相同又不同——馆阁体vs展览体！

每年都有大量的展览，你可能正在准备一个展览，或者几个，不管是全国的还是各省份，机构举办的书法展更是不计其数，在展览评比以及后续的利益驱动下，一种“展览体”书法蔚然成风。

所谓“展览体”，其实是一种戏称，通常以“炫技”为主，即流行于当今各级各类书法展览中的一种书风、书作，亦即一种容易入选各级各类书法展览的书风、书作。

在中国古代，中国书法也遇到过这样的情况，为了迎合考官们的喜好，书写字形方正，点画光洁的书法，但并不是书法艺术，这就是馆阁体。

陆润痒楷书《西湖风景记》

这两种“体”，有着很大相似性。也就很大的区别

一：产生机制相似

这两种书风，都是应合而生

馆阁体

为了应合科举考试考官的口胃

那么多的考卷，在一个时间段里要考官们阅完，而阅卷主要是“阅”其文章内容，并非书法艺术，所以自然要求考生的卷面字迹以工整、清晰、好读为首要，即所谓的“乌方光”——墨色乌黑、字形方整、点划光洁。考官既有这种需求，考生应该如此应合而“上有所好，下必盛焉”，于是“馆阁体”流行数百年——如果科举不废，估计还将流行下去。

展览体

是为应合各级各类书法展览的评委胃口而产生的

那么多书法投稿，评选要在规定时段内完成，所以书展的评委们与科举考官们所处境地和所怀心理是一样的，只不过书展评委主要是“评”书法，内容好认、好读与否并不重要，重要的是一件作品要在这么多的稿件中“跳”出来，所谓“抢眼”，即“抢”得评委之“眼”，所以太“平”的不行——哪怕功力再深厚，一眼看上去，结体不够险峻、章法不够跌宕、墨色反差不够强烈，自然缺乏强烈视觉冲击力，自然很容易被淹没在稿件的海洋中；

太“老实”的不行——哪怕你写得笔笔如“兰亭序”，字字是“祭侄稿”，但评委选这样的作品容易被人议论眼光和水平不够高；太“个性”的也不行——个性一强烈，自然让评委在几秒钟，最多是几分钟内很难一眼看出出自哪个碑哪个帖，其“个性”是不是书者纵笔乱涂出的，所以评委选这样的作品风险太大，他没必要冒这个风险。

如此一说，评委最喜欢哪一类书风的作品呢？自然是大效果上有较强的视觉冲击力（保证首先能将评委的目光瞬间吸引过来），再则是字迹的点划间保证让评委能看出来路和传统（最好这来路，不能是评委太熟悉的“兰亭序”“祭侄稿”之类，最好是评委自己只看到过，有点印象，但并没有实践过的，并不知深浅的某个说偏不偏，说不偏又有点偏的碑帖），第三要有一点自己个性化的所谓“创新”意识和意味——“展览体”于是乎就产生了！书法爱好者以这样的字投稿各级各类展览，屡试不爽，“展览体”于是乎就流行了！

二：这两种书风都无关“心画”。

馆阁体”无关“心画”其实情有可愿，因为学写它的士子们，原本并不是为了练习书法艺术，而是为了在科举考试中在答卷作文时将卷面写得更好看，从而为文章锦上添花，让阅卷考官给个高分，所以说到底，“馆阁体”原本就只是一种“实用书写”，自然与书法表情达意之“心画”无关；“展览体”原本是为参加“书法展览”的，原本自然是书法，至少是打着书法的旗号，但因为其书者的创作（如果也算是创作）目的其实并不是为了表情达意，而是为了参展，其所有努力都只在形式上，所以其作品与工艺品本质无异，事实上却与书法之艺术原则背道而驰、南辕北辙，所以也与“心画”无关。 三：　产生影响相似

这两类书风之于真正的书法艺术危害是一样的。

馆阁体书法是书法艺术史的一种特殊现象，千人一面，一字万同，毫无生机，使书法走向工整化、程式化的极致，它对于书家的才华、性情无疑是一种束缚，是对书法抒发情性本质的悖反，因而成为书法发展的桎梏

展览体是最近十多年才兴起的，相对于兴盛于明清两代达500多年的馆阁体，其时间尚短，但因当今信息的高度发达，其对书法发展影响之广、程度之深，已不亚于明清的馆阁体。展览体作为展览机制下的“新生事物”，它的出现，是书斋文化向展厅文化发展的必然结果，也是慢生活向快生活发展的必然结果。

试想，在数以万计、堆积如山的投稿作品中，在偌大的展厅内，如果不瞬间抓住评委或观众的眼球，哪怕你的作品内涵再丰富，也会被评委忽视，更不用说留下观众的匆匆脚步。展览体，对引领书法走入传统、走入经典，其意义无疑是正面的，是值得肯定的。但其过度强调形式而忽视内涵，过度强调技法而忽视书家内心的表达，将书法从“艺”的层面带入了“技”的层面，这无疑是倒退，是对书法发展的阻碍和伤害。

馆阁体与展览体区别

馆阁体是为了实用（如写公文）展览体是为了艺术；书体上，馆阁体只指楷书，而展览体包含了篆隶楷行草诸体；幅式上，馆阁体一般较小，而展览体追求大幅，甚至超大幅；用纸颜色上，馆阁体一般为素色或单色，而展览体追求的是花色，各种颜色纸都敢用，不惜挖空心思用染色或拼接来达到此效果；用墨上，馆阁体是用黑墨，而展览体不仅用黑墨，有时还用红墨、黄墨、绿墨，而且敢于颜色混杂，等等。在明清馆阁体盛行的年代，不仅有大量书奴，也有以独特的风格名世的书法大家，如徐渭、王铎、傅山、八大山人、金农等。作为一名真正的书法家，我们不能被展览体时风牵着鼻子走，要有自己的独立思考和追求。时代呼唤着创新，书法也将在继承和创新中得到发展。

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