(明)陈子龙《虞美人·枝头残雪余寒透》原文赏析

(明)陈子龙《虞美人·枝头残雪余寒透》原文赏析(明)陈子龙

虞美人·枝头残雪余寒透

枝头残雪余寒透，人影花阴瘦。红妆悄立暗消魂，镇日相看无语又黄昏。香云黯淡疏更歇，惯绊纤纤月。冰心寂寞恐难禁，早被晓风零乱又春深。

古来梅词之多，为咏物之冠。宋李清照已有“世人作梅词，下笔便俗”之叹，于是填制《孤雁儿》一首，只在“梅心”落笔，表达自己的心迹。由宋而元，由元而明，梅词佳篇又不知有多少，几让后人难于措手，而子龙以其灵心秀笔，另辟新径，将花人合写，铸此脍炙人口之篇。

“枝头残雪余寒透”，起句即不凡。早春季节，余寒逼人。梅迎寒而开，如今地气转暖，已渐次凋残。雪与白梅，颜色正同，故前人常以雪喻梅。陆游《梅花》诗云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。”杨万里《池亭双树梅花》诗云：“两枝晴雪作双寒。”晁补之《盐角儿》词云：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。”吕本中《踏莎行》词云：“雪似梅花，梅花似雪。”不一而足。就在雪与梅这样一个冰清玉洁的世界里，有佳人立于梅阴之下。“人影花阴瘦”，“瘦”既照应“残雪”，写梅残花瘦；又与李清照《醉花阴》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”意略同，指人瘦，亦即词人《点绛唇·闺情》“惜别经年，玉阶冷落人清瘦”之“人清瘦”。花枝清瘦，人影清瘦，然花之冰清玉洁，也正同人之冰清玉洁。首二句以花为主，人为宾；三四句反是，人主花宾。“红妆悄立暗消魂，镇日相看无语又黄昏。”佳人红妆悄立花下，色泽对比鲜明，可以想见其婷婷玉立之貌，大可与韦庄“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”之句媲美。然而词人于“立”字前著一“悄”字，后缀“暗消魂”三字，则已透露出佳人孤寂的心魂，又与韦词明快的情调异趣。江淹《别赋》云：“黯然消魂者，唯别而已矣。”看来，红妆佳人是为离情别绪所牵惹，故悄然立于梅下，寄心迹于梅枝。如雪之梅，成了她无言的知己，“镇日相看”两不厌，似非一日；自晨至暮，又是一个黄昏，其情何痴！“无语”二字妙。闺中离情，非向姐妹、女伴所便于道。于是，冰清玉洁不能语、却似乎有情的雪梅便成了闺中知己，晨昏相伴的知己。

上片写白昼，下片写月夜。上片花人双写，前后两句各有侧重；下片亦花人双写，而花人则融而为一。“香云黯淡疏更歇，惯绊纤纤月。”“香云”，佳人鬓发。由于镇日伤别，离思难遣，“自伯之东，首如飞蓬”(《诗·卫风·伯兮》)，娥眉也懒画，云鬓也懒理，故云“香云黯淡”。亦指梅花如云。宋林逋《山园小梅》诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”梅花惯绊纤纤月，闺中佳人亦惯绊纤纤月，一样的冷寂，一样的凄清。此二句，承上片“红妆”二句，将“相看无语”文气补完。“冰心寂寞恐难禁，早被晓风零乱又春深。”冰清玉洁的梅花长夜寂寞，冰清玉洁的佳人亦长夜寂寞。梅枝已残，禁不起春深晓风，纷乱飘坠；佳人方寸已乱，同样禁不起折磨。春天已深，不见所思归来，而晓来风急，又将鬓云吹得更加零乱，这就把离别的愁苦更写深了一层。

陈廷焯评此词曰：“情不自禁，写来婉转入妙”(《词则·闲情集》)。所评正与词人提出的作词理论“其为境也婉媚，虽以惊露取妍，实贵含蕴不尽，时在低回唱叹之际，则命篇难也”(《古今词话·词品》引)相合。子龙志意刚强，而其词却婉转绵丽，正如唐相宋璟贞姿劲质，刚志毅状，人疑其有铁肠石心，然所作《梅心赋》，清便富艳，有南朝徐、庾之风(参见皮日休《桃花赋序》)。子龙小令亦如此。读子龙小令，而知“文如其人”之说，未必尽然。顾景芳评子龙《念奴娇·春雪咏兰》云：“此大樽之香草美人之怀也。读《湘真阁词》俱应作是想。”(《陈忠裕全集》引)当然不无道理。至于此词所传凄惋之神是否亦有比兴，读者自可发挥充分的联想力，不必定说其有，亦不必定说其无。

《虞美人》古诗翻译及赏析是什么？虞美人·春花秋月何时了

李煜 〔五代〕

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

译文
春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那滚滚东流的春江之水没有尽头。

注释
此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
春花秋月：指季节的更替。
了：了结，完结。
故国：指南唐故都金陵（今南京）。
砌：台阶。
雕栏玉砌：即雕花的栏杆和玉石砌成的台阶，这里泛指南唐宫殿。阑，一作“栏”。砌，台阶。
应犹：一作“依然”。　
朱颜改：指所怀念的人已衰老。　
君：作者自称。
能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
几多：多少。

鉴赏

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。 “又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。 全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。

创作背景

此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（公元978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（公元975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

作者简介

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

虞美人原文及翻译 虞美人的赏析1、原文

《虞美人·春花秋月何时了》

李煜〔五代〕

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

2、译文

春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。

3、赏析

（1）《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

（2）“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。 “又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。

（3）“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。 全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。

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