(宋)陆游《临江仙·离果州作》原文-翻译及赏析

(宋)陆游《临江仙·离果州作》原文_翻译及赏析(宋)陆游

临江仙·离果州作

鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。春光还与美人同。论心空眷眷，分袂却忽忽。只道真情易写，那知怨句难工。水流云散各西东。半廊花院月，一帽柳桥风。此词当作于乾道八年(1172)之后，陆游入四川宣抚使王炎幕之时。那时他常到西北前线去视察，曾亲历战事。参加过渭河强渡，参加过大散关的争夺战。当时陆游满怀胜利的信心：“大散关头北望秦，自期谈笑扫胡尘”(陆游《追忆征西幕中旧事》诗中句)。他碌碌风尘，奔波于果州、兴州、凤州等地。这首词便是他离开果州驿站时写成的(参见《剑南诗稿》卷三《果州驿》)。时值春日，一场春雨之后的晴天，词人的心情是愉快的，但是又感到春光渐老，百花零落，燕子在筑巢将雏，怎不牵动羁旅行人的心思。此际他已经是近五十岁的人了，一方面他不顾世事艰难，尽心竭力恢复中原的大事。另一方面，南宋朝廷中妥协投降的势力无时不在牵掣着他的行动。此际词人难免会有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”的感叹了，所以“春光还与美人同”中的“美人”即词人自况。“论心空眷眷，分袂却忽忽。”用对偶的形式，把词人内心深处的隐微，极其细腻地表现出来。陆游非常善于运用对偶，刘克庄说“古人好对偶被放翁用尽”毫不夸张。通常《临江仙》一调并无必须对偶的规定。但陆氏此词起手便是一副工对：“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。”“新绿”与“残红”对比何等鲜明，既描绘出此时景物的特征，又借助于对比(一为生机盎然的新绿，一为衰飒的残红。)，表现了词人此时此地的复杂微妙的心境。此外，上阕的结处与下阕的起处、结处也都用了工整的对偶。于对比中造成抑扬，于对比中形成烛幽照冥的艺术效果，铿锵和鸣，低回婉转，声情并茂。

过阕一联：“只道真情易写，那知怨句难工”是对偶中的流水对。上句、下句意脉连贯，一气呵成而又百回千转、曲折诘屈。用极流畅的声律，表达了极委婉的情思。从表面上看是把韩退之“愁恨之音易好”的名言翻转了过来。然而切勿以为陆游是做翻案文章，这里正是艺术家的狡狯之处。他字面上说“怨句难工”，其实这正是极精工的怨句。这就是所谓“笔具四面”的艺术功力。吴见思说：“必于一笔之中，各具四面，一句之内，必分数层，所谓横看成岭侧成峰也。”通观此联，陆游所写的“真情”，乃是心底里极曲折深隐的一种矛盾心情，按照愁情之音易好的说法，此情自是“易写”。然而下一句却说“难工”，换一种说法即是难以笔墨形容。但是，我们细看这里说“难工”，或者说难以笔墨形容，不正是一种很好的形容方式吗？真可谓“横看成岭侧成峰”，一笔之中能具四面的精警方字。

结处“半廊花院月，一帽柳桥风。”是对偶中的双声叠韵对。上句“院”、“月”双声，下句“帽”、“桥”叠韵；声韵和鸣，有非常悦耳的声律效应。上句写驿战中的静态景物，下句写行旅中动态的感受。一静一动，两相比照，极富情致，有语尽而意不尽、意尽而情不尽的艺术效果。于中也可以看到陆游之善于运用对偶的表现形式了。

临江仙·离果州作原文|翻译|赏析_原文作者简介临江仙·离果州作 [作者] 陆游   [朝代] 宋代

鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。春光还与美人同。论心空眷眷，分袂却匆匆。只道真情易写，那知怨句难工。水流云散各西东。半廊花院月，一帽柳桥风。

《临江仙·离果州作》赏析乾道八年1772年，陆游四十八岁时，撤去夔州通判的职务，到四川宣抚使王炎幕下任干办公事兼捡法官。那年正月，从夔州赴宣抚使司所在地兴元（今陕西省汉中市），二月途经果州（今四川省南充）而写下了此首词。
陆游到果州，已是“池馆莺花春渐老”（《果州驿》）的时刻。陆游在其间已写了两首诗，最后句写到：花残呼马去，聊将侠气压春风。”樊亭为园馆名，亦在果州。故这首词的开头二句亦云：“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。”虽正值二月，但已有晚春的景色。“鸠雨”词有其渊源陆游《秋阴》诗：“雨来鸠有语”；又三国吴时陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》卷下载鸠鸟：“阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰‘天将雨，鸠逐妇’是也。陆游祖父陆佃所作的《埤雅》亦引之。鸠雨一词，即指此。鸠鸟呼唤声中的雨水，把芳草、树林，催成一片新绿；燕子在雨后，把满地落英的残红花瓣和泥都衔尽了。绿肥红褪，正是作者离果州时所见的实景；这两句组成对偶，意象结集丰富，颜色对照鲜明，基调自然，对仗工整，是上片词形象浓缩的焦点，与王维《田园乐》诗的“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”，着色用对，有异曲同工之妙。接下来的三句，都从这二句生发。“春光还与美人同：论心空眷眷，分袂却匆匆”把春光说成与美人一样，在相聚的时候，彼此间无限眷恋，但说到分手就这样依依不舍地分手了。这个比喻极为精当，深挚地体现出作者恋春又惜春的真挚感情。“空眷眷”的“空”，是惜别时追叹之语，正是在“分袂却匆匆”的时刻感觉前些时的“眷眷”已如梦幻成空。这里说春光，说美人，言外之意，还可能包括果州时相与宴游的朋友，以美人喻君子在诗词中是很常见的。这三句由写景转为抒情，化浓密为清疏；疏而不薄，因有开头二句为基础，从而能够取得浓淡相济的效果。有浓丽句，但很少一味浓丽到底；是抒情，但情中又往往带着议论：这正是陆游词的特点。上片即可看出陆词的这种特点。
上片歇拍，犹是情中带议；下片换头，即已情为议掩。“只道真情易写”，从惜别的常情着想，这早已是预料中的“那知怨句难工”，从内心发出的感叹是实践后的体验。韩愈《荆潭唱和诗序》说：“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。”作者相信这个道理，但其结果不是这样，意思递进一层极言惜别之情的难以表达。“水流云散各西东。”申明春光不易挽留，兼写客中与果州告别，词人与果州的朋友告别，天时人事融合在一起了，颇有李煜《浪淘沙》词的“流水落花春去也，天上人间”句的笔意；当然，写词时两人处境不同，一轻松，一哀痛，内在感情又迥然有别。
陆游写词时，正要走上他渴望已久的从戎前线的军幕生活，惜春惜别，虽未免带有些“怨”意；但对于仕宦前程，则是满意的，故“怨”中实带轻快之情。结尾两句：“半廊花院月，一帽柳桥风。”前句写离开果州前的夜色之美，后句写离开后旅途的昼景之美。
花院明月，半廊可爱；柳桥轻风，一帽无嫌。作者陶醉在这样的美景中，虽不言情，而轻快之情可见，这两句也是形象美而对仗工的对偶句，浓密不如上片的起联，而清丽又似含蓄有加。用这两句收束全词，更觉美景扑人，余味未尽。
这首词上片以写景起而以抒情结，下片以抒情起而以写景结。全词仅插两句单句，其余全部用对偶句。单句转接灵活，又都意含两面；对偶句有疏有密，起处浓密，中间清疏，结尾优美含蓄。情景相配，疏密相间，明快而不淡薄，轻松而见精美，可以看出陆词的特色和工巧。

《临江仙·离果州作》作者陆游简介陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想薰陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。其一生笔耕不辍，今存九千多首，内容极为丰富。与王安石、苏轼、黄庭坚并称“宋代四大诗人”，又与杨万里、范成大、尤袤合称“南宋四大家”。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

陆游的其它作品○ 卜运算元·咏梅

○ 游山西村

○ 示儿

○ 冬夜读书示子聿

○ 十一月四日风雨大作

○ 陆游更多作品

古诗绝句李白《长相思》
长相思 ·李白
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝， 卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
如梦令·常记溪亭日暮 ·李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
王维《红豆》赏析
相思 ·王维
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
柳永《蝶恋花》赏析
蝶恋花 ·柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
陆游《临江仙·离果州作》赏析
临江仙·离果州作 ·陆游
鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。春光还与美人同：论心空眷眷，分袂却匆匆。
只道真情易写，那知怨句难工。水流云散各西东。半廊花院月，一帽柳桥风。
晏几道《玉楼春》赏析
玉楼春 ·晏几道
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
杜甫《贫交行》赏析
贫交行 ·杜甫
翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。
君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。
李贺《秋来》赏析赏
秋来 ·李贺
桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧！
杜甫《赠花卿》赏析
赠花卿 ·杜甫
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻。
靠，你干什么。
直接说明白。玩人呢啊？

本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/sici/57502.html.

声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：douchuanxin@foxmail.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!

上一篇: 《章台柳》诗词评论技巧

下一篇: (宋)郑域《昭君怨·梅花》原文赏析(···