文同

文同

文同(1018～1079年) ,字与可，号笑笑居士,人称石室先生等，梓州梓潼（今属四川三台县)人。著名画家,诗人。以学名世，擅诗文书画，深为文彦博、司马光等人赞许，尤受其从表弟苏轼敬重。宋仁宗皇□元年(1049年)进士，迁太常博士、集贤校理，知陵州、洋州。元丰初年知湖州，逝世于赴任途中。世称”文湖州”。

文同以善画竹著称。他注重体验，主张胸有成竹而后动笔。他画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成湖州竹派。

文同在诗歌创作上很推崇梅尧臣，他的《织妇怨》描写织妇辛勤劳作，反被官吏刁难，与梅尧臣反映民间疾苦的诗同一机杼。他的写景诗更有特色。如"烟开远水双鸥落，日照高林一雉飞"（《早晴至报恩山寺》）；"深葭绕涧牛散卧，积麦满场鸡乱飞"(《晚至村家》)等句；形象生动，宛如图画，充分表现了画家兼诗人善于取景、工于描绘的特点。他在诗中还常常把自然景物比作前人名画，如"独坐水轩人不到，满林如挂《暝禽图》"（《晚雪湖上寄景儒》）"峰峦李成似，涧谷范宽能"（《长举》），为古代诗歌描写景物增添了一种新的手法，这同当时画家乐于向前人诗中寻找画意具有同样的意义，表明了北宋前期诗与画这两门艺术已更为密切地结合在一起,比起前人王维的"诗中有画"来就更前进了一步。

所著《丹渊集》40卷，《拾遗》 2卷，为其曾孙文□编，附《年谱》1卷、《附录》2卷。有《四部丛刊》影明刊本。

善诗文书画，擅画墨竹，画竹叶创深墨为面、淡墨为背之法，主张画竹必先“胸有成竹”。洋州有篔簹谷，多竹，时往观察，因而画竹益精。他绘画虽以花竹草木为主，但以画竹最受后人尊崇。苏轼画竹受他影响颇大，其后画竹者学他的很多，有“湖州竹派”之称。他画墨竹室命名为“墨君堂”。也喜作古木老槎，并写山水。存世画迹有《墨竹图》等，相传是他的作品。诗文有《丹渊集》。《墨竹图》轴，北宋，绢本，墨笔。纵131.6厘米，横105.4厘米。现藏台北故宫博物院。竹在我国传统绘画中有着极其重要的地位。尤其在文人画中更是常见的题材。竹画中以墨竹居多。这幅图轴是“墨竹宗祖”文同传世之作。作者采用“S”形构图，先抑后扬，十分别致。竹竿弯曲自然，竹节间若即若离。细枝柔顺轻巧，竹叶纵横缀生，左顾右盼，相互交错，疏密相间，生机勃勃。纵观全图，水墨画倒垂竹枝，竹叶浓淡相间，笔法谨严有致，又现潇洒之态。本幅无款，有“静闭口室”、“文同与可”二印。有明人王直及陈循题诗。

◇ 作品赏析 ◇

《墨竹图》

文同 《晚霭图》

吴镇跟文同是啥

是两位在元代追随墨竹画的人。文同技法的核心在于对“法度”的把握，可以有效夯实画竹的造型关系，吴镇技法的重点，是画竹自我风格化的表达，吴镇，字仲圭，号梅花道人，嘉兴魏唐人，生于1280年，卒于1354年。文同，字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生等。

文同《守居园池杂题·望云楼》翻译赏析

　　守居园池杂题·望云楼

　　文同

　　巴山楼之东，秦岭楼之北。

　　楼上卷帘时，满楼云一色。

　　【注释】

　　①望云楼：大约在今陕西省洋县。

　　②文同：生于1018年，卒于1079年，字与可，宋梓潼(今四川t省梓潼)人。宋仁宗皇桔元年中进士。做过中央官和地方官。他善画画，山水诗常得画法。有《丹渊集》。

　　③巴山：在今四川省东北部与陕西、湖北两省交界处。

　　④秦岭：又名秦山，发脉于甘肃，横贯陕西省南部。

　　【译文】

　　我登上望云楼，东望巍峨的巴山，北眺雄伟的秦岭;古诗^百&科山峦起伏，连绵不绝，朵朵云彩，缭绕山间。卷起帘子，烟雾腾涌而入，顷刻间，楼内楼外一色，若浮于苍茫云海之中。

　　赏析：

　　《守居园池杂题》共有三十首，此为第十二首，是作者于1075年（熙宁八年）秋冬之间至1076年（熙宁九年）春初时在洋州（治所在今陕西洋县）任知州时作。望云楼是作者居宅内的一座楼，诗写登楼所见的壮丽景色。

　　开头两句并不仅仅是写望云楼的位置，主要还是写楼头所见之景：向东望去，可见巍峨的巴山；向北望去，可见雄伟的秦岭。“巴山”即大巴山，为陕西汉中盆地和四川盆地的界山。“秦岭”在今陕西省南部。在望云楼可以同时望见两山，可见其楼之高，及其位置之佳。两山均极高峻，望见其山，也可以望见山间飘荡的云彩。诗人只写了山，实际也写了云。登楼远望，巴山、秦岭，峰峦起伏，连绵不绝，朵朵云彩，缭绕山间，景象非常壮丽。

　　上面两句是由楼中望秦岭、巴山，三四两句又把目光收回到楼中来；上两句写云以及写楼高是暗写，三四两句则转为明写。诗意是说，因为望云楼飞檐凌空，所以楼上卷帘之时，萦绕在高楼四周的云彩即飞入楼中，呈现出“满楼云一色”的`奇观，写出了晴空万里、云海浩茫、危楼隐现于云彩之中的奇丽景象。这两句紧承上文，仍是写在楼中卷帘所见之景，如果是从下面远望楼中，就看不到“满楼”的景象了。这祥一座高峻的望云楼，晴日登临，大有“荡胸生层云”（杜甫《望岳》）之慨，使人视野开阔，神清目爽，所以作者要写诗赞美它。

　　文同是北宋大画家。此诗全用画笔，意境瑰奇，情致飘渺，俨若一首题画诗。用语极淡雅朴素，画面却极奇伟动人。此诗每句用一“楼”字，是作者的有意安排，然而丝毫不显得重复，是宋诗中的佳作。苏轼有一首和诗说：“阴晴朝暮几回新，已向虚空付此身。出本无心归亦好，白云还似望云人。”（《和与可洋川园池三十首·望云楼》）一为画家之笔，一为感慨身世之诗，都写得颇有意味。

文同，苏轼有何重要的绘画主张

文同，苏轼将绘画作为一种自我消遣，自我表现的工具，强调主观感受在笔墨上的流露：文同借水墨的淋漓酣畅和竹枝的挺拔潇洒来抒发自己的意兴心绪，强调意在笔先，主张作画要“心有成竹”；苏轼艺术美学思想主要有“诗画一律”，“绚烂之极归于平淡”、“寓意于物则乐，留意于物则病”、论画以形似，见与儿童邻、成竹在胸。

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