诗词研究·诗论著述·律诗格

诗词研究·诗论著述·律诗格诗词研究·诗论著述·律诗格

诗格著作。旧题宋张天觉撰。张商英(1043—1122)，字天觉，号无尽居士，四川新津人。治平进士。历左司谏、工部侍郎，官至尚书右仆射、中书侍郎。雄辩诡谲，耽心禅悦，时人号“相公禅”，著有《宗禅辨》。《律诗格》上下两卷，原在《无尽居士集》中，前有曹辅子方绍圣三年(1096)序。书久佚。据方回《张天觉》考》云，此书“本江西僧明鉴所编，……决非无尽所作”。以为商英“于诗虽不深，其论诗亦不当如是之陋也。何谓陋? 其论‘六义’比兴有曰：‘兴者，乘兴而作，故谓之兴。’予故曰此决非无尽所作也”(《桐江集》卷七)。此说可参。载其遗文最详者为胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三四，录其“辨讽刺”一节云：“讽刺不可怒张，怒张则筋骨露矣。若‘庙堂生莽卓，岩谷死伊周’之类也，未如‘花浓春寺静，竹细野池幽’。‘花浓’喻媚臣秉政，‘春寺’比国家，‘竹细野池幽’喻君子在野未见用也。……若此之类，可谓言尽而意深，不失风骚之体也。”此种论述，与贾岛、虚中之“物象流类”、《金针诗格》之“内外意”一脉相承。胡仔又举《天厨禁脔》论杜诗一节云：“觉范旧游天觉之门，宜其论诗之相似也。”可略见其承先启后之处。惟书中颇多穿凿，故不为后人重视。

古诗词格律基本知识第一，格律诗词的基本知识
1、五大要素：
“五定”——诗有定句，句有定字，字有定声，韵有定位，律有定对。
2、平仄：
平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。
在普通话里，阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声。——【中华新韵】
在中古汉语里，有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。——【平水韵】【词林正韵】
规律：在同句中是相间的，在对句中是相对的。
3、押韵：
又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
“韵”的重要性：韵是格律诗的根基，绝对不容许错。如果“韵”错了，诗就立不起来了。
规律：
①　在律诗（正格）中，除起句外，所有的奇数句不押韵，偶数句才押韵。
②　在同一首诗中，不能串韵，只能押同一种韵；同时，新韵、古韵也不能互押。
4、“一三五不论，二四六分明”。即：在同一句里，第一、三、五字可平可仄，第二、四、六字必须遵循诗谱规定的平仄，不得随意更改。
5、律诗的四大忌讳：一忌“失粘”（所谓“粘”是指上联的第二句与下联的的第一句的二、四、六字的平仄要相同）“失对”（所谓“对”就是在同一联中，上句与下句的平仄是相对的），二忌“孤平”（所谓“孤平”是指在同一句中，平声字都被仄声字隔开了，没有一处是相连的）“拗句”（所谓“拗句”就是不符合两平两仄相间的句式），三忌“三平（仄）脚”（即句尾的三个字都是平声或仄声），四忌方言混用。
第二，格律诗的“诗谱”
1、诗谱的符号及其意义：不同的书籍其符号都不相同。必须先阅读其符号说明。在本稿的诗谱里，“平”表示平声；“仄”表示仄声；“平”表示是平声韵；红色则表示可平可仄——“平”表示应平可仄，“仄”表示应仄可平。
2、四种格式的诗谱【正格】
本稿中的这四种格式是基本格式（正格），是最权威可靠的，因为他综合考虑了格律诗的所有要素和禁忌。只要严格依谱作诗，就不会出格。
七律诗谱【正格】
1、仄起仄收式【首句不入韵】：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。【破题，首联，第一联】
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
平平仄仄平平仄，仄仄

你不知道的诗词小知识——五言律诗的格律！五言律诗会有四个韵脚，在偶数句结尾。律诗呢一般用平声韵。这就意味着偶数句结尾字必须是平声，于是，奇数句结尾字就是仄声。《从军行》中，第一个平声句尾与第二句的起韵协韵，这样这首诗就有了五个韵脚。但律诗正格的是四个韵脚。第一句尾的韵称为引韵，不算是正韵。

关于律诗还有一个格律，有两句歌诀“平起仄收”和“仄起平收”。起指的是第一句第二字，收指的是第一句第五个字。平起仄收 律诗声调高亢雄壮，仄起平收的律诗声调比较低沉柔婉。唐人律诗以平起仄收为正格，仄起平收为变格。

学习或者欣赏唐诗的时候，要在具有四声平仄的基础知识上注意它的对偶、和声和协韵。这是唐诗语言的三种艺术手法。对偶表现诗的文字美，和声和协韵则表现的就是音乐美。

接下来我们学习一下和声，也就是调声。

刘勰在《文心雕龙》中说：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”上句就是和声的定义，那么下句就是协韵的定义啦。

异音相从就是平声字和仄声字配搭。这在五言律诗中是十分重要的，无论在哪一句，平仄声的搭配都十分讲究。

我们就以《从军行》这首大家熟悉的五言律诗下手。我们来看看它的平仄声。

烽火照西京，心中自不平。     

平仄仄平平，平平仄仄平。                                 

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。     

平平平仄仄，仄仄仄平平。                                                       

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。       

仄仄平平仄，平平仄仄平。                                                     

宁为百夫长，胜作一书生。         

平平仄平仄，仄仄仄平平。

我们一联一联来观察，可以看出其中的奥秘，这是我们许多人从来没有关注过的地方。

如果你读过大量的五言律诗的经验，你就会发现五言律诗的句法总是二字带三字，也就是说“上二下三“。上二字是一个音节，下三字是一个半音节，很多人看这里就会有很多不理解的地方。我们来举两个例子来说明一下。例如”照西京“，也可以是二一组合，还有”白日晚“，也可以是一个三字组合。这种三字组合绝对不可以用在诗句的开头，造成上三下二的句式，这样的话我们就无法来吟诵。

五言律诗的格律和小技巧，也可以应用到七言律诗的研究，可以说非常类似，我们可以自己尝试一下七言律诗的研究。五言律诗有一句话：

一三五不拘，二四六分明。

这句话又给律诗放大了一下标准。就是说第一三五字可以不必局限于平仄，自由运用，但是第二四六字就必须按照平仄的规则来写。虽然一三五字比较自由，但是很多诗人还是会选择比较优美的韵脚字。

这是我们五言律诗的音律美，诗词的背后的美，不再是只看到文字描述的意境，而是文字背后的格律美，是不是别有一番风味？

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