如何在诗词创作中运用修辞手法

在诗词创作中，修辞手法的运用相当普遍。如何运用修辞手法，这是诗人在创作时的一个命题。笔者根据相关资料和创作经验，总结以下几种方法，以供学诗者参考运用。

(1)点染法。点染本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是染，渲染相思之情的伤悲。在诗词中运用点染法，需要多个名词构成意象，其运用的修辞手法一般是列锦。

(2)虚实法。虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。如李白的《蜀道难》以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象。李商隐《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”四个典故，以虚写虚(过去的经历、梦想、挫折等)，让后学者畅想不已，被喻为古代“朦胧诗”。李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，让人回味。在诗词中运用虚实法，其运用的修辞手法一般是通感和比喻。

(3)动静法。客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静互衬。如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满天星。”前两句写静，后两句写动，给人美妙的遐想。王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”以动写静，花落、月出、鸟鸣的动，突出了春涧的幽静。在诗词中运用动静法，其运用的修辞手法一般是对比、通感、比喻等等。

另外，我们还要注意修辞在诗词中的综合运用。譬如说，套用，在一种修辞里面套用另一种修辞。比如李商隐的名句“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”便是在对偶修辞中套用了用典的修辞方法。联用，在一个语句中接连使用了两个以上的不同修辞。如白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”这句中便运用对比和比喻两种修辞手法。兼用，在一个语句中，从一角度看是某种修辞，从另一个角度看又是另一种修辞。如王实甫《西厢记》：“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。”这句诗中兼用对偶、夸张、比喻三种修辞。又如李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”诗中便兼用夸张和比喻两种修辞。

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