学书人攻击馆阁体，是因为它是科举考试的专用字体 还是宁媚勿丑

现在的楷书中，备受争议的就是当代的田楷，因为大家都说它是印刷体，而且通篇的书法观赏下来显得呆板无生气，而且印刷体的特点就是字字大小相同，工整秀丽，第一眼就是给人一种漂亮整齐的感觉，而这，似乎也跟古代的馆阁体有些相似之处，馆阁体，简而言之，就是为了推行古代的科举制度考试而形成的一种考场通用的字体，这种字体的特点就是“乌，方，光”，同时也给人一种齐整秀丽的感觉。

这种字体，在明代的时候，被称之为“台阁体”，后来发展到了清代的时候，因为倍受当时读书人的喜爱，所以后来又改称为“馆阁体”，同时也是因为明代的翰林院学士沈度的风格秀润华美，所以深受当朝皇帝的赏识，最后才决定用他的字定为当时流行的馆阁体中的标准字体。

一般学书的朋友们大概都知道，在清朝的康熙，乾隆年间时，主流的书家主要是元朝的赵孟頫和明朝的董其昌，因为他们二人书法的主要风格就是规整，圆融，即使是当时的康熙，乾隆也都或多或少的学过他们的字，后来这种规整，圆融般的书体风格，就是后期科举考试中流行的馆阁体所必需的书法风格，所以后期流行的馆阁体，在之前演变时，也是或多或少的参照了董其昌与赵孟頫的字体风格，最后才形成了馆阁体这般千篇一律的“乌，方，光”风格。

乌“乌”，顾名思义，就是乌黑，这就要求字体要乌黑发亮， 因为在古代时期的科举考试中，古人不喜欢那种淡墨的书法作品，因为他觉得淡墨伤神，所以只有黑颜色的字体看起来才会显得有精神，同时也才能够给人一种强有力的力量感与用笔的力度感，但是这同时也违反了千古笔法的墨色规律，因为古代的书法讲究墨分五色，同时在书法的作品中也要讲究墨色的浓淡干湿，而这般只浓不淡的用墨方法，只会让书写的字体变得千篇一律，单调死板无生气。

方“方”，顾名思义，就是说把字要写得工整方正，大小一致，这般工整的书写，不仅有利于在古代的科举考试中可以增加卷面分，而且整体看起来整齐秀丽，也似乎和能成为艺术的汉字书法有异曲同工之妙， 也正是因为我们中国汉字结构的特殊性，复杂性，最后才造就了我们中国汉字的千姿百态及丰富多彩，但若是都这么大小一致的写得工整秀丽，也难免会少了一点古代笔法的丰富性及趣味性。

光“光”，顾名思义，就是说书写的这种字体要光滑，流畅，而这样的写法，又会给人一种美观，雍容的视觉感，但是这种书写方法，对于笔墨纸砚的要求也是及其高的， 所以与民间那般随意，洒脱的书风相比，馆阁体就自然呈现出了与众不同，所以我们在书写馆阁体的时候，正是因为刻意的去追求笔笔精到，所以最终书写出来的馆阁体才会缺少笔法的丰富性及趣味性。

同时，明清时代的馆阁体，大多泛指小楷，因为古代的科举考试一般都是专用的小楷，而且小楷这种书体，本身又是很难表现出传统书法中那种丰富的笔法及墨色变化的，所以这也就象征性的告诉了学书人，写就一手漂亮的馆阁体也绝非易事，需要长时间耕笔不辍的临习，而这种长时间的练习，最后又会导致自己练成馆阁体风格的“乌，方，光”，所以书家若是长时间的写这种书体，那么当尝试写行草书的时候，这种笔法不仅写不出好的书法作品，而且还会适得其反，因此一般馆阁体写得好的书家，他们的行草书写得都不怎么样，可能是因为他专写馆阁体的这种缺少性情的方法写习惯了的原因所导致的吧！

后来到了明清以及清末时代，那些从小就写就了一手馆阁体的文人士大夫们也厌倦了这一手千篇一律的馆阁体，最后在碑学的兴盛之下，更是在书坛上强有力的冲击了馆阁体的地位，一改往日的柔媚书风，最后对当时科举考试中流行的馆阁体弃之如敝履，即使是当时的大书家傅山，也曾直截了当的提出了我们现在写书法，即使“宁丑也勿媚”，由此可见当时的文人学士深受馆阁体的毒害。

最后关于“学书人攻击馆阁体，是因为它是科举考试的专用字体？还是宁媚勿丑”这篇文章，笔者就介绍的差不多了，虽然馆阁体是当时科举考试的产物，甚至一直以来饱受诟病，但是它本身毕竟还是没有错，所以我们也不能否认它的美，更不要把它当作当今丑书，怪书的挡箭牌，毕竟古人写一手标准的馆阁体也是极其不易。

最后不知书友您在看完笔者的文章后还有什么需要补充的吗？作为科举考试的专用字体，您是不是也觉得馆阁体属于宁媚勿丑的风格呢？

是不是也觉得馆阁体或多或少的也学了一点董其昌与赵孟頫的风格呢？欢迎书友您在下方留言区一起评论交流哦！

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