又多体贴，对于唐季珊，与其说是爱，不如说是仰望多一点。
父亲早逝是阮玲玉心中的痛，而年长的唐季珊对她的体贴关爱让她似乎找到了这个庇护所，在唐季珊的套路之下，两个人又很快同居了。
但从阮玲玉与张达民分开之后，张达民一直没有停止勒索阮玲玉，甚至两个人签订了分手的合约，阮玲玉要每月补贴张达民不少的钱财。
同样幸福的开始，同样短暂的甜蜜。唐季珊对这段关系，来的也快去的也快。阮玲玉为了拍戏经常很晚才回家，而唐季珊将她锁在门外不给开门，甚至有一次在公众场合出手打了她。
张达民的无赖，唐季珊的冷漠，这些都一点一点透支了阮玲玉活着的希望。阮玲玉也很快发现，唐季珊又有了新的相好。阮玲玉是绝望的，她不止一次问自己，问题出在哪里，幸福似乎触手可及，却总是无法长久。
情路坎坷，事业却是欣欣向荣，她拍的《神女》受到了国内外的一致好评，之后的几部影片让她稳坐巨星的交椅。但是后面事情的发展却超出了阮玲玉能承受的范围。
张达民跟阮玲玉勒索巨款未果，便一纸诉状将唐季珊告上了法庭，告他''窃取财物、侵占衣饰，共三千余元''；与此同时，唐季珊又一纸诉状将张达民告上了法庭，说他''虚构事实，妨害名誉''，就这样阮玲玉被拖入了两个男人的争斗之中。
事情的处理结果并不能让张达民满意，他在此像法庭提起诉讼，状告阮玲玉与唐季珊危害家庭罪以及通奸，同时，他串通了当时的小报记者，不断发酵舆论。小报记者们将事情写的天花乱坠，大肆描述阮玲玉跟两个男人的情史，街头巷尾都在谈论阮玲玉的是是非非。
在那个网络还不存在的世界，舆论暴力还是没有放过阮玲玉，一言一语都直插她的心口。她早就是被爱遗弃的人，这一场暴力，在她赴死的路上狠狠推了她一把。
四、香消玉损
阮玲玉彻底崩溃，这么长时间的官司纠缠让她心力交瘁。临近开庭，她像往常一样面不改色，谈笑自若的跟身边的朋友说着笑话，内心似乎已经做好了赴死的准备。
就在开庭之前的一个夜晚，阮玲玉在回家路上被男友唐季珊掴了一巴掌，但脸上却没有表达过多的情绪；我想，她是真的累了。
回到家后，她写下两封绝笔信，一封给张达民，另一封则是给唐季珊。随后她给自己煮了一碗粥，将安眠药放进去，出神的看着家里一切，然后将毒粥全部喝掉。
一代巨星，就这样香消玉损，当时的阮玲玉只有25岁，正是花样年华。她因爱而生，又为爱而死，将自己定格在最美的年纪。
阮玲玉去世的消息刚刚发布，来自全国各地的的影迷们就纷纷启程上海，为她送行，哀婉之词不可计数。
更可悲的是为了摆脱自己隐形杀手这件事，唐季珊让他的情人背地里修改仿写了阮玲玉的两封遗书，把矛头指向了张达民以及让阮玲玉感受到''人言可畏''的记者。
唐季珊成功了，在人们的眼里，他是无辜的，有罪的只有张达民和那些是非不分没有底线的小报记者，而那两封真正的绝笔信直到后面才被世人所知晓。
阮玲玉的死让人唏嘘，出生在那个年代的阮玲玉是不幸的，她美丽多情又多才华，但是她的心又太敏感脆弱。阮玲玉不似胡蝶一样坚强，更没有胡蝶的通透。她太依赖于男人，不会自我开解，又优柔寡断，注定只能受伤。巨星的身份对她是荣耀，也是锁链，终于还是将她拖入了深渊。
梦露/view/52377.html
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(资料太多..还是看百科吧~)
原名：诺玛.琼.培克
艺名：Marilyn Monro
生日：1926年6月1日
逝世：1962年8月5日
出生地：美国洛杉矶
爱好：唱歌
头发：金黄色
身高：166.4公分
体重：53.2公斤
胸围：89厘米
腰围：56厘米
臀围：89厘米
最爱喝的酒：香槟和伏特加
最爱吃的食物：鱼子酱、老鸡蛋、冰淇淋、蛋糕
最喜欢的雕塑家：罗丹
最喜欢唱的歌：钻石是姑娘最好的朋友
拥有的汽车：黑色"雷鸟"跑车、 黑色卡迪拉克敞逢车
成名作品：《尼亚加拉》
在美国和西方世界，玛丽莲梦露这个名字几乎是无人不晓的，即使在今天她仍然是大多数美国人心目中的“性感女神”。50年代和60年代初，这名从孤儿院出来的姑娘红透整个好莱坞，使多少爱慕虚荣的少女羡煞；而她在36岁的风华之年突然自杀身死，又使万千影迷困惑不解。
1926年6月1日，原名诺玛琼培克的玛丽莲出生在洛杉矶综合医院里，此时父亲已经离开她远走他乡，母亲常酗酒，人事不知。因此她从小便寄居在别人家中，从这一家到那一家，从孤儿院以收容所，别的孩子流连于童年的欢乐，她已尝到颠连困苦的滋味。九岁的时候，母亲仍然接受不了父亲离去的事实，被关进精神病院。1941年，小诺玛到了加利福利亚的“安娜姨妈”家。一年后，16岁的诺玛与大自己四岁的詹姆斯多尔蒂结了婚，第一次有了自己的家。不过这是个没有爱情的婚姻，二年后丈夫应征入伍，当时正处第二次世界大战期间，不久丈夫以不满诺玛新职业为由提出了离婚。诺玛的新职业是在一家时装店作摄影模特。
1946年，诺玛被二十世纪福克斯公司大老板看中拍板雇用，从此有了这个艺名——玛丽莲梦露。初期的工作并不顺利，她只是在一些在影片中跑跑堂，说几句“Hello!”之类的台词，无奈之下为了五十美元，玛丽莲答应拍裸体照。1950年约翰大胆启用玛丽莲，让她在《柏油丛林》担任一二场重头戏。紧接着玛丽莲与蓓蒂黛维斯等几位大明星拍摄了《伊芙的底细》，出场时间虽然很短，但她那天真无邪，使人听了浑陶陶的对白让人留下深刻印象，福克斯公司等影片一结束，便与她签定续订七年
合同。
至53年之前，玛丽莲在影评界虽时获赞誉，但电影公司总是把她拘囿于演 “白痴美人”一类角色，为求发展，她上迈克尔契诃夫剧院听戏剧课，排古典剧。这时，有位记者认出“金色之梦”月份牌上的裸体模特儿即为玛丽莲，消息透露出来，非但没有毁掉她的前程，反而引起观众好奇，对她更为关注。1953年是玛丽莲人生的一个转折点，在电影《尼亚加拉》里第一次担任主角。影片以有名于世的大瀑布为背景，烘托玛丽莲优美的体态。该片上映以来，场场爆满，她不仅一跃成为第一流的明星，而且成了好莱坞一手炮制的最了不起的神话。
1954年玛丽莲与棒球健将乔。迪·马吉奥结婚，无奈这位球界巨人醋劲不小，对她限制极多，两人最终分道扬镳。1956年7月1日她又与剧作家阿瑟米勒另缔良缘，他们是在1951年拍《青春常驻》一片时就认识的。婚前玛丽莲的每部影片都超乎寻常的卖座，特别是在《七年之痒》这部片中她站在地铁口的镂空铁板上，下面刮上来的风把她的裙子吹得鼓涨起来，成了她影片里最著名的镜头。不过梦露已经不满足于傻瓜美人这种角色了，紧接着演出的《公共汽车站》里，她把自己的生活经历融汇进人物身上，而且演戏才能达到了前所未有的高度，在片中，她出现在小酒吧时，直有光采华艳、蓬荜生辉之感。
1957年与劳伦斯奥立佛合作的《王子与舞女》遭受从未有过的失败，淡出二年后，玛丽莲很小心地接下了这部《热情似火》，影片拍摄很辛苦，她为此两次小产，不过这一切都值得——《热情似火》成为她票房收入最高的影片。
1960年玛丽莲与克拉克盖博合演了《不合时宜的人》，谁也不曾料这分别是他们俩的最后一部影片，停机没几天，克拉克盖博因心脏病猝发而不治身死。同年十一月她与丈夫阿瑟米勒正式分开，这次离异造成的感情创伤始终未能平复。她神经衰弱严重起来，只得进精神病院作一短期疗。一年后神采飞扬的玛丽莲接拍新片《濒于崩溃》，这是她自那张月份牌照片以来，第一次同意在片中拍裸体镜头。1962年6月1日，她在剧组摄影棚里，庆祝她三十六的生日。为了证明自己丰腴如初，风韵依然，玛丽莲在伯特斯特恩的摄影机前功尽弃，取一幅透明纱巾略事遮掩，拍下生平最后一组极有魅力的照片。八月四日一个周末的星期六，是梦露悲剧一生的高潮。这一天早晨，人们还看见她脸庞鲜艳。谁也没有料到，这是临终前的最后光彩。
时光荏再，作为电影业的产物，好莱坞的神话，玛丽莲梦露并没有死,永远都是生气勃勃的，她完美的体型，自
然弯曲的睫毛，洁白无瑕的牙齿和偶尔 挑逗的动作，可谓是“回眸一笑百媚 生”的形象仍印成千千万万份撒向人间。
成名作品：《尼亚加拉》
生前作品：（部分）
《慧星美人》（1950年）
《柏油丛林》（1950年）
《青春常驻》（1951年）
《尼亚加拉》（1953年）
《金发女郎，君子好逑》（1953年）
《如何嫁给一个百万富翁》（1953年）
《七年之痒》（1954年）
《公共汽车站》（1956年）
《王子与舞女》（1957年）
《热情似火》（1959年）
《不合时宜的人》（1961年）
《濒于崩溃》（1962年）
少年梦露
[1946年，摄于加州马利布] 年仅20岁，这个明日的巨星已有一种天使的光彩。
1945年12月]Norma Jeane Baker，之后她便改变了头发的颜色和自己的名字并去了好莱坞，成为了大家的梦露。
[1945年]19岁的Norma Jeane拍照，为 当年最新的秋季时装代言。
[1946年，摄于加州马利布] 身披毛毯的Norma Jeane，留下了一系列动情的魅影。
[纽约长岛Tobay海滩]仍在奋斗的小“明星”，23岁的莲梦露从好莱坞到此休憩。
[1949年夏天，长岛] 梦露开始尝试着在镜头前“卖弄风情”。
[1952年，加州比华利山卡顿饭店] 梦露在阅读电影剧本。
1953年，加州比华利山的灯光下] 梦露在主演“Gentlemen Prefer Blondes”，正是这部电影造就了他的星途璀璨。
阮玲玉
阮玲玉，1910年出生于上海，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。她出生在一个工人家庭，由于父亲过早地去世，为了维持生活，她很小就随母亲去帮佣，当婢女。后来，她进入一所学校读书并开始迷恋表演艺术，在学校举办的活动中登台表演，初次显示了她的表演才能。
随着年龄的增长，阮玲玉出落得美丽动人，她被雇主的小儿子张达民看上，但由于张达民的母亲认为门不当户不对，就没有举行婚礼。1926年，他们开始同居。阮玲玉领养了一个被遗弃的女孩子，取名张妙蓉，小名小玉。后来，张达民嗜赌成瘾，令阮玲玉很苦恼。
1926年，阮玲玉被导演卜万苍选中拍摄她的第一部影片《挂名的夫妻》，影片公映后受到好评。此后，她又拍摄了几部格调不高的影片，才华难以显露。
1929年她离开明星影片公司，考入大中华百合影片公司，拍摄了3 部影片。后来，大中华百合影片公司与另三家公司合并，成立了联华影业公司，阮玲玉便成为“联华”的基本演员。她主演了“联华”的第一部影片《故都春梦》，1930年影片公映，受到广大观众的欢迎。同年，她又担任了《野草闲花》的女主角，这部影片使阮玲玉一举成名，随后，她主演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在无声片时代，她准确地运用表情和动作来表现人物的性格和语言。进入有声片时期，她能很快领悟导演的意图，进入角色。她饰演的人物类型各异，有纯真的少女，有迫于生活出卖肉体的妓女，也有追求新生活的知识女性，她将所演人物刻画得维妙维肖，令观众为之动情，她的魅力征服了观众。事业上的成功并没有带来家庭生活的幸福，在她与张达民的关系出现裂痕时，一位惯于玩弄女性的商人诱骗她上了钩，她与张达民离婚后，与这位商人同居。后来，两个男人打起官司来，弄得满城风雨，加上当时报刊对阮玲玉的诽谤和攻击，令她无法承受，被逼无奈，于1935年3月8日服毒自杀，年仅25岁。
阮玲玉短暂的一生为后人留下了二十九部影片，她是中国电影史上杰出的表演艺术家。
她的美丽与哀愁
将传记片拍出新意是有点难度的——最大的难度自然是来自塑造传记人物本身，虽然允许适当的虚构，但整个剧情设置还是必须契合所表现人物的真实人生。在此基础上进行创新，既要大胆，更要谨慎。香港电影《阮玲玉》另辟蹊径，从另外的角度进行了一番精彩的创新。
片头与片尾：“首句标其目，卒章显其志”
将片头与片尾和在一起讨论，除了考虑其完整性外，还有一个重要的原因：仔细分析之后，会发现在片头与片尾的处理上，导演有一定的考虑。片头张曼玉与导演讨论的就是阮玲玉的死亡，她在最美丽的25岁时离开了我们。结尾以阮玲玉的遗照作结，首尾呼应，仿佛就是阮玲玉的一生。
片头做得很简单质朴，可是仍然难掩其精致。以一组老照片起首——老照片带给观者最直接的是白云苍狗世事变迁的沧桑之感。导演关锦鹏的声音入画，这里巧妙地将他给张曼玉说戏的片场纪实变成了最简洁最凝练的旁白。这组照片是阮玲玉不同时期所拍电影的剧照，完全的纪录片的手法，奠定了影片的纪实风格——换句话说，它给观者一种强烈的心理暗示，使得从最开始大家就认定这部影片是完完全全真实的。
我想，使用剧照还有另外一个目的。观者都是通过银幕认识阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老电影的代名词。这些剧照将时间重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美丽最美好的时光。佳人已逝，真实鲜活的阮玲玉已难觅芳踪，然而她塑造的这些人物却仍然活在观者的心中，久久难以忘怀。
有意思的是，片头中特意将阮玲玉前后两个时期拍摄的电影剧照分开展示，突出一种对比的作用。前期从造型上来看，都是一些雷同的角色，按照导演的话来说就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明显丰富了起来：高贵的、底层的、忧愁的、苦难的……从某种程度上来说，加入联华公司确实改变了阮玲玉的一生，她在表演艺术的道路上越走越顺，成就也越来越高，成了真正的“默片女王”；但与此同时，她的人生轨迹也渐渐偏离了正常的道路。
阮玲玉的扮演者张曼玉素颜出现在片头中，导演问她想不想像阮玲玉一样经过半个世纪还被人们记在心里。张曼玉将自己跟阮玲玉做了对比，说阮玲玉在自己最光辉最辉煌的时候离去现在已经是一个神话了。——正因为扮演者是张曼玉，正因为她所扮演的是阮玲玉，才会出现这样一个别致的片头：这是两个极为相似的女子，阮玲玉前期一直被当做是花瓶，而当时的张曼玉正顶着“花瓶”的头衔；阮玲玉因被冷落只得离开明星转入联华，而当时的张曼玉因为出演这部戏饱受公司和舆论的质疑；阮玲玉生前被两个男人玩弄最终选择自杀，而当时的张曼玉被男友公开情书，身心俱疲。
这样一个不同于以往的片头是不是也是一种对话呢，是阮玲玉和张曼玉之间跨越时空的深层对话，是导演为这两个如此美好却充满悲伤的女子特意创造的一次对话。最明显的地方莫过于当导演说起阮玲玉曾被评论为“花瓶”时，张曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她脸上一闪而过的是同病相怜和尴尬自嘲。
阮玲玉最终还是死了。在她最辉煌的时候。她再一次选择了自杀。其实安眠药并没有要了她的命，是几次转院耽误了治疗时机。对此，影片并没有加以赘述，只是定格在了阮玲玉最美丽的时刻。这个悲惋绝望的女子在临死前还是不甘心，还是要问一句：“你有没有爱过我？”
结尾的处理很意识流。葬礼其实是从联华的欢送事件晚会就开始的。阮玲玉去吻了每一个跟她有过合作的导演，他们是她在艺术上最好的朋友。而这些人，也是阮玲玉的葬礼上最悲痛的人群之一。他们在艺术上可以与她相伴，然而终究没办法拯救她多舛的命运。
这个晚会是真实存在的，但是，晚会上的人在当年却并不都是一一到场的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括剧组人员、观众在内的所有人都希望是这样的一种局面：阮玲玉在她死之前见到了所有她深爱的朋友。那个晚上的阮玲玉确实光彩照人，她穿了最喜欢的旗袍，在晚会上与众人一一亲吻。没有人料到这个女子竟是在与大家告别！
她的葬礼的呈现，是现实与戏剧情境真正地交融的一个片段。一边是吴永刚导演垂头悲痛，我们却听到了关锦鹏导演喊：“卡”；一边是费穆导演说着自己对阮玲玉的看法，旁边的工作人员却在帮张曼玉补妆。事实上，联华曾将阮玲玉的葬礼拍摄成像，被誉为是最美丽的葬礼。也许导演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉这样美好的女子，再也回不来了。
特别的多角度叙事：多面阮玲玉
影片的叙事是多重的，并不再是单一的叙事角度。我们所接触到的阮玲玉也是多重的，有当时事件参与者（如黎莉莉、陈燕燕）眼中的阮玲玉，有资料撰写者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有导演（关锦鹏）眼中的阮玲玉，还有演员（张曼玉）眼中的阮玲玉。他们从不同的侧面就不同的事情讲述他们所知道的阮玲玉，真实与否已经不再是重点，我们从他们的话语中看到的是一个丰满完整的阮玲玉。
半个多世纪以来，凡是涉及阮玲玉的影视剧作品莫不是将视角对准了她和张达明、唐季珊之间的情感纠葛——《阮玲玉》自然也一样，但又不一样。情感纠葛固然是重点，但影片的本意并不是为了去评判仲裁他们之间的是是非非，而只是想尽可能地还原当时的真实情境，包括阮玲玉和蔡楚生之间还没来得及开花结果的爱情。
无论阮玲玉在银幕上再怎么风光，她毕竟是个女子，也渴望爱情，渴望被人爱。张达明是她的初恋，也是伤她最深的人。他们之间的爱情始终没能经受住时间的考验，张达明从物质到精神通通依赖阮玲玉，不仅如此，他屡次三番地伤透了阮玲玉的心。再坚强的人也会累的，也会想要摆脱的；唐季珊适时地出现了。我们必须承认，这个时候，不管出现的是谁，阮玲玉都会接受的。她太想被人照顾了，她太想摆脱张达明了。
同时，我们也不能忘记阮玲玉作为“默片女王”的地位。这是叙事的一大重点，也是创新的一大亮点。其中重点涉及到的影片有九部，几乎涵盖了阮玲玉银幕生涯中最重要的成就。对于这九部影片的展现有一个循序渐进的过程。每一部戏都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草闲花》，为了拍好母亲咬破手指喂血给小宝宝喝，阮玲玉在一个风雪夜躺在雪地里感受剧情；《城市之夜》，剧情与自己不堪回首的童年经历极为相似，阮玲玉一度很难突破，但最终她还是毫无保留地献出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她极为认真，加之本来就心事重重，以至于入戏太深痛哭不止……
而与此同时，阮玲玉自己的内心世界也在发生很大的转变。她演惯了旧社会的女性，上流社会的，底层社会的，高尚的，风尘的，这些角色对她来说易如反掌。正因为这个原因，当卜万苍导演在筹划拍摄《三个摩登女性》的时候，他没有贸然启用阮玲玉。但是这一次，阮玲玉主动出击了：她要求饰演女工周淑真。《三个摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此扩宽了戏路。
阮玲玉在联华期间，几乎与联华的每一位导演都有过合作，并且还不止一次。她一直以为是联华及各位导演成就了她；其实，是她成就了这些年轻人，她让他们构想中的人物成为现实，让他们有机会实现自己的电影梦想。所以，他们是挚交。
自片头至片尾，始终有一条线将所有的情节牢牢地“捆绑”在一起，这就是影片的主题曲《葬心》：
“蝴蝶儿飞去 心亦不在 / 凄清长夜谁来 拭泪满腮 / 是贪点儿依赖 贪一点儿爱 / 旧缘该了难了 换满心哀 / 怎受的住 这头猜 那边怪 / 人言汇成愁海 辛酸难捱 / 天给的苦 给的灾 都不怪 / 千不该 万不该 芳华怕孤单 / 林花儿谢了 连心也埋 / 他日春燕归来 身何在”（作词：姚若龙 作曲：小虫 演唱：黄莺莺）
这几乎就是阮玲玉一生的写照。尤其是“贪点儿依赖，贪一点儿爱”这句，不正是阮玲玉悲剧命运的导火线之一吗！这支小曲从片头就开始了，隐隐约约，如泣如诉——阮玲玉的悲剧命运自一开始便是注定了的。
其他：漫谈演员表演与影片细节刻画
影片最重要的特点就是在现实与戏剧情境之间穿梭，时空变换频繁。这一点从片头贯穿片尾。这么做的好处主要有两点：首先，现实时空主要包括片场纪实和对有关人士的采访。在一个事件结束后出现现实时空，一般是对之前发生的事件的一种归纳或是创作人员的看法，有利于观者更好地理解这部电影。其次，这正是体现导演独具匠心之处。当素颜的演职人员出现在画面里，观者会突然从刚刚的戏中抽离出来。导演也许正是不想让大家入戏太深，所以抱着一种“游戏人生”的姿态，并不深入，但绝不浅薄。
在细节处理方面，影片做得很细致也很特别。举例来说。
蔡楚生与阮玲玉正式认识是在联华公司的楼梯上，那个时候阮玲玉正在跟唐季珊商量张达明的事。蔡楚生就这么出现了，他们之间也开始有了交集。接着蔡楚生从楼上离开了，唐季珊从楼下离开了，站在中间的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟该往哪儿走。多么巧妙的隐喻，阮玲玉如果不是因为对前途充满了迷茫困惑，也许就不会自杀了。
记得阮玲玉在联华晚会上所讲的那段话吗：
“我们今天要庆祝三八妇女节，到底是要庆祝什么呢？就是要庆祝我们女人从五千年的男人历史中站起来！”
这段话，阮玲玉是永远不会在公共场合说出口的。她自始至终也没有从男人的历史中站起来。尽管影片对此描绘的很含蓄，但我们还是可以看出张达明对她的疯狂剥夺，唐季珊对她的玩弄与无情，以及蔡楚生的软弱。
那个时候的人们所关注的已经不再是她的作品和演技了，她的私生活成为了人们茶余饭后津津乐道的话题。面对这些谣言，阮玲玉是孤独的，她没有依靠。所以在处理这些问题的时候，她始终是不愿正面面对。也就更不可能去学校做演讲了。矛盾的是，她希望自己这样，她希望自己更加勇敢一点去说出真相，不再被误解——可惜，一切都晚了。
这时候的阮玲玉已经决意要自杀了，那么这段话是不是别有一番深意呢？说着这句话的阮玲玉最终却是因为不堪忍受她所爱的男人带给她的压力而放弃了自己的生命！
关于阮玲玉自杀的原因，说法很多，主要还是因为对于阮玲玉的遗书的真伪之辩。影片中涉及到的遗书大概是真假两个版本的一种融合。同样是作为旁白，然而又区别于传统的表达书信内容的方式，影片中的阮玲玉只是反复念叨着那几段写给唐季珊和张达明的话语，又一次次地说着“人言可畏”，凄凉至极。
还有一个细节值得一提，影片里使用了多种方言，上海话、粤语、普通话，反倒形成了一种别具一格的“海派”风格。
下面说说演员。最值得一说的还是张曼玉。
张曼玉凭借这部戏大奖得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。细说起来，张曼玉与阮玲玉究竟有多像，外型上很难说，即便是张曼玉刻意画三四十年代的妆容，仍然看不出阮氏特有的“眯眯眼”的风情万种——阮玲玉算不上绝世佳人，但她自有一种风情无人能敌；张曼玉很漂亮很有气质，她也是一个可塑性非常强的演员。这部戏因为有了张曼玉而真正达到了“人戏不分”的境界。“不疯魔，不成活”，当这个女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度时，你还能分得清她到底是阮玲玉还是张曼玉吗？
虽然说起来是为阮玲玉拍传记片，但在我看来，这就是两个不同时代的奇女子跨越时间局限而进行的一次联袂演出，也是两个时代的一次碰撞和对话。意蕴隽永，回味悠长。
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