银壶这样的平面錾刻你一定会喜欢(一錾一刻间，感受器物的温度)

银壶这样的平面錾刻你一定会喜欢

手工银器装饰工艺的表现形式，我们大体上可以分为三种：平面纹样性装饰、立体雕塑性装饰、色彩镶嵌性装饰。之前断断续续跟大家讲过一些有关錾刻、雕刻的知识，今天银壶客在这里跟大家整体的总结一下手工银器装饰工艺中的平面纹样性装饰。

平面性装饰，即在银器表面所表现出的阴线或阳线勾勒出的装饰纹样图案，这种纹样的线条或纤细如发，或粗犷似浮雕，一般和器物在同一平面上或略低于器物表面。所以学者常称之为“平面纹饰”。

平面性纹样，它结合錾刻工艺技术，表现了云南丰富的装饰纹样。其中，植物纹和几何纹多运用单层的线刻，这种单层刻线纹饰结构严谨，一般凸起的为阳纹，凹下的为阴纹，阴阳线交相辉映，有粗有细，多以写实手法来錾刻装饰纹样。

这与一些苗族银器有所不同，苗族因没有自己的文字，苗族是一般通过感觉、知觉、视觉以及触觉等客观对象进行综合来打制的，久而久之形成一种“变形、夸张”的装饰语言，其变体形式多半是半人半兽、多种动物合体、动植物与人合体，很难与现实生活中的动物、植物比照。

而云南手工银器比较凸显的民族之一白族，却有着自己的古老文字，即“白文”，它形成于南诏末期，至今已有一千多年的历史，它是在汉子基础上发展起来的一种汉子系民族文字，这种白文至今仍然在白族民间使用，只是历史上它一直没有发展成文通用的民族文字，因受到原汉文化象形思维的影响，云南银器装饰纹样总体呈现出写实、具象化倾向。

云南银器的动物纹多用复层刻线，也就是在凸起的主纹上，加刻阴纹装饰线，或平面上刻以细密的各类几何纹作地纹以配合凸起的主纹形成一种复杂的装饰效果，使整体花纹显现丰富的层次变化，这种较为复杂的刻线却在苗族的银器中不为多见，它是白族艺人在学习藏族金工的基础上结合自身特点发展而成的一种装饰形式。这种简洁明快的单层刻线与细密繁缅的复层刻线相结合的装饰表现形式使云南银器平面性装饰样呈现出细腻繁复、清晰疏朗想交替的风格。

一錾一刻间，感受器物的温度

人生很多事急不得

你可知道，人生很多事急不得，你得等它成熟。每种材料都有自己的性格气质，一般人看来，金属多是冷硬的；但是錾刻知道，它们也有着柔软生动的另一面。

耐心的一錾一刻间，从扁平到立体，从生硬到圆润，从无神到有神，奇迹诞生需要千万次锤锻。

龙纹双面雕刻乌龙急须（90999）

所谓创造艺术，也许就是慧眼识物。真正的手艺，则是物的知己，它们懂得发掘蕴藏在物料中的真性情。

而錾刻，正是一门这样的手艺，将冷硬的金属錾刻成一件件惊艳岁月的艺术珍品。还有就是这些印记，能够带我们重温经典，感受时光里的故事。

高陵金寿堂纯银龙凤雕金乌龙急须（91001）

錾刻工艺中的塑造锻刻

錾刻，最初指对金属进行深浅的塑造锻刻，多在方寸间的器皿上，营造出浮雕的立体感与层次感；它是随玉石器、骨角器等加工技术演化而来。

从出土的商周青铜器、金银器上的一些錾刻文、镶嵌和金银错等文物标本可知，这种技术至今已有数千年的发展历史。

高陵金寿堂纯银单面虎纹雕金乌龙急须（91004）

錾刻工艺品的造型，主要分为平面的片活和立体的圆活，片活是平装在某些器物上或悬挂起来供人欣赏，圆活则多作为实用器皿使用。

完成一件精美的錾刻作品需要十多道工艺程序，操作者除了要有良好的技术外，还要能根据加工对象的需要自己打制出得心应手的錾刻工具，打制工件的金属板材，调制固定工件的专用胶料、配制焊药、摹绘图案。

纯银麒麟雕刻乌龙急须（90997）

錾刻工艺的核心是 "錾活"。将工件固定于胶板上以后，用锤子和錾子在工件两面反复捶打，使工件表面出现浮雕般的立体图案。

小小的錾刻，常常需要的是以坚硬的錾子代替柔软的画笔，以力度的深浅表现轮廓与留白，巧妙地融合进散点透视等中国画独特的造型手法，通过使用勾、点、压、采、丝等造型手法，把原有绘画构思中的高、侧、深、斜、转淋漓尽致的展现出来，这往往需要錾刻者斩钉截铁的判断力。

錾刻金属工艺

錾刻工艺中的关键之处

一件錾刻作品的完成，永远离不开上百件錾子。錾子，是每位錾刻匠人吃饭的工具，要想成为一名合格的錾刻匠人，首先上手的不是錾刻手艺，而是学会做錾子也称“开錾”，就是完成形状大小不等的錾子。

这些錾子都是自制的，是用工具钢或弹簧钢打制的，钢料过火后先锤打成长约10厘米、中间粗两头细的枣核形坯子，之后将其前端锤打、错磨出所需要的形状，再经焠火处理，并在油石上反复打磨、调试，使之合用。

形状大小不一的錾子

这一过程至少需要3年的时间，除了让初学的匠人了解各类錾子的錾刻属性，更多磨练一位匠人的意志，考验他对这门手艺的恒心。

手艺人往往会亲手设计錾子上刻画的花纹，有圆形、细纹、半月形等等，五花八门。因为每一件錾刻作品的个性，就从这些带有不同錾刻师手艺和审美的錾子中来。

大渊银器 纯银刃目纹银壶（90210）

另外在錾刻过程中金属板的薄厚也有讲究。过厚的板材不易显现形态，太薄又容易“錾漏”。

錾刻师们一般依据作品的大小或用途进行定夺，而技艺越纯熟，驾驭不同厚度板材的能力就越高。

大渊银器雕金龙纹横手急须（90399）

中国传统文化博大精深，手工錾刻又是先辈们智慧的结晶，一代一代传承下来，老师傅们凭借一双巧手在金属上面雕龙刻凤，但是在现在的大环境下，工匠精神还是抵不过实用主义，批量生产已经成为主流。

庆幸的是手工艺是有温度的，传统手工錾刻的纹饰图案在壶体内外都能用手触摸到錾刻留下的印记，这一点是机制壶所做不到的。

注：图片版权归铁壶之家所有

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如何挑选一把得当的银壶？

如何桃选一把得当的银壶？

市场上目前银壶鱼龙混杂，一些含银量不足或者机器制作的银壶以较低的价格吸引着用户的眼球，材质纯度不高是一方面，主要是如果材质不纯参杂其他物质或者因为做工不当，可能会对身体健康不利。

所以如何挑选一把得当的银壶，就需要擦亮眼睛，学会分辨，并且需要了解不同工艺银壶的利弊。市场银壶区分：铸胎壶一翻模，虽纹饰较清晰，壶身厚度厚笨重，烧水导热慢；纯度不高。部分有翻模线，模具痕迹。

冲压壶一机器模具冲压，壶身密度不统一，容易氧化不均匀。厚度过薄，纹饰死板，不生动，纹样粗糙。纯度不高。手工壶制胎中正不死板，壶身沉稳压手且薄厚均匀。錾刻自然，纹理有唯一性。

手工银壶是在不断的锤炼中制作完成的，用的再久也会保持依旧，料延展性好，越捶打越有质感，不断淬火，打制，塑型效果多样百变，订制出来的壶型唯一，孤品，更独特。这也是为什么手工银壶更耐久实用，也更具有价值的原因。

银器时代品牌银壶怎么样，是真的还是假的，是否好用？

银器时代是一家专业做银器皿的品牌，历史渊源比较深厚，电商各大平台都有他们家的品牌店铺，客户群体很多，销量也很好，评分信誉都不错，能在各大平台受到广大客户喜爱的品牌是不会差的。
其实要判断一把壶做工好坏，需要注意以下几点：品牌、实用性、外观审美、器型创新等多方面的维度。
1.看品牌
比如说银器时代在银器行业是很出名的品牌了，他们家的产品很丰富，各种器型、各种图案花纹，研发创新速度很快，应该是有专业的设计研发团队，研发出来的产品都是很新颖有特色的产品，在做器皿这块还是很有实力的！
2.看做工及实用性
挑选银壶不仅看做工，还有就是看实用性了。俗话说：“一分艺，十分工。”工艺上的一小点儿提升，往往需要增加几倍甚至几十倍的劳动量。在使用体验上要求倒水自如，不拽手，出水顺畅，断水利落，科学涉及，防烫好用这些都是要考虑的。
3.外观审美
好壶各部分一定是协调匀称、符合审美要求的，一把银壶好不好，顺手顺眼顺心比较重要，毕竟天天用的东西。自己觉得好很重要，经常用，银壶的光泽可凝结时光，承载沧桑。
4.器型创新
归根来说，一把银壶，本身就属于艺术品，它不仅仅是实用，更多的还是收藏、观赏、传家，做工太差的银壶，和它本身贵金属的气质相违背，银壶工艺的不断创新，不单是外形、图文样式的改观，重要的是深度对捶打，錾刻，材料升级的创新。

林陵祥老师的口耳一张打银壶是运用了一张打工艺加上薄意雕錾刻？

林陵祥老师的口耳一张打银壶是运用了一张打工艺加上薄意雕錾刻才体现了他的壶的观赏性
古铜器上的铜锈，是各种矿物化的铜盐。从星微镜下观察可以看到这些矿物层散布成一航被地生长在器表，错落有致，有的还能够看到矿物的结品。另外吉铜器上股饰、结文和镶液物，在生锈的过程中，也会受到腐蚀或被铜锈所掩盖。作伪铜锈一般经过酸收处理并埋在地下，或采用高分子材料调和不同颜料做旧。即使假钢锈在视处上可达到乱真的程度，但在显微镜下观察，会发现其没有立体层次感，没有自然形成的矿物特征。由于假铜锈多为无机物，绝大部分不溶水和有机溶剂，所以用乙醇等有机溶剂擦拭，铜锈会发生变化。
对传统铜器的鉴定引入中医的诊断手法，即强调望、闻、间、切。望
对铜器进行细致的观察。主要看器物的整体神韵、铜质、锈色、纹饰和款识，故有谚语说:"先看形，后看花，拿在手里看底下，铭文要细察，铜质是关卡。
先看形。就是先看器物的造型。不同时代的器物均各有其造型特征，这是鉴定时首先要把握的。此外应了解不同样式的铜器出现的年代。
后看花。民间传统称纹饰为花纹，看花即观察纹饰。纹饰的时代风格是:夏代简单:商代华丽繁缛;西周趋向素朴;春秋战国清新活泼，富于生活气息:秦汉纹饰少，且不及前代精细。另外，每个时代的器物都有自己的主要纹饰，它们和造型相辅相成，是判别器物的重要依据。

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