邻韵可以通押吗(诗词创作一定要知道,10分钟搞懂邻韵通押那些事)

邻韵可以通押吗关于邻韵通押，诗词界一直持有不同的声音。律绝用邻韵(不仅限于首句)，从唐朝诗人一直到现代的毛泽东、郭沫若、鲁迅等，都不回避，好像也无人有苛责之词。

王力教授在《汉语诗律学》中说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵(字下面加了着重点)”。但在《诗词格律》中，却又说：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并“唐人不以为嫌也”。例如杨万里的《闻莺》：

晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼。

飞入柳阴深处去，数声只有落花知。

本诗首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。已经完全跳出首句用邻韵的规则。

又如毛泽东《答友人》：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。

斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

本诗“飞”、“微”、“衣”、“晖”属“微”韵，而“诗”属“支”韵。在这里“诗”做为邻韵已经跑到第六句上去了。

关于邻韵通押的问题，古已有之，今人也有效仿。邻韵通押无疑给我们写近体诗用韵带来很大的方便，但这不属正格，只能算是律诗的变格。律诗的变格有四种，在这里逐一向大家介绍。

(1)飞雁入群格。亦称“孤雁入群”或“孤鹤入群”。即尾句所押之韵，不在同一韵部之内，而与邻韵通押。例如鲁迅的《悼柔石》：惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。

梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

这首诗里的“时”、“丝”、“旗”、“诗”属支韵，“衣”属微韵。按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。此乃属飞雁入群格。

(2)进退韵格。邻韵通押格式的一种，是两韵间押。即第二、第六句同韵，第四、第八句则用邻韵，一进一退，相间押韵。

例如毛泽东《吊罗荣桓同志》：记得当年草上飞，红军队里每相违。

长征不是难堪日，锦战方为大问题。

斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。

今君不幸离人世，国有疑难可问谁？

五个押韵的字，分别属三个韵部，“飞”、“违”、“非”属“五微”韵；“题”属“齐”韵；“谁”属“支”韵。“题”、“谁”为邻韵，占四、八句尾，一进一退，相间押韵，故属进退韵格。

(3)辘轳韵格。辘轳韵者，双出双入。即律诗的第二、第四句同韵，第六、第八句用邻韵。

例如黄庭坚《谢送宣城笔》：宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。

一束喜从公处得，千金求买市中无。

漫投墨客摹蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼。

愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。

本诗中的“须”、“无”属“七虞”韵，占二、四句尾，而“鱼”、“书”属“六鱼”韵，占六、八句尾，二者互为邻韵，双出双入，故属于辘轳韵格。

(4)葫芦韵格。葫芦韵一般用在首句押韵的律诗中，前二后三。如“东”、“冬”通押，前二韵用“东”韵，后三韵用“冬”韵。先小后大，有似葫芦，故得此名。

例如郭沫若的《看〈孙悟空三打白骨精〉》：人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。

咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。

千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。

教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。

本诗五个押韵的字也是分属三个韵部，“淆”属“三肴”韵，“刁”属“二萧”韵，而“遭”、“毛”、“曹”属“四豪”韵。前二后三，故属葫芦韵格。诗词创作一定要知道 10分钟搞懂邻韵通押那些事前言

作诗用平水韵，作词用词林正韵。格律诗的首句可以用邻韵，但是其他韵脚必须一韵到底（同一个韵部），所以格律诗里没有邻韵通押这一说法。邻韵通押指的是古体诗。不过即使是古体诗的邻韵通押，也不是没有规则随便乱用的。关于邻韵需要了解一下以下几点。

一、格律（近体）诗首句用邻韵不是邻韵通押

1、首句用韵 借韵

格律诗如果首句押韵用邻韵，是允许的，但是2468句必须是同一个韵部，并且和首句是邻韵。清朝学者钱大昕（1728年2月16日—1804年11月2日）在《十驾斋养新录》中说到：五言近体第一句，借用旁韵，为之借韵。

诗的首句可以不用韵，所以古人称五七律是四韵诗。盛唐以前这种情况不是特别多，中晚唐就开始普遍一些了，到了宋朝诗人似乎是有意如此，成了一种风尚。

例如李白《访戴天山道士不遇》第一句，中，一东；钟、峰、松，二冬：

犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。

2、故意用邻韵的近体诗

格律诗最后一句借用邻韵叫做孤雁入群，另有进退格、葫芦格等使用邻韵的诗体，严格来说都不是标准的格律诗。偶一为之可以，经常用会影响自己的创作水平，这样和用新韵没有什么区别了。

3、唐宋朝也有不少出律的近体诗

杜甫、苏轼、欧阳修等人都有落韵的近体诗，唐宋科举考试的时候不但考律诗，还考律赋，律赋也是不能落韵的，但是宋朝竟然有一个落韵的举子被录取了。

详见《落韵的幸运举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗？》

二、平水韵中什么是邻韵？

1、不是韵母相同就一定是邻韵

东、冬是邻韵，寒、删、先是邻韵，但是寒、删、先与覃、盐、咸同是an的韵母，但不是邻韵。杜甫的《义鹘行》用“元、寒、删、先”四个韵部：

崖有苍鹰，养子黑柏颠。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。

雄飞远求食，雌者鸣辛酸。力强不可制，黄口无半存。

其父从西归，翻身入长烟。斯须领健鹘，痛愤寄所宣。

斗上捩孤影，噭哮来九天。修鳞脱远枝，巨颡坼老拳...........

2、邻韵不一定是相邻的韵部

邻韵不一定是平水韵中相邻的韵部，例如上平三江和下平七阳离得十万八千里也是邻韵。但是二冬、三江肯定不是邻韵。

3、古体诗不一定都用邻韵

即使进入唐朝，也有很多人喜欢作古体诗，有人作古体诗通篇都用一个韵部，连险韵都不会落韵，例如常建的《空灵山应田叟》：

湖南无村落，山舍多黄茆。淳朴如太古，其人居鸟巢。

牧童唱巴歌，野老亦献嘲。泊舟问溪口，言语皆哑咬。

土俗不尚农，岂暇论肥硗。莫徭射禽兽，浮客烹鱼鲛。

余亦罘罝人，获麋今尚苞。敬君中国来，愿以充其庖。

日入闻虎斗，空山满咆哮。怀人虽共安，异域终难交。

白水可洗心，采薇可为肴。曳策背落日，江风鸣梢梢。

通篇用下平三肴韵部，注意这个“咬”，康熙字典记录，宋朝的《广韵》古爻切 ，《集韵》》居肴切，音交，属于平声“肴”这个韵部。

4、那些韵部是邻韵？

在王力先生的《汉语诗律学》中 把位置相近的平声韵分为八类，使用邻韵称之为通韵，仄韵就不说了。如下：

（一）“东、冬”为一类。

（二）“支、微、齐”为一类，“支微”较近，它们与“齐”较远。

（三）“鱼、虞”为一类。

（四）“佳、灰”为一类。

（五）“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近；而“真元”、“寒先”、“元删” 较远；至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵。

（六）“萧、肴、豪”为一类。

（七）“庚、青、蒸”为一类，“庚青”较近，它们与“蒸” 较远。

（八）“覃、盐、咸”为一类。

注：歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韵部。

以上是王力的原文引用， 其中也有些矛盾之处，例如“蒸”。 （二）说的“支微”较近，它们与“齐”较远”。 这里的远是指几乎不通韵，例如“支齐”虽然被列入一类，王力后面又说，“支齐”几乎不通韵，晚唐以后有例外。

不过“支齐”作为邻韵用在近体诗的第一句却有不少 ，王力在讲解近体诗时自己也举过例子，例如下面这首唐七律刘沧的 《题古寺》：【期：四支】，其他的都是【八齐】 ：

古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，疏树寒鸦半夜啼。

池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。

三、邻韵平上去入分明

1、诗韵

因为格律诗必须是平声韵，所以大家对平声韵更清楚一些，要注意的是仄声韵。

邻韵中平声韵、上声、去声、入声是不能随便混用的。入声肯定是独用，很多人不注意的是上声与去声，在词林正韵里，上声和去声可以混用。但是诗韵不同， 王力在 《汉语诗律学》专门统计过，古人作诗的时候上、去通韵很少见。 但不是没有，例如《长恨歌》中有个例子：

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。旧，去声。柳，上声。”

2、词韵

填词的时候上、去韵通押是正常现象，因为上、去韵本身就在一个韵部里。例如辛弃疾 《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

｛ 处、去、住｝都是去声，｛虎、鼓、否｝都是上声。不过他们都在词韵的第四部，平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七虞、去声六御七遇通用。

四、不要把多音字和古今异音字当作邻韵通押

1、多音字

例如上、下这一类字在唐朝同是“上、去”韵部，因此大家会在押去声韵的诗中看到这些字，也能在押上声韵的诗里看到这些字，因此会有人误解为是上去邻韵通押。

例如押上声韵的诗：

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上（发音晌）。上声二十二养

敕勒川、阴山下（发三声），天似穹庐、笼盖四野（发音哑）。上声二十一马

2、古今异音字

綦毋潜有一首诗《春泛若耶溪》，这首诗没有换韵，是押的上声韵。

幽意无断绝，此去随所偶。晚风吹行舟，花路入溪口。

际夜转西壑，隔山望南斗。潭烟飞溶溶，林月低向后。生事且弥漫，愿为持竿叟。

押了五个韵：偶、口、斗、后、叟。其中第八句有一个：后，这个字今天是四声，但是这个字在古韵里不是多音字。后，在上声韵部，属于上声二十五有。

五、换韵不是邻韵通押

混用叫做换韵，古体诗允许换韵，但是换韵不是邻韵通押。例如敕勒歌用了两个韵部，前四句用上声二十一马：下、野；后三句换韵，用下平七阳：苍、茫、羊。

敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。

六、平水韵是宋人合并了以前的官韵

隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。唐韵出现在唐玄宗时期，以《切韵》为基础修改作为官韵， 。北宋《大宋重修广韵》在《切韵》《唐韵》的基础上改编，细分为206韵。

原来韵书里面可以通押的韵，在平水韵中合并为同一个韵部，因此平水韵只有106个韵部。《广韵》中“脂”与“支”是邻韵， 这两个字在平水韵中被合并为一个韵部，不再是邻韵。我们现在所说的邻韵是以平水韵为基础标准。

七：词韵不能简单看作邻韵的组合

我们说词韵基本是合并了邻韵的平水韵，但是有不少诗韵在词韵里被一分为二，例如顾太清的这首《喝火令》押韵：

久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。拂面东风冷，漫天春雪翻。

醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。

这首词如果用词林正韵来看，属于两个韵部：【繁、翻：第七部】【昏、门、坤：第六部】，按照词韵是出律了。

但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚，都属于诗韵【上平十三元】里的一个韵部。词韵里把诗韵的韵部一分为二的还有【九泰[半]】、【十一队[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】等。

结语

老街道听途说，未必如是，请诗友自行辨别，欢迎指正。

@老街味道

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在律诗中，上平十一真和上平十二文的韵字能通押。
在《平水韵》中，上平十一真和上平十二文是邻韵，按照正常要求，邻韵是可以通押的。
律诗允许邻韵通押，不仅平声的真、文可以通押，相关的上声的轸和吻，去声的震和问，都是可以通押的。

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