如何平仄相配(对联上下联平仄规则)

如何平仄相配平仄相配是近体诗的重要条件，主要是指平仄的交互，其限制是很严的。一句之内，要求两个邻近的音步实现转变。如仄仄之后必须是平平，平平之后必是仄仄。平仄在诗词中又是怎样交互的呢？我们可以概括为五句话：平仄在本句中是交替的；平仄在对句中是相对的；平仄在邻句中是相粘的；防止孤平、三平尾；一三五不论，二四六分明。

如王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

●●○○●，○○●●○。

欲穷千里目，更上一层楼。

●○○●●，●●●○○。

就本诗来说，每两个字一个节奏。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着是平。这就是第一规则，平仄在本句中是交替的。其中，“白日”对“黄河”，是仄仄对平平，“依山”对“入海”，是平平对仄仄，“尽”对“流”，是仄对平，这就是第二规则平仄在对句中是相对的。至于防止句尾三连平和孤平；一三五不论，二四六分明。我们将在后面的“孤平”“格律”等章节中做详细介绍。

由于平声高扬、开朗、绵长，仄声低沉、收敛、短促，音的性质各有特点，因而产生的情调各异。按照音乐的特点要求——和谐、变化、抑扬顿挫等，诗词之中平仄互相配合，交错出现，吟诵起来，必会产生鲜明的节奏和音乐之美。

毛泽东在给陈毅的信中说过：“不讲平仄，即非律诗。”既然称之为律诗，平仄是一定要讲的。这是诗的艺术属性决定的。“仄仄平平仄，平平仄仄平”实际就是“短短长长短，长长短短长”。好比一个是锣，敲起来“当当”响，一个是钹，敲起来“嚓嚓”响。一个劲儿敲锣“当当当当当当当”，你会觉得单调，不好听；反之，一个劲儿敲“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好听。“当当嚓嚓当，嚓嚓当当嚓”，就有了乐感了。“一唱雄鸡天下白”本该是“雄鸡一唱天下白”，为什么颠倒？就是为了讲平仄。“一唱雄鸡天下白”是“仄仄平平仄仄平”，两字一拍，平仄交替，具有强烈的节奏感和音乐之美。

对联上下联平仄规则上下联平仄相反；上下联各自句内平仄交替。
平仄相谐包括两个方面：
（1）上下联平仄相反：一般不要求字字相反，但要注意的是：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平，即仄起平收；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；（一般算两字为一组）长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（2）上下联各自句内平仄交替：当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
现在因为古声和新声都有人用（但不能在同一联中混用），所以简单介绍一下：普通话中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。（换言之，一二声是平，三四声是仄。）古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。

如何对对联平仄才合格？一、对联平仄口诀： “平对仄，仄对平，平仄要分清；一三五不论，二四六分明”。

——也就是说，比如在一个七言对联之中，第一、三、五字可以用平声也可以用仄声，而第二、四、六字则必须平仄分明（该平必须平、该仄必须仄），不能任意使用。

二、平声、仄声：古代汉语声调分：平、上、去、入四声，四声又可分为两大类：平声（平）与仄声（上、去、入）。

     现代汉语中，平声包括阴平、阳平，仄声包括上声、去声。按现代汉语标调，一声为阴平，二声为阳平，三声为上声，四声为去声。古入声字现已消失。

三、平仄“交错”，包括：1、平仄在本句中交替出现。如：上联平平仄仄平平仄，或仄仄平平平仄仄；下联仄仄平平仄仄平，或平平仄仄仄平平

2、平仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句联句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

四、对联的平仄要求还有：上联的尾字用仄声，下联句尾字用平声。例如：黄莺鸣翠柳；紫燕剪春风。“柳”是仄声，“风”是平声。

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