王时敏

王时敏

清初，以王时敏为首，及王（辉），王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了 “娄东派”。

王时敏字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。生于公元1592年，卒于1680年。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。崇祯初以荫仕太常寺卿，故亦称“王奉常”。

◇ 艺术特色 ◇

王时敏少年时学画，颇多方便。“每得一秘轴，闭阁沉思。”对黄公望山水，刻意追摹。入清后隐居不仕，工诗文、书、画。擅长山水，富于收藏。精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》中赞赏王（辉）是：“笔墨神韵，一一寻真，且仿某家则全是某家，不染一他笔，使非题款，虽善鉴者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家正是身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。

王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临 摹功力。他早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。

◇作品行情 ◇

王时敏的画在拍卖场中价格不太高，属中等偏下，由于他在画史中的地位不甚高，一般收藏家不愿花高价购买，但其精品价也较可观。他的仿黄公望山水高的达到3-- 4万美元，低的仅3--4千美元。

◇ 作品赏析 ◇

《落木寒泉图》《南山积翠图》

《仙山楼阁图》《秋山白云图》

《王时敏杜甫诗意图册》原诗句

图/理智

《王时敏杜甫诗意图册》十二开每幅画中所写隶书二句原诗句出处：

1、《客至》 唐 · 杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

2、杜甫《九日蓝田崔氏庄》

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒 。明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。

（蓝溪的水远远地从千条溪涧中流过来，玉山高耸冷峻，两峰并峙，千古不变。）

3、杜甫《七月一日题终明府水楼二首》之一

高栋曾轩已自凉，秋风此日洒衣裳。翛然欲下阴山雪，不去非无汉署香。

绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。 看君宜著王乔履，真赐还疑出尚方。

4、杜甫《题张氏隐居二首》

春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。 涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。

不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

之子时相见，邀人晚兴留。

霁潭鳣发发，春草鹿呦呦。

杜酒偏劳劝，张梨不外求。

前村山路险，归醉每无愁。

5、杜甫《送李八秘书赴杜相公幕 》

青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。 石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开。

贪趋相府今晨发，恐失佳期后命催。南极一星朝北斗，五云多处是三台。

6、杜甫《暮登四安寺钟楼寄裴十迪》

暮倚高楼对雪峰，僧来不语自鸣钟。 孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。

多病独愁常阒寂，故人相见未从容。知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。

7、杜甫《严公仲夏枉驾草堂，兼携酒馔（得寒字） 》

竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者征求急，自识将军礼数宽。

百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。 看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。

8、杜甫《涪城县香积寺官阁 》

寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。 含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。

小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。

9、杜甫《秋兴八首之二》

夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。

画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

10、杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

11、杜甫《七月一日题终明府水楼二首 》

高栋曾轩已自凉，秋风此日洒衣裳。翛然欲下阴山雪，不去非无汉署香。

绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。 看君宜著王乔履，真赐还疑出尚方。

宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯，为政风流今在兹。

可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。

12、杜甫《南邻 》

锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。

秋水才深四五尺，野航恰受两三人。 白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。

（注：每首诗中，黑体字部分为十二幅图中隶书引用的两句诗。）

王时敏的绘画特点？

王时敏承香光衣钵，一以古法为宗，晚年笔益苍老，境益幽深，自凿户牖，有脱出樊篱者也。王氏之尚古、法古、藏古、摹古，较之董香光有过之而无不及也。然欲刻意师古，不可不多藏法书名画，不可不多觏前贤真迹。故王时敏特留意收藏古今名作。其《跋董宗伯书卷》云：“董文敏公高文妙翰，惊耀古今。平日家庭间琐言剩笔，点滴尽是珠玑。令似季苑结集袭藏，盖有年矣。其为金石之藏、睢涣之观，与晋唐诸贤并垂不朽，洵乎天壤所生，诚有自然之妙。”⑨“北苑画纵横变化，余平生所见数幅无一相同，而于云气点染尤极工妙。米家父子皆从此出。”⑩ “北苑《潇湘图》，余昔从宗伯借观，留斋头者年余，丙寅以北行归之，二十余年时落梦寐。”⑾名作《潇湘图》曾留其斋中玩味年余，是何等之福也。此图自入清宫后又于抗战期间流落民间，一九五二年从香港购回，今藏北京故宫博物院。“余于大痴画素有癖嗜，生平所见卷轴二十余本。往从董文敏公所购得几幅，虽非极致，要皆真迹。”⑿王时敏不但广购名迹，亦择古迹之佳妙者，为缩本二十四幅，装册自随，以时楷模，可见其学古有法也。 王时敏之法古，虽以董源、巨然、赵孟頫、元四家、吴门四家为宗，实近法董其昌，远法黄公望。其一生对黄公望之推崇和研究，可谓备至矣。然其学黄公望者何？“古来盘礴名家，宗派皆有渊源，意匠各极惨淡。然其笔法、位置皆可学而至。惟痴翁笔墨外皆有一种淡逸之致、苍莽之气，则全出天趣，不可学而能。”⒀“子久论画凡破墨皆由淡入浓，平淡天真皆从巨然风韵中来。”⒁又谓子久之画“灵机独诣，纵横变化，无辙迹可寻。学者能从此处深参冥悟，斯得其真。”⒂由此可见，法古者，得古人笔法、位置也。然淡逸之致、苍莽之气，全自天趣中来，得之不易易耳。王时敏之所以尚古也，因其有画道存焉；其所以法古也，因有笔法、位置存焉；其所以藏古也，非居奇自夸、乃方便于学也；其所以摹古也，借古人笔墨诉自家衷肠也。故法古法为途径，得天趣为目的。 今观王时敏存世画作，亦为数不少。刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》著录其作品八十九件（套），最早作品为明天启三年（一六二三）六月其三十二岁时所作《奉寿岵翁作南山图卷》。最晚作品为清康熙十九年（一六八Ｏ）其八十九岁时作《隶书岩栖五律》。今均藏北京故宫博物院。中国古代书画鉴定组编《中国绘画全集》著录其最早绘画作品为天启五年（一六二五）作《山水图》扇页（16），今藏北京故宫博物院。其有明确纪年之最晚画作为《仿古山水册》十开（17），今藏上海博物馆。款题： “余年来穷老善病，欢悰寥寥，笔砚久庋高阁。此册自丙午春试墨，偶作一二帧，作辍者数四，至戊申冬始成，其中间有稍可寓目者。然老思枯涸，弱腕骫骳，揔于古法无当，不堪入大方巨眼，惟自以遣兴而已。庚戌中秋后三日西庐老人王时敏题，时年七十有九。”其晚年因目力减退，作画甚少，多作书法以应人也。 王时敏早、中、晚各期山水虽构图、笔法无甚大异，然风神气格、功力意度却日进一日，有不可同日而语者。然风神气格、功力意度，必待善观者知之。孔子评弟子公西赤云：“赤也为之小，孰能为之大？”言为学尚精细，故能成就大业。绘画何尝不是如此？必笔墨精妙、韵味十足，方可言意境之雅、格致之雄。王时敏画早有声誉，三十四岁时所作《山水图》扇页，以润秀之笔墨写清幽之秋景。三五株树红叶依稀，立于坡间婆娑似舞；坡后一二村居围于疏篱之中，萧疏淡寂；村后一岭横起，或危崖、或泉瀑、或平台、或茂林，错落参差，拥以自厚。该画用笔娴静秀脱，构图繁简得宜；主调淡墨为底，赭黄敷染；偶尔浓墨提神，艳色微晕，真可谓云鬓半现、绛唇欲暖，别有一样风致。陈眉公题曰：“窗前树已红，梦里山犹绿。”眼前之景甚明而梦里之景甚幽。唯其明也，醒得令人心疼；唯其幽也，醉得令人神酣。《拟云林春林山影图》（18）作于癸酉初夏锡山舟次（崇祯六年，公元一六三三年），王时敏时年四十二岁。该画笔法、墨法深得云林三昧，全于苍秀浑密中透出化机，若无款题可识，几作云林山水观耳。难怪董宗伯题云：“云林小景，几作无李论。逊之亦披索殆尽，谁知笔端出现清閟主者，若再来骋妍竞爽如此。珍重！珍重！甲戌初冬，其昌。”《虞山惜别图》（19）作于康熙七年（一六六八），为王时敏晚期大尺幅代表作之一。该画纵一百三十四厘米，横六十点二厘米，现藏北京故宫博物院。该画系为邻居闽中烟草商戴瑞阳所作。通幅干笔润墨写虞山胜景。以深远之法写溪廻路转、叠岭蜿延、村舍错布；以高远之法写迭瀑飞泻、烟云变灭、巍峰庞峨。构图繁密，大小间接，和谐变化。干笔能润，湿笔能透，笔力内敛，气象浑茂，诚为仁山义水也。款题云：“闽中戴君瑞阳本诗礼旧族，以市烟草至娄，僦居余家对宇数椽累年。邻曲习知其为人，诚朴温厚，绰有士风，颇为心折。今将迁居虞山，依依惜别，特作此图赠之。戊申初秋西庐老人王时敏识，时年七十有七。”仁山义水赠仁人义士，真仁行义举也。儒者之画，其所至重者，不在此乎？上海博物馆藏《仿古山水图册》八开（20），纵二十八点五厘米，横二十点四厘米，分别仿李营丘、黄子久、黄鹤山樵、赵文敏、梅道人、米元晖等。该册笔墨沉雄酣凝，气格古茂渊静，敷色典丽幽雅，为其晚年巅峰妙作。常熟博物馆藏另一部《仿古山水图》册十开（21），纵三十点六厘米，横二十三厘米。该册原属新安黄秋山故物，于道光二十一年为嘉兴张廷济所得，后入顾氏过云楼，一九八O年由顾氏后人捐赠入常熟博物馆。张廷济跋称：“此册为王时敏平生巨迹，可谓至精至美。”然此册中，王时敏竟仿过董其昌之谓北宗者——赵伯驹之青绿山水《江皋秋色图》，可见王氏惟善是学，不因人废艺。

熟不甜生不涩淡而厚是四王中谁的

“熟不甜，生不涩，淡而厚”是四王中的王原祁。

王原祁的作品“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”。山水画风格引|领整个清代绘画体系的发展，弟子众多。王原祁好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。

王原祁介绍

王原祁既承董其昌及王时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。王原祁绘画主要受元代（公元1279-公元1368年）黄公望影响。

作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛。

纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富。

四王是指哪四个王

四王是指王时敏、王鉴、王翚、王原祈，又称江左四王。四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成“四王”画派，当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派，同时也属文人画家，他们倡导南宗的绘画风格，创造出了另一种新风格。
王时敏，江苏太仓（今属江苏）人。字逊之，号烟客，晚号西庐老人，王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。
王鉴，中国明末清初画家。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主，江苏太仓人。王世贞孙，家富收藏，曾任廉州知府，人称王廉州。
王翚，清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。
王原祁，字茂京，号麓台、石师道人，被称为清初“四王”之一，是名画家王时敏的孙子。

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