中药与墨

中药与墨

五胆八宝掺松烟，

千锤百炼成方圆。

奇墨入纸龙凤舞，

内外兼用病魔寒。

这是一首清人吟咏“五胆八宝药墨”的诗篇。乍看，可能有些人不太理解此诗，其实这首诗正道出了以药制墨和以墨入药的双重含义。

墨，是我国传统的手工艺品之一，也是重要的文房用品。墨的产生制造，距今已有2000多年的历史了。

（一）以药制墨

相传最早的制墨家，是西周宣王的邢夷，据《述古书法纂》载：“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”传说毕竟是传说，但据考证，战国时期的竹简上所书的墨迹文字，乃是天然石墨，并非人工制造。秦以前皆用天然石墨，秦以后才出现人工造墨。目前，我国所见最早的墨，是在湖北云梦睡虎地秦墓中发现的墨块。汉代，墨的重点产地是陕西汉阳，古称“麋”。据东汉·应劭《汉宫仪》载：“尚书令仆丞郎月赐渝糜大墨一枚，渝麋小墨一枚。”可见，汉代宫廷已有用墨来赏封职官。故后来制墨有延用“古渝麋”旧称的。直到三国时期，才出现了有史以来记载的既真实又可信的魏国的一位有名的制墨专家——韦诞（字仲将），世称“仲将之墨，一点如漆。”其制墨技艺可以想见。唐代由于政府的提倡，文人墨客的讲究，国家设官置厂，专事造墨。对于取材、选料多有拓展。如著名的墨官祖敏，制墨之佳，闻名天下。其制墨必用鹿角胶煎膏和成，这便发现了以药制墨的端倪。南唐后主李煜，赏识安徽歙州奚廷洼所制之墨，赐给国姓，改名李超，其所制之墨，称为“李墨”或“新安香墨”。李廷已用龙脑、麝香制墨了。从此有“黄金易得，李墨难求”的美名，至此，李墨便成了最称誉于世的墨。

宋代，以徽墨为代表，名人辈出，出现了诸如张遇、潘谷、高滋、朱知常、戴彦衡、叶茂实、高庆等制墨名家。其墨主要分为油烟和松烟两大类。宣和帝以苏合油掺烟和墨，杂以百宝，金章宗购之每两黄金一斤，欲仿不能，叹谓墨妖。此时之墨，在制法上已有相当的改进了。

到了明代正德、嘉靖年间，开始出现了用桐油烟、猪油烟造墨。原料质量提高，墨的光色黑润度也更上一层楼，并出现了专门用中药来制墨的制墨名家。据考，明代万历年间，著名墨工程君房，在制墨配方中，加入了十几种名贵的中药，如麝香、金箔、珍珠粉、冰片、公丁香等配料，制成了超漆烟墨，使墨的质量更大大地提高了一步。达到了气味芳香，光色紫润，质地细腻，掭笔不胶，人纸不晕，宜书宜画的艺术效果。程君房曾经自夸说：“我墨百年后可代黄金”。的确，他所制的“玄元灵气”、“廖天一”两种墨，现在已经拿两、三倍黄金的高价来购买它了。

随后，清代的四大制墨名家曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文，所制之墨，均掺中药，形成了以药制墨的奇特的中药它用文化现象。各家异彩纷呈，所用中药种类繁多，品种不一。如：上海曹素功墨，其主要原料采用桐油，另外加上麻油、猪油、广胶、麝香、梅片、冰片、珍珠、金箔以及其他名贵中药香料，运用传统工艺，经过炼油、搅坯、翻晾、描金等十二道工序，历时一年之久，精制而成，其特点色泽如漆、香味浓郁，墨迹不腐不蛀。由于墨中加入十几种名贵中药材，其馨香之气起到了防腐避虫的作用。使用时墨气芳香沁人，能提神助兴，爽人益志。

又如清代举人谢松岱创制的“得阁”墨汁，采用四川高色素炭黑、骨胶、冰片、麝香、苯酚等药物为原料，运用传统工艺精制而成。四川高色素炭黑，色深光亮；骨胶具有悬浮力，使墨着纸不湮；冰片、麝香均为名贵芳香中药材，清香四溢；苯酚为防腐剂，使墨汁长期贮存，不腐不臭，书画方便，四季咸宜。关于以药制墨的史料，我们还可以从以下的著作中得以更进一步的了解。

1．宋·李孝美《墨谱》载：“制墨香，用甘松、藿香、零陵香、白檀、丁香、龙脑、麝香。”

2.宋·张世南《游宦纪闻》载：“书大字，用松烟墨，每患无光彩而墨易脱，偶得太一宫易高士书符用墨块，试之果妙，其法：以黄明胶半两许，用水一小盂，煎之五分，蒸化尤妙，如磨松墨时，以胶水两蚬壳，砚至五色见，渤作，再添胶水，俟墨浓可书则止。如觉滞笔，入生美自然汁少许，或溶胶时人浓皂角水数滴亦可。”

3．明·李时珍《本草纲目》载“其（蜡梅）树皮浸水磨墨，有光彩。”“又没石子，合他药染须。造墨家须用之。”

4．明·惠康野叟《识余·卷三》载：“三衢叶茂实，造软烟。法以木作暖阁高足其上，以纸罩地为帐，高七八尺，于阁下用木宛数十，贮油炷灯，闭之密室油气透顶，其轻且远，与他烟绝异，胶法甚奇，中用紫矿、当归、秦艽、脑麝、画燕支、没石子之类，盖取其活胶而不满世。故经久而色光不少渝。”

墨的原料

墨的制作
(一),传统制墨法
「寻常用墨,则先将松树流去胶香,然后伐木.凡松香有一毛未净尽,其烟造墨有滓结不解之病.凡松树流去香,木根凿一小孔,炷灯缓炙,则通身膏液就暖,倾流而出也」.
凡烧松烟,伐松斩成尺寸.鞠蔑为圆物,如舟中雨篷式,接连千馀丈,内外与接口,皆以纸及席糊固完成,隔位数节,小孔出烟.其下掩土砌砖,先为通烟道路.
燃薪数日,歇冷,入中扫括.凡烧松烟,放火通烟,自头彻尾.靠尾一,二节者为清烟,取入佳墨为料.中节者为混烟,取为时墨料.若近头一,二节,只刮取为烟子,货卖印刷,书文家仍取研细用之.其馀则供漆工,垩工之涂玄(黑)者.
(二),现代制墨法
现代制墨法与明清以来的传统制墨法,大同小异,惟所用烟与药料,均不如明清的考究,故墨的品质,不及古墨,为了迎合大众的购买力,多取市面容易购得的原药料,用机械搅拌及捣揉.
常用的烟,以提炼石油后的重油烧成的工业用油烟为最多,灯烟用的植物油,并依品类等级酌量掺入矿油烟.胶水多配用牛胶,鱼胶,阿拉伯胶,或化学合成的塑胶,压克力胶等.添加物一般添加樟脑,冰片,防腐剂,防霉剂,化学芳香剂,合成香料等.另有所谓「青墨」者,墨液色显青光,系添加花青颜料,所谓「茶墨」者,墨液显褐色光泽,为添加褐石颜料所致.
(三),药墨
古时有药墨的制作,供遍远地方急病使用,但其功效如何,今人多不了解,现录於下,仅作常识观看.
药墨的原料:犀角,羚羊角,牛黄,麝香,冰片珍珠,金箔,蟾蜍,熊胆等名贵中药材.
用途:消炎解毒,活血止痛,凉血止血,消肿软坚,开窍醒神,镇静,抗癌等.
可治:吐血,便血,尿血,高血压,带状泡疹,乳痛,口腔炎症,无名肿毒.
注意:孕妇忌服.
(四),五彩墨
五彩墨有红,黄,蓝,白,绿五色,也有白,赭,绛,青等色,实际不止五色.这种墨黏性较大,适合书写绘画.用得最多者为朱墨,为更改或批示文书所用写.五彩墨是将矿物粉磨极细,代替黑烟,加胶比制黑墨更多,制造法与黑色墨相同.
(五),墨汁的制作
墨汁所用的主要原料大致分为黑烟,胶料,香料,防腐剂,经由机械的分散,均匀,混合而成.
墨质分析
(一),墨原料分析
黑烟是各种油脂在氧气不足的环境下受热分解而制得之黑色粉末.常用於制造黑烟的原料包括:松材,桐油,菜子油,麻油,棉子油,猪油,鲸鱼油及矿物性的煤及石油等.由於原料不同,所制得之黑烟品质不一.本实验仅就目前最常使用之制墨原料:松烟,桐油烟及炭黑加以分析.
(二),墨锭品质分析
评定墨锭优劣的要素甚多,其中以墨色和墨粒子的分散性最为重要.就墨色的种类而言,一般包括黑色,紫黑色,黑褐色,蓝黑色等,其中以紫黑色被认为最佳墨色.影响墨色的因子包括黑烟的种类,烟颗粒的大小及墨的新旧等,制墨最常用的松烟一般呈蓝墨色,而油烟呈黑褐色.墨存放时间愈久,墨色会逐渐呈现紫黑色.油烟的色调虽非最理想的墨色,但烟粒子细,分散性佳及墨汁书写於纸面时,比松烟墨更具有光泽,故油烟被认为是制墨最佳原料.墨粒子的分散性除了与黑烟原料有关之外,与制墨条件,用胶量及存放环境等均有密切的关系.由於各厂牌所生产之墨锭所使用的原料不一,配方各异,制造条件亦不尽相同,故墨锭的品质不一.
(三),墨汁之发墨性
对於写字画画的人而言,磨墨是一件耗费时间的差事.尤其对於初学者或在校学生,墨汁给他们极大的便利.墨汁之主要成分与墨锭大同小异.不过墨汁为了防止沈淀和腐败必须在墨汁中添加些电解质和防腐剂.这些添加物或多或少会影响墨汁之品质.原本墨汁中的胶仍以动物胶为主,近年来已逐渐以合成胶取代,墨汁品质亦引起不少的变化.这些合成胶及添加物究竟对画作的保存是否造成不良影响,有待更进一步研究.
纸的历史源流
纸发明的原始
促成纸发明的原始观念,应为最先引发纸出现的一种事物,由此既存事物,逐渐改进,才有进一步的发明.中国促现纸发明的事物有两种学说:一为「漂絮」说,一为「树皮布」说.
关於「漂絮」说,早在前清的段玉裁,在注《说文解字》时,已有「凡絮必丝为之」的话,但具体加以考论的,为中央研究院的劳贞一院士,他认为西汉时,韩信在河下帮助漂母漂击粗恶的丝絮的史实,便证明漂絮的事,早在周秦以前已存在.漂絮时残留在河边竹帘或草篑上的短丝,结成丝片,就可能是纸的前身.
关於「树皮布」说,在六十年代的美,日学者,曾有过假说,但经过详细研究,有论文发表的,却是中研院凌纯声故院士.中国人在新石器时代,可能已用树皮布,公元前六世纪,孔子的弟子原宪,曾「楮冠」黎杖,出见轻裘肥马的同学子贡.「楮冠」即是用楮皮做的冠,这是两千多年前,中国已使用树皮布的历史记载.

古代中国画画家对于墨是怎么描述的，有什么依据？

笔，点·线的粗细长短阴阳顿挫，墨，枯湿浓淡，焦浓重淡清 “笔墨之法”
笔法：中锋、侧锋、逆锋、回锋、拖笔；
墨法：积墨、破墨、泼墨；
“五墨六彩”
五墨：焦、浓、重、淡、清；
六彩：黑白、干湿、浓淡。
写意笔墨讲究“笔墨情趣”。 中国画中用笔和用墨的方法
关 于 用 笔 用 墨
中国画的用笔用墨，在于“笔以立其形质，墨以分其阴阳”。笔到墨随，有笔必有墨。二者本不可分。但用笔好未必用墨就好，同样用墨好未必用笔也好。古人对于不甚美好的笔墨的评语，谓某“有笔无墨”或某“有墨无笔”。有时我们在评价一幅画也称其墨韵佳笔力欠蹄，就是表明笔墨两方面不能尽善尽美。由于国画对笔墨的极端重视，而笔墨二者，实际却又存在着相对独立的审美价值，古今在论述笔墨技法时，通常予以分别对待。为便以掌握用笔用墨的要领，在此亦按惯例加以叙述。
什么是笔墨：
中国画的技法问题，最突出的是笔墨，评定一幅国画的好坏、优劣，价值的高低及鉴定的真假，都和笔墨分不开。国画家也只有通过笔墨才能画出向表达的事物来。笔墨掌握愈好，所表达的事物与能“神似”和“突出”。只有掌握了笔墨技巧，想画什么才能够像什么。所以说，笔墨就是国画的生命，也是国画的灵魂。
2）、用笔和用墨：
古书里谈论用笔用墨的论述很多，往往让人感到高深莫测，一般人很难理解。所以我们可以把笔墨通俗地理解为使用毛笔和墨的方式所表现出表达事物的效果，是用笔用墨的总称。笔墨由一般词语转变成中国画绘画技法得一个术语，说明如何发挥他们的特性是很关键的问题。所谓“笔”是描的线、点、面，而线条是主要的。所谓“墨”是描得浓淡深浅（包括色彩），而水墨是主要的。线条和色彩（墨色）是构成中国绘画的主要条件。
人类用自己的智慧产生了很多表达自己思想的方式，绘画是其中的一种。在绘画中，中国画发展了一千多年，形成了自己独特的一套艺术语言。虽然艺术没有规定应该如何去做，画也没有明确规定应该怎么去画，但追索它的发展历史，还是可以发现他有规律可循，这种规律就是用中国画的笔墨传达思想感情。
用笔勾轮廓，用墨分明暗是中国画的主要绘画方法。用笔要有轻、重、粗、细、缓、急之分；用墨要分出浓、淡、深、浅、干、湿变化。这样才能表现出物体的结构、远近、空间。作画用笔和写字用笔的方法是一样的，所以我们常说“书画同源”。中国画用笔的方法与写字用笔的方法密切相关，写字是由点、线合成，作画也不外乎是点和线的结合。又由于每个人的个性的不同，爱好的不同，作画时笔墨表现事物的手法的不同，就形成了不同的艺术面貌和风格。中国画树大根深，深深扎入中华大地，代代相传，生机不绝，始终一脉相衍，它的生命力含有饱满的民族感情、深刻的民族特性和明显的中国特色。中国画强调“外事造化，中得心源”，艺能上要求降服物象，抒写灵性，托物寄意，寓情于景，达到意存笔先，画尽意在，天人合一，物我两化，以形写神，形神兼备的境地。中国画重视程式，重视程式美，画种境界乃是通过程式和形式之美得以呈现。西洋绘画近似话剧，而中国画则近似中国的京剧，文人画更接近昆曲，重品藻、重内涵、重意蕴、重境界。故在创作过程中，为表达情致而充分展开思想，强调作者心灵的能动作用。在达意、抒情、畅情、求趣上，都和骨法用笔、线条运布有密切关系，古时学画的画工都是从练习画圈和画方块开始的，画圈是练习曲线，画方块是练习从各个方向画直线，学习一段，就能体会到用笔的奥妙，这个方法是值得我们学习和利用的。
从中国画史的发展来看，每个时期的绘画风貌都受到时代环境的影响，构图、笔墨、表现方式等都反映着当时的审美趋势，但内在的精神却是恒古不便的，艺术是情感的表达，古人和现代人的外在物质是决然不同的，但内在精神方面却是一切不变，这也是现代人对古代艺术不知疲倦研究的原因。中国画有别于其他画种的标志就是笔墨，从谐和的“六法论”到石涛的“一画法”，丛临摹古人到生活写生，都是追求一个自然。山水画中“天人合一”的内涵是“人如其画，画如其人”的最高境界。画家要表现自己的思想感情，就要借助笔墨这种方式表达出来，对于笔墨的理解标准由四个层次：
第一阶段是用笔墨造型，也是国画的基本功能。（简单的认为笔墨就是毛笔与墨的关系）
第二阶段是懂得了笔墨技巧，是否是中国画的标准。知道了用笔的变化和用墨的效果。
●“骨法用笔”也就是书法用笔。
●线条的变化，如“折钗股”“锥画沙”都是形容用笔的变化。
●笔是骨墨是肉，用墨（包括用色）也就是用水的变化。会用水的作品韵味足，“屋漏痕”“泼墨法”也就是用水的变化。其他如“撒盐法”“拓印法”等也属于笔墨的范畴。
●“知白守墨”画面的留白、构图也是一种大的笔墨关系。
第三阶段选择适合自己的笔墨加以运用并形成自己的面貌。融性情于笔墨。
●陈子庄的“生而熟，熟而生。”是他难得糊涂的表现，刚劲的线条是力量的美，柔软的线条韵味无穷，恰到好处的用笔用墨的表现是一个成熟画家的表现。
●“元人一笔两笔不算少，宋人千笔万笔不为多。”是指笔墨多少的运用，每笔都能找到依据，都能看到师承脉路，是着一阶段的共性。
第四阶段无法之法地创造笔墨。
●“外是造化，中得心源”“我有我法，自有我在”等等是画家长期学习、积累、合理运用，抛开固有的一切笔墨约束，通过写生、思考后创造来的崭新笔墨语言，达到这点的就是艺术大家，用自己的语言完美地表现自己的思想感情。
●八大的清静孤高，石涛的诡秘多变，齐白石的朴实简洁，傅抱石的潇洒灵动，李可染的稳重虚心。
3）、墨的使用
画国画需要学会用墨，一般作画拥油烟墨。墨法是与笔法分布开的，画国画以笔取气，以墨取韵，这是中国画笔墨的追求。古人云“笔为骨，墨为肉”，就是十分恰当的比喻。
中国画的用墨是在不断地绘画实践中逐步形成的，用墨是根据具体表现对象而决定的，该淡就淡，该浓就浓，用墨是有层次和变化的，这些层次和变化都是由浓淡而构成，我们常说：“墨分五色”就是这个道理。中国画的用墨的层次大致有焦墨、浓墨、淡墨之分，在这些层次之间可以分出各种层次的墨色来。中国画的墨色是层出不穷的，墨法运用的目的是表现物象得体积感、空间感、质感，也不是仅仅为了表现明暗，更要的市去用墨写形传神。古人用墨，由“惜墨如金”之说，就是对用墨的至精之道。（如董其昌，故其作品流传数百年之久不变。）
现代山水画家黄宾虹先生深究用墨之法，他所画的墨色，无论浓淡，皆光华焕发，没有晦滞之色，他在画语录中把墨法归纳为七种：“浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、集墨法、焦墨法、宿墨法。”并说“七法齐用，谓之法备，不满三中不能成画。”
李可染先生把中国画的墨色分为五个层次，一般人只能达到两个层次。画到三个层次，就很不错了，达到四层为佳品，到达五层为神品。可见墨色在中国画中的重要。
用墨之妙，在于浓淡相生，全浓全淡悉无精神，必须有浓有淡，浓处需精采而不滞，淡处需灵秀而不晦，用墨亦如用色，古有墨分五色之经验，亦有惜墨如金的画风。用墨还要有浓中有淡，淡中有浓；有最浓、次浓，稍淡、最淡，就是要灵活的用墨，用墨最忌板浊，板由无浓淡枯湿而生，浊由无浓淡枯湿处理不当而生，要采取浓破淡，淡破浓之法避免这些弊病。
笔法墨法结合运用，任何效果都可预期而的，古人云“用笔不可反为笔用，用墨不可反为墨用”，“笔中用墨者巧，墨中用笔者能”。因此，用笔必须和用墨结合起来，笔的轻、重、缓、急和墨的干、湿、浓、淡一定要协调起来，才能产生好的效果。另外，笔墨技巧的关键是笔、墨、水的关系的恰当运用，只有充分好的发挥了三者的关系，才能达到自由的运用，其关键是到实践中去体会，不断吸收经验，熟能生巧，巧能生其，其就达到了艺术的至高境地。
4）、线的使用
中国画的特性是由于其特有的绘画工具而形成的，不同的工具必然产生出不同的效果和各异的风格。中国的毛笔的使用是中国书法、绘画在早期就显示出用线描画的特征，经过数百年的积累和发展，到战国时已确立了以线条居主要地位的绘画形式，这一艺术技巧的特点是中国绘画的典型特征，它具有典型的民族特性和独特的艺术风格。从战国的帛画到西汉早期的佚名绘画，这种利用简练、流畅线条进行绘画的形式一直沿用至今，产生了众多的画派，显现出不同的地域画风。
中国的书法和绘画艺术，都讲究线条的运用和变化，“线”，是中国画创作书写情思，塑制物象，营造意境，酿成气韵得最基本的要素及手段。中国画家运用大小、软硬不同的毛笔和轻重、缓急的方式，在专门的宣纸上用墨产生不同的黑白或色彩效果。在书画创作时，他们把艺术观念和高超的绘画技巧同时集中表现在他们的作品中，倡导“外事造化，中得心源”的艺术境界。也显现出画家的品行、气质和修养。
怎样描画线条，即如何用笔；怎样掌握水墨即怎样用墨。大致说用笔的方式有两种，既“中锋”和“侧锋”。中锋，笔尖在线、点、面得中间，而侧锋笔尖都顶着线、点、面。同样一条线，由于用笔的不同，线条的表现和感觉也随着不同。山水画中钩、皴、点、染贯穿着用笔用墨的技巧。“钩”、“皴”、“点”“染”四个过程，以钩最为基本，这四个过程既是用墨的过程，也是用笔的过程。笔法是根据物象描绘的需要，在轻重、徐疾的运笔中使线条表现出丰富的变化，石涛在画语录中说：“动之以旋，润之以转，居之以旷，出如截。入如揭，能方能圆，能直能曲，能上能下，左右均齐，凹凸突兀（WU）,绝截横斜，如水之就深，如火之炎上，和自然而不能强也，”这里说的是笔划的运用和作用，只有善于执笔运腕、悬腕、悬肘、运臂，能自由转动，八面出锋，才可刚柔虚实，抑扬顿挫，无不如意。
笔法中有四个方面需要了解和掌握，既速度、水分、压力和方向，这四者互相制约，互相关联，相辅相成。书法中把行笔的速度称为疾涩，疾为快，涩为慢。快的效果爽利，慢的效果是沉着。水多笔速不致涨淫，笔干慢速也可滋润，这里要注意的事，行笔太快非浮薄即枯焦平板，行笔太慢非涨淫即痴呆造作。因此，快慢要合度，快慢只是表现的方式，还要结合其他因素从心所欲。笔中水分的多少与行笔的速度结合，则干湿浓淡无不如意。没有水的作用墨色不能变化。古人说：“画要善于用水，一要洁净，二要合度，三要渗破。”所谓“秋风干裂”“春雨蕴含”，“势如崩云”，“形同碎锦”等效果的产生都与笔中水分密不可分，水用得恰到好处，是墨色明镜醇厚，意趣无穷，令人神往，笔在纸上压力的轻重不同，可得宽狭、干湿、整破、刚柔等不同的线和点，山水画中的皴法多为笔在纸上的压力不同而形成。压力与水分、速度相结合，就更增加了笔墨的变化和表现力，从笔锋的位置和运行方向不同，可分为中锋、侧锋、顺锋、逆锋，笔锋在笔划的中间叫中锋，笔锋在笔画的一边叫侧锋，从左到右、从上到下行笔叫顺锋，反之则为逆锋。
5）、点的作用
点苔是山水画技法的重要创造，其广泛运用，不仅丰富、发展了山水画的艺术语言和艺术风格，而且也大大的拓展了山水画意境的内涵，“宋法刻画，而元变化”，其中明显变化在山水画艺术表现苔点运用何必线的交响上，是展示江南画派的韵味更趋深邃，点在画面境界创造方面点线相协，“妙在相参而无碍”，使某些繁复苍郁的意境能得到深入的表现。在元时电台的技法以相当成熟，并形成了各家鲜明的点苔特点，成为某家审美风格的重要组成部分。如黄子久的竖点，陈书明的渴点，倪云林的横点，仲圭的攒点。并非“恐覆山脉之巧，障皴法之妙”（沈周）而不以苔法，而是发展到“画不用苔法，山无生气”的地步。元四家等为代表的“元画”，点苔配合着用笔如行楷、行草的皴笔，是画面艺术的韵味感、意趣性大为提高，这也是南画一个突出的形式特点，点苔的作用大至有五点：
（1）．分清山石的界限；
（2）．提醒山石的精神；
（3）．补充皴法的不足；
（4）．代替草和远树以见“草木华滋”的气象；
（5）．与线笔配搭，以见笔墨的变化。
绘画作为人的意识活动，山水画作者把人对自然的印象转变为艺术形象，想象是介于感觉和理智之间的，但各代艺术意识，审美观念却各有变异，艺术方法各有不同，因此形成了众多的流派、面貌，可见点苔创造的不同形式和自然规律的联系是分不开的，自然现象必须服从艺术表现的要求，艺术表现来自于自然现象。
点苔是笔墨中的一个不可忽视的技法，点苔可视为是山上的小树和小草，也可视为小石或其他物象，还可以起到破墨的作用。明唐志契论点苔，当从石缝中点出，或浓或淡，或浓淡相间，不多不少，不密不疏，古画有横点、直点、亦有不点苔者，先画一石，无一笔颓败，故每点一点，必须安适。点苔不可牵意点擢，乱点一阵，苔点点的好可意趣迥异。
6）、色彩的运用
用水墨画出来的山水画，基本上已经能把美丽的景物的精神表现出来了。但要进一步要求更加美观，表现得更真实就需要这色。
（1）、山水画的着色基本分两大类：1、浅绛着色。2青绿着色。（有的分为三类即浅绛、青绿、水墨。）
元朝以前的山水画对于着色非常注意真实，处处都是对照实景，虽然不是对景写生，也是对景物有长时间的领悟之后，或者在勾稿时作详细的分析，创作出来的画才美丽、耐看。（象齐白石的手稿小构图上，有很多注释，注明什么地方如何画，如何着色，着什么色，一一列出，和详尽，可见它的认真，当然每幅作品都会成为精品。）如故宫藏画《千里江山图》（宋王希孟作）青绿色彩至今依然艳丽如新。
元以后的画家，大都采取简便法。只师古人，不是造化。照古人的临摹，失去了真实。
黄子久画虞山风景，据景创造出一种浅绛着色法，画出来真实的反映了虞山的实景，明、清画家承袭了这种着色方法，随出现了浅绛山水。
（2）、色彩的运用
山水画的着色原则上应：
第一、 鲜明，用色洁净自然就明块了。
第二、 大方，多体会真实景物的着色就大方了。
第三、 沉着（就是不轻浮），着色要注意用笔，不可轻轻一抹，染山石物体或天空泉水，需融洽而不刻露，就会沉着不轻浮。
第四、 浑厚。染色时要和原来的笔墨协调融合，不使颜色比原来的笔墨刻露痕迹，要色不碍墨，墨色融合，就可以达到浑厚华滋。
总的来说，着色的窍门要生动、调融。不论浓色淡色，着青绿或浅绛，用色的时候都要生动自然，不可有丝毫板滞的地方，用水多少必须合适。其次要注意原来画的墨底，让他处处墨色相调，“色不碍墨，墨也不碍色，”就说明颜色是帮助墨的不足的，墨是颜色的骨干，色和墨要融化，要做到所有颜色不掩盖墨的光彩，不减退笔力，才能达到着色的作用。
（3）、浅绛山水的着色：
浅绛是红赭色，以赭石为主，同时施一淡花青，用这种方法着色，要在单纯中见丰富。先用墨色画出墨稿，笔要简练，清晰。墨干后，用但这是渲染，山石暗部加少许花青，（也可加点藤黄）要给人以淡雅的感觉。
（4）、青绿山水的着色 写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。
（1）笔意
就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成像，以像达意。笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术，所以能激动人心，主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣。
（2）笔力
就是运笔的力度感，是形式美感的重要因素。笔的力度感有两种内涵：
第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现。表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到，要有一个长时间的锤炼过程才能做到，所谓“学力到，心手相应；火候到，自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家，即使柔细的线条，也能做到柔中有刚，棉里藏针，有内在的力度。而初学者，无论使多大的劲，笔痕还是稚嫩无力，所以，笔力是一个长期的功夫。
第二是气力的力。属于用笔技巧，只要掌握用笔的方法和规律，就能做到。运气使力的方法，首先是下笔前的用意要有力，要全神贯注，凝神静气，然后以意领气，以气导力把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端。切忌表面的剑拔弩张、火气十足。
（3）笔韵
所谓笔韵，有韵味和韵律二种含意。韵味，就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化，求得画面的统一与和谐。如同音乐一样，有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有运动感和节奏感。和书法一样，讲究线节奏，“侧法如飞鸟翻然而下”，“勒法如勒奔马之缰”，“轻如行云流水之变动”，“重如高山坠石之势”。
（4）笔趣
笔趣有意趣和天趣两种含意。用笔有趣，才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故笔趣乃是使画产生形式美感的关键。用笔的意趣，在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧，美则美矣，但会流于匠气、市井气。所以笔贵在熟而后生，由熟返生，“画到生时是熟时”，才生意趣。用笔灵巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用笔贵在古拙，由巧而到拙，纯朴而磊落大方，乃生机趣。
用笔的天趣，发于无意之笔，所谓“好笔、好墨偶然得”，是一种顿悟，灵感突发。求笔的天趣，固然与画家的才能有关，更重要的是需依靠平时的学识、修养和长期的苦功。 c1、中国写意画讲究用笔和用墨，用笔包括（落笔），（行笔）、（收笔），用墨包括墨色的（浓淡），（干湿）的变化的运用。
2、传统中国画的基本技法是（勾）、（皴）、（点）、（染）。... 用笔包括笔意、笔力
用墨包括墨色的质量和阶梯

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