什么是平仄两用字

什么是平仄两用字在《平水韵》中，有一些字既是平声又是仄声，譬如“看、骑、吹”等字，我们姑且称其为平仄两用字。在这里，我们将系统地对平仄两用字进行研究和考证，以期为初学者提供引导和帮助。

为了便于分析，我们以《平水韵》为考据，将所有的平仄两用字进行归纳和总结，特制定了《平仄两用字汇编》，详见附录二。

通过对《平仄两用字汇编》的分析和总结，我们不难发现，平仄两用字可分为两种情况：一种情况是同一字形在不同语境中，意义不同，平仄不能通用。譬如“中、骑、重”等字。另一种情况是同一字形在不同语境中，意义相同，平仄可以通用。譬如“看、听、过”等字。

如何在诗词创作中使用平仄两用字而不会误用呢？通过实例研究分析，平仄两用字还是有一定规律可循的。

(1)平仄两用字做动词，或与动词组合使用时为平声。如：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”(王昌龄《出塞》)中的可通用字“教”，此“教”为“让”之意，做动词用，故为平声。

其他实例：横——“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”(鲁迅《自嘲》)其“横”做动词用，故为平声；又“风雨纵横至，此非渊明庐。”(宋·晁说之《风雨纵横至》)，此“横”与动词“纵”组合使用，故为平声。听——“听取蛙声一片”(宋·辛弃疾《西江月》)此“听”既做动词用，也与动词“取”组合使用，故亦为平声。

(2)平仄两用字做名词或助词时为仄声。如：“镇湾庙口桥丁字，炮竹声连毓秀坊。”(清·何淡如《题除夕》)中的可通用字“炮”，此“炮”为“鞭炮”之意，做名词用，故为仄声。而“炮制”之词，是与动词组合，则为平声。其他实例：

磨——“路转风回四面歌，新河磨尽磨盘河。”(宋袁说友《新河》)其“磨盘”为名词用，故为仄声；又“细筑场无隙，轻推磨有音。”(宋·苏辙《杀麦二首》)，此“磨”为名词，故也为仄声。些——“那些愁，推不去。分付一檐寒雨。”(宋·毛滂《更漏子》)中的“些”字做助词用，为仄声。

另外，在《平仄两用字汇编》中以及在唐诗宋词的实例中，我们还发现，平仄两用字中不仅有平仄互用，而且其义亦有不变之字，即平仄通用字。从《平水韵》表中归纳了一些常用的平仄通用字，现例举如下：

笼、撞、思、吹、茹、躇、狙、瓠、孺、酤、妻、泥、批、楷、泯、蜿、援、媛、喷、翰、谰、看、叹、钻、潸、患、讪、先、煎、缘、钿、佃、嘹、烧、獠、姣、敲、钞、涝、挠、过、轲、么、髁、拖、胯、爹、吭、亢、忘、望、防、障、迎、瞪、檠、莹、醒、听、凭、揉、蹂、吟、憨、颔、渐、砭、三、崦、嵌。

比如：“看”一般义为“观看”时为仄声，义为“爱护”时为平声。但在不少诗句中却是互用，在仄声位置便是仄声，在平声位置便是平声，其义也是不变的。例如李白的《望庐山瀑布》：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

本诗中的“遥看”即观望之义，非“看护”之义，却为平声。

而王维的《送秘书晁监还日本国》：

积水不可极，安知沧海东。九州何处远，万里若乘空。

向国惟看日，归帆但信风。鳌身映天黑，鱼眼射波红。

乡树扶桑外，主人孤岛中。别离方异域，音信若为通。

本诗中“看”为观望之义，却是用为平声用。类此例子不胜枚举，故可以认定“看”为平仄通用。

听——“听”一般归“九青”韵部，作平声用。如张耒的《冬日杂兴》：

击柝山城闭，疏灯野店扃。疾风呜夜谷，晴水动浮星。

霜翼归何晚，邻机织未停。短歌时自和，愁绝更谁听。

再看赵嘏《吕校书雨中见访》：竹阁斜溪小槛明，惟君来赏见山情。

马嘶风雨又归去，独听子规千万声。

此处“听”为仄声，属于“二十五径”韵部。

过——“过”字在唐以前本就是读平声的，唐朝时改读去声了。诗人当然都知道，所以当平当仄用都行(只有作“过失”讲时不可作平)。

如王维《恭懿太子挽歌五首之四》：苍舒留帝宠，子晋有仙才。五岁过人智，三天使鹤催。

心悲阳禄馆，目断望思台。若道长安近，何为更不来。

本诗“五岁过人智”句中“过”就是当平声用的。而刘长卿《登迁仁楼酬子婿李穆》：临风敞丽谯，落日听吹铙。归路空回首，新章已在腰。

非才受官谤，无政作人谣。俭岁安三户，余年寄六条。

春芜先楚国，古树过隋朝。赖有东床客，池塘免寂寥。

本诗“古树过隋朝”句中“过”是当仄(去)声的。若是作平声看，则此句为三平尾。

以上举了三例说明平仄通用字，其他平仄通用字便不一一例证了。初学者记下便可，日后在创作中注意运用就是了。

什么是平仄？平仄是诗词格律的一个术语：把四声（字的读音）分为平仄两大类，一般来说平就是平声，也就是一声、二声；仄就是仄声（上去入三声），也就是三声、四声。
因为平声是没有升降的，较长的，而仄声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中的交错可以概括为两句话：
1、平仄在本句中是交替的；
2、平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛泽东《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
也就是
一声、一声|三声、三声|二声、二声|三声
四声、四声|二声、二声|三声、三声|二声

写诗讲平仄，平仄是什么意思？有哪些要求？平仄(拼音:píng zè，英文:level and oblique tones)，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。
古汉语中的平仄
古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。"平"指四声中的平声，包括阴平、阳平二声;"仄"指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
传统
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是"不平就是仄"。若用形象的方法来形容，平声如击钟鼓，远而悠长; 仄声如击石木,短实重疾。
附：今音新韵（普通话），把一二声归纳为平声，三四声为仄声。
五言绝句
简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。
诗体简介
五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。
从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。
五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
五言绝句也称五绝，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
　（例）（标准格式）
　登鹳雀楼（王之涣）
白日依山尽仄仄平平仄
黄河入海流平平仄仄平
欲穷千里目平平平仄仄　
更上一层楼仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：
　（例）　（标准格式）
　塞下曲（卢纶）
林暗草惊风　仄仄仄平平
将军夜引弓　平平仄仄平
平明寻白羽　平平平仄仄　
没在石棱中　仄仄仄平平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
　（例）（标准格式）
　夜宿山寺（李白）
危楼高百尺　平平平仄仄
手可摘星辰　仄仄仄平平
不感高声语　仄仄平平仄　
恐惊天上人　平平仄仄平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
4、平起平收（即首句平起入韵式）如：
　 （例）（标准格式）
　 听鼓（李商隐）
城头叠骨声　 平平仄仄平
城下暮江清　 仄仄仄平平
欲问渔阳掺　 仄仄平平仄　
时无祢正平　 平平仄仄平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。
五言律诗也称五律，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
（例） （标准格式）
塞下曲（李白）
五月天山雪　仄仄平平仄
无花只有寒　平平仄仄平
笛中闻折柳　平平平仄仄　
春色未曾看　仄仄仄平平
晓战随金鼓　仄仄平平仄　
宵眠抱玉鞍　平平仄仄平
愿将腰下剑　平平平仄仄
直为斩楼兰　仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：
（例）　（标准格式）
　观猎（王维）
风劲角弓鸣　仄仄仄平平
将军猎渭城　平平仄仄平
草枯鹰眼疾　平平平仄仄
雪尽马蹄轻　仄仄仄平平
忽过新丰市　仄仄平平仄　
还归细柳营　平平仄仄平
回看射雕处　平平平仄仄
千里暮云平　仄仄仄平平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：
（例）（标准格式）
山居秋暝（王维)
空山新雨后　平平平仄仄
天气晚来秋　仄仄仄平平
明月松间照　仄仄平平仄
清泉石上流　平平仄仄平
竹喧归浣女　平平平仄仄　
莲动下鱼舟　仄仄仄平平
随意春芳歇　仄仄平平仄
王孙自可留　平平仄仄平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）如：
　（例）　 （标准格式）
　 晚晴（李商隐）
深居俯夹城　平平仄仄平
春去夏犹清　仄仄仄平平
天意怜幽草　仄仄平平仄
人间重晚晴　平平仄仄平
并添高阁迥　平平平仄仄　
微注小窗明　仄仄仄平平
越鸟巢干后　仄仄平平仄
归飞体更轻　平平仄仄平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
五言排律
近体诗排律中的一种，它是由五言律诗扩大而成的，一般在十句以上。五言排律最短要有十句(往往是两句押一韵)，可以有六韵十二句，八韵十六句的排律等。唐人的排律多用整数，如十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵等。平仄跟五言一样。
七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
一般而言，第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音;整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
七言绝句也称七绝，有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）如：
（例）（标准格式）
早发白帝城（李白）
朝辞白帝彩云间平平仄仄仄平平
千里江陵一日还仄仄平平仄仄平
两岸猿声啼不住仄仄平平平仄仄　
轻舟已过万重山平平仄仄仄平平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：
　（例）（标准格式）
　夜读范至能（陆游）
公卿有党排宗泽平平仄仄平平仄
帷幄无人用岳飞仄仄平平仄仄平
遗老不应知此恨仄仄平平平仄仄　
亦逢汗节解沾衣平平仄仄仄平平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。二、四句押韵。
3、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：
　（例）（标准格式）
　苏台揽古（李白）
旧苑荒台杨柳新仄仄平平仄仄平
菱歌清唱不胜春 　 平平仄仄仄平平
只今惟有西江月平平仄仄平平仄　
曾照吴王宫里人仄仄平平仄仄平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
　（例）（标准格式）
　绝句（杜甫）
两个黄鹂鸣翠柳仄仄平平平仄仄
一行白鹭上青天平平仄仄仄平平
窗含西岭千秋雪平平仄仄平平仄　
门泊东吴万里船仄仄平平仄仄平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
七言律诗也称七律，也有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
　（例） （标准格式）
闻官军收河南河北（杜甫）
剑外忽传收蓟北仄仄平平平仄仄
初闻涕泪满衣裳平平仄仄仄平平
却看妻子愁何在平平仄仄平平仄
漫卷诗书喜欲狂仄仄平平仄仄平
白日放歌须纵酒仄仄平平平仄仄　
青山作伴好还乡平平仄仄仄平平
即从巴峡传巫峡平平仄仄平平仄
便下襄阳向洛阳仄仄平平仄仄平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：
　（例）（标准格式）
蜀相（杜甫）
丞相祠堂何处寻仄仄平平仄仄平
锦官城外柏森森平平仄仄仄平平
映阶碧草自春色平平仄仄平平仄
隔叶黄鹂空好音仄仄平平仄仄平
三顾频烦天下计仄仄平平平仄仄　
两朝开济老臣心平平仄仄仄平平
出师未捷身先死平平仄仄平平仄
长使英雄泪满襟仄仄平平仄仄平
所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：
　（例）（标准格式）
酬乐天扬州…（刘禹锡）
巴山楚水凄凉地平平仄仄平平仄
二十三年弃置身仄仄平平仄仄平
怀旧空吟闻笛赋仄仄平平平仄仄
到乡翻似烂柯人平平仄仄仄平平
沉舟侧畔千帆过平平仄仄平平仄　
病树前头万木春仄仄平平仄仄平
今日听君歌一曲仄仄平平平仄仄
暂凭杯酒长精神平平仄仄仄平平
所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）如：
　（例）（标准格式）
登金陵凤凰台（李白）
凤凰台上凤凰游平平仄仄仄平平
凤去台空江自流仄仄平平仄仄平
吴宫花草埋幽径仄仄平平平仄仄
晋代衣冠成古丘平平仄仄仄平平
三山半落青天外平平仄仄平平仄　
一水中分白鹭洲仄仄平平仄仄平
总为浮云能蔽日仄仄平平平仄仄
长安不见使人愁平平仄仄仄平平
所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

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