什么是“三仄尾”

什么是“三仄尾”所谓“三仄尾”又叫“三仄脚”，指不押韵的那个诗句最后三个 字都是仄声。据说三仄尾是形成格律诗的萌芽阶段，由南北朝时 期永明体的创始人沈约提出的。作为一个学术流派，必然在一个 很长的历史时期产生影响，也必然有一大批追随者，直到盛唐时 近体诗的格律已经形成，依然还有禁忌三仄尾的提法。律诗绝句， 孤平是大忌，三平脚也忌。至于三仄脚是否要忌，目前学界意见尚 不一致。

(1)对于“平平仄仄仄”句式。在王力先生主编的《古代汉语》下 册第二分册里指出：“这个句型第三字如用仄，则第一个字必须用 平。”可以看出王力先生有条件地肯定了三仄尾存在。对于七言诗， 仄仄平平仄仄仄，则第三字必须用平。

(2)对于“仄平仄仄仄”句式。按照王力先生的提法肯定是不允 许的。但涂宗涛先生著的《诗词曲格律纲要》认为“仄平仄仄仄”句 型同样符合规律，根据是杜甫诗中出现了大量的这样的句型。涂先 生文中举出二十二条，杜甫使用“仄平仄仄仄”句型的例子。如：

世情只益睡，盗贼敢忘忧。

●○●●●，●●●○○。

郑南伏毒寺，潇洒到江心。

●○●●●，○●●○○。

因此涂先生很自信地认为： 杜甫是唐代诗词格律要求极其严 格的诗人，经过大量的杜诗的验证，仄平仄仄仄句型是符合近体诗 格律的，当然三仄尾也是允许的。

(3)对于“(仄)仄平平仄仄仄”句式。七言唐诗中，使用“仄仄平 平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以肯定的说不是拗句。如 杜甫诗“怅望千秋一洒泪”。关于近体诗的格律内容，当然应以唐人 在这方面的专著为准，现在只好利用唐诗来验证近体诗的格律要 求，是比较合理的，也是比较准确的。

(4)对于“(仄)仄仄平仄仄仄”句式。在唐诗中使用“仄仄仄平 仄仄仄”句型的例子相比较不多，也就是说，对于仄起仄收句，第三 字和第五字同时为仄，如(仄)仄仄平仄仄仄，这种句式尚在争议 中。笔者认为，既然仄平仄仄仄已经肯定，七言诗是五言诗的扩展， 仅仅多了一个顶节而已，而(仄)仄仄平仄仄仄在唐诗中也有一定 范围的应用，如杜甫诗中有：

谷口子真正忆汝，岸高襄滑限西东。

●●●○●●●，●○○●●○○。

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

○●●○●●●，○○●●●○○。

这种句式在音调节点上是符合要求的，所以我们今天不应当 把它当成拗句。

虽然“三仄尾”在律诗中容许出现，不过，初学者还是以正格为 准，尽量避免使用“三仄尾”，不妨待诗律娴熟时运用，以达到更美 的意境及艺术效果。

什么是唐诗的三仄尾？格律诗诗中不能出现三仄尾吗？三仄尾在唐诗中是会出现的，但是并不多，关于格律诗中能否出现三仄尾，也不好下定论。我们先具体来讲一下三仄尾是什么，然后再讨论一下格律诗中能否出现三仄尾。律诗中能否用到三仄尾，这也是很多人争议的问题，但我个人认为如果并不出律，那么就可以使用。因为唐诗中就会有很多的三仄尾，而且在唐朝科举考试中也包括格律诗，所以三仄尾在格律诗中，也会有很多诗人在用，所以三仄尾根本就不算出律。

因为格律诗中非常追求抑扬顿挫的效果，同时也会追求音律美，而三仄尾就会妨碍到音律美的出现，所以一般在写格律诗的时候，要避免实用三仄尾，因为三仄尾出现之后，会导致格律诗中的句子影响押韵，同时也会对音律产生妨碍作用，但是也不是说格律诗中不能出现三仄尾，还是说格律诗中使用三仄尾会影响到押韵和追求音律美。

在唐诗中格律诗中会出现三仄尾，而且出现三仄尾的情况也非常普遍，在当时三仄尾也不算什么诗中的语病。所以在唐代的时候，诗人并不认为三仄尾是诗歌语病，而且斜视的时候没必要施加太多的枷锁，因为规则越繁琐，那么写诗的要求也就越高，写诗的灵活性就会降低，也会导致世人一代不如一代。如果写古体诗的时候，完全不用考虑三仄尾，在古体诗中出现三仄尾也是一种平常现象，除了写格律诗，其他都好说。

三仄尾在唐诗中非常好出现，三仄尾其实就是一句诗中的最后三个字都是仄声，三仄尾在律诗中也是经常存在的，在杜甫的诗中也会存在，但是在格律诗中，这种格式也比较少见。而如今的人写格律诗的时候并没有太高的意境，所以有时候并不能体会到三仄尾所带来的影响。

对联的禁忌“尾三仄”和尾三平”是什么意思？请详解！忌三仄尾/三平尾
忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。
切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：
平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）
仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）
因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：
五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

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