唐朝的发饰的特点

唐朝是我国历史上辉煌的时代，疆域辽阔，政治稳定，经济发达，文化繁荣，吸收外来文化。女性的思想在唐代得到了解放，她们的审美创造意识也在空之前得到了解放。穿衣风格盛行，他们的发型都很独特。

由于唐代女性发型多样，唐代发饰达到空前的盛况。唐代发饰的种类虽然和前代没有太大的区别，但在造型上下足了功夫，在材料上也有了很大的进步。翡翠发饰以其珍贵的品质和丰富的文化内涵受到世人的青睐。本文论述了唐代玉器发饰的种类、纹饰和艺术特征。

唐代玉器发饰的类型

古人认为头发是父母感受身体和皮肤的精华，所以非常重视。发丝又叫蓝丝，谐音为“爱丝”，所以多情的古代女性更看重和珍惜发丝。

在唐代，妇女梳成各种形状的发髻，尤其是高髻。有时候真正的头发长度不足以达到高髻的要求，就需要在头上附上一个正髻。发髻增大后，头上自然会有很多空的房间用来装饰。唐代妇女常佩戴梳背、摇头、簪、簪等玉质发饰。在高耸的发髻里。

▲双孔雀玉梳背(图5)

豫北

梳子是日常梳发用具，唐代开始流行将梳子插在头上作为一种装饰。唐代妇女喜欢将梳子插在发髻上，露出漂亮的梳背作为装饰。一开始是在发髻前面插一把梳子。后来人数逐渐增多。梳子也插在太阳穴和发髻后面。

晚唐时期开始流行上下插两把梳子成一组。元稹唐诗《恨妆》:“头上小梳，面上圆刷”。王建《宫中诗百首》诗:玉蝉金雀三层插，翠髻高，碧鬓空。回来就别给梳子了。”

该图像生动地反映了宫女在头上插满梳子发夹的场景。镶嵌物由金、银、玉、象牙等制成。，而玉梳背是出土最多的，从上面出土的玉梳背就可以看出来。插玉梳是唐代妇女流行的时尚妆容。

余姚

抖步是一种斜插在头发上的金色首饰。上面装饰着玉兽金花，五彩珠玉垂下。走路的时候，随着步态晃动。名字的解释说，“步摇，上面挂着佛珠，一步一摇。”这种首饰制作精美，在汉唐时期深受贵族妇女的喜爱。

它由各种材料制成，如骨头、玉、金、银、珍珠等。而且造型各种各样，发卡上挂各种饰品。发簪多为扁形花叶，表面刻有空或刻有花卉、鸳鸯、凤鸟等彩色图文。踩的种类很多，有黄金踩，玉石踩，水晶踩。

白居易《长恨歌》说，“云摇金步”。李贺《老太太采玉歌》中描写了一种玉踩，说“采玉需水美，切为踩摇之举，为好色。”从出土的步摇来看，风格多样，有“金镶玉步摇”、“四蝶银步摇”等。

前者在金钗上端有一对翅翼，镶嵌玉片，并镶嵌下垂的珠玉尖刺，稍动即抖；后者银簪上有四只蝴蝶飞舞，其下有佛珠玉坠，动而摇。

▲白玉柴

俞发钗

“叉”字写于古代，《时世明珠宝》曰:叉，叉也。因为它的名字。发夹由贵重材料制成，如金和玉，但也有便宜的材料，如铜和铁。发夹通常是一式两份，样式相同但方向相反。在修饰头发的时候可以左右插，不同风格的发夹也可以左右插。

比如唐洛秋的《碧虹儿诗》:扮作泥泞认前朝，金凤凰双钗渐摇”描绘了钗头凤的用途。发簪常被用作爱情的象征，如“两枚金钗相约，不准独行空作城尘”，《长恨歌》写道，杨贵妃的魂魄送至玄宗，是“于是她动情地取出他给的信物，通过他的使臣，寄回一个壳盒和金钗”。Xi安出土了许多漂亮的金银女，但出土的玉女不多。这说明玉簪的使用在唐代并不普遍。

玉簪

在古代，男女都戴发簪。男人们戴着发夹，“所以他们系上他们的皇冠，这样他们就不会掉下来。”女人们把发夹直接戴在头发上。"女人十五岁时戴发夹。"随着时代的发展，发夹成了妇女头上的装饰品。金银铜簪在唐代非常流行，造型纹饰多样，雕刻精美，工艺精湛。

最精美的玉簪出现在唐朝。玉簪是用鸟羽装饰的簪。孟浩然《庭居》诗:“骨刺红带被，香贴玉簪。”也就是这个。江苏Xi庵地窖和丁卯桥出土过金银簪，玉簪出土较少。

▲玉龙发夹

唐代玉器发饰的装饰

唐代玉器发饰的装饰图案多样、自然、丰富、生动。风格自由活泼，如鲜花盛开，美不胜收。动物发饰有红岩、嘉陵品佳、鸳鸯、鹦鹉、蜂蝶等鸟纹。尤其是鸳鸯，自古以来，鸳鸯就被视为“爱情”的象征。他们一男一女，形影不离，是自然界最理想最恩爱的一对。

自唐代以来，鸳鸯纹已成为玉器装饰的常见题材，反映了盛世古代妇女的缠绵情怀，具有浓郁的生活气息。这些龙凤也是德高望重。比如图7所示的龙形走位发夹。此外，龟纹、鱼纹等图案也频繁出现在翡翠发饰上。

隋唐时期的植物纹样，大量的花卉题材，卷草、扎枝、球纹成为装饰题材，反映了这一时期人们的审美情趣。这时的荷花、牡丹最为常见，形态不写实，有很强的美化意义。特别是花瓣饱满，几乎呈圆形，雄蕊和叶片的边缘雕刻点缀着短而细的阴线。整体造型与唐代一脉相承，散发着一股盛世繁华的时代气息。此外，海棠、石榴、桃花、百合等寓意美好的花卉也常用作纹饰。

几何图案在传统首饰中，几何图案主要用于前期，手工工具简单，工艺水平不高。经过发展，几何图案不再单独使用，而是在首饰图案中起辅助作用，多作为辅助图案搭配在主图案旁边，以矫正造型的完整性和美观性。

唐代的玉发饰，往往将鸟与植物、花卉结合在一起。唐代的玉梳背面常饰以丰富的花鸟飞舞或相互追逐，表现出一种活泼、尊贵、华贵的意境。大多数情况下，鸟类、动物、植物、花卉和几何图案同时出现在一个发饰中，构成一幅美妙的画面。当然，有些翡翠发饰是没有纹饰的(素面)，比如上图所示的唐代玉簪。

唐代女性发饰的艺术特征

唐代女子的发型种类繁多，善于将发型与发饰巧妙结合。由于打破常规，勇于创新，唐代妇女发饰独具特色，别具一格，耐人寻味，具有很强的艺术性，从而塑造了唐代妇女富贵、妖娆、亮丽、高调、多情的气质和形象。

在装饰材料上，金和玉的结合形成了五彩斑斓的玉貌，这也是唐代玉貌的新现象。比如镶金的玉石，典雅富贵，其巧夺天工的制作更是别出心裁。

在装饰题材上，也令人耳目一新。海棠、荷花、红岩等生活中常见的花鸟图案，让人感觉更加亲切，体现了人与自然的和谐。最有特色的是榆树北和兴庆宫出土的海棠石榴玉簪花。其造型风格写实，生活情趣浓厚，体现了唐代玉器从大自然中汲取艺术营养的时代风格。

在装饰技法上，主要用细阴线和网状阴线来表现图案，其特点是服装线条、发际线、花草枝叶、羽毛用平行阴线装饰，花苞、兽鳞用网状阴线描绘，成为一代唐线的独特。

在装饰技巧上，也是独树一帜。在扁平的玉器表面，梳子背面的花鸟、人物等浅浮雕造型，具有浮雕效果，突出了玉器的装饰主题，也说明唐代片状玉器的雕刻技艺达到了极致。

纵观以上出土和收藏的玉发饰，结合其纹饰和艺术特征，得出以下认识:

玉发饰大多出土于唐代长安皇室和高级贵族的墓葬中，而中下层官员的墓葬中只出土了骨、角质和滑石饰品，因此它们是贵族的专属品，也是地位和等级的象征。唐代玉器发饰的使用有严格的规定，规格高于金银饰品。人们非常注重使用各种玉饰来显示自己的外貌、地位和财富。

从发饰的精美程度，可以看出唐代社会的精湛工艺和繁荣程度。

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