对仗的手法在律诗中有什么变体格式(律诗--对仗如何讲)

对仗的手法在律诗中有什么变体格式我们知道，无论七律与五律，在创作中一般要求中间二联对仗，唐宋以来的名家名篇也多遵从这个规律，这几乎成了今人创作的铁律，但是有没有其他特殊形式或变通呢？答案自然是肯定的，下边我们就举例说明特殊情况。

(1)通篇对仗者。异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目，哪一颗是那王冠上的珍珠呢？说法不一，张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐，崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律，声名能与之相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗通篇对仗，此体在唐人作品中并不多见，故而声名远播。值得注意的是，首联虽用对仗手法，但首句亦入韵，这也从侧面证明了七言首句入韵为正格的相关理论。

值得一提的是，通篇对仗并非格律要求，往往是诗人从修辞角度考虑，李峤有几首应制诗很有名，如《奉和七夕两仪殿会宴应制》等，均用通篇对仗。

(2)通篇不对仗者。律诗虽以中二联对仗为显著特征，但亦有突破者，比如李白的《夜泊牛渚怀古》：牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首：移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未着花。

到门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。

以上两例均平仄和谐，不可将其简单的归结为古体诗，可看作律诗的特例，《唐诗三百首》中也归结到律诗旗下，此或即所谓不可因律害意的典范，不过这样的作品毕竟少见，个人以为初学者不宜效法。

(3)蜂腰体。所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对，仅颈联对仗者，如杜荀鹤的《吊李翰林》：何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。

天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。

(4)偷春体。所谓偷春体是指律诗中颔联不对，而首联对仗者，如杜甫《一百五日夜对月》：无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。

仳离放红蕊，想像颦青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。

首联“无家对寒食，有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂，清光应更多”失对。

此外，还有前三联对仗，尾联不对者，如老杜的《咏怀古迹之一》：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

以上范例无论哪句对仗，都有一个共性，即邻句互对。律诗中还有一种特例叫做扇对，即“隔句对”，如白居易的《感旧》：缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。

其中的首联和颔联形成对仗，在“扇对”章节中已详细说明，此不赘述。

总之，在律诗中，对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是最基本的对仗形式之一，也是律诗格律的最基本要求，还有很多特例和变通，看了上边这些例子，我们对律诗的对仗全貌大概有了一个初步的认识。在创作实践中，也尽可以使用扇对、偷春、蜂腰等各种特殊的对仗手法，使对仗的形式更加丰富新颖，别具一格。律诗--对仗如何讲     古人把律诗的第 一二两句 叫做 首联 ，第 三四两句 叫做 颔联 ，第 五六两句 叫做 颈联 ，第 七八两句 叫做 尾联 。

        对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。 对仗是律诗中有别于绝句的重要标志 ，它要求 颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗 ，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。

          依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：1、名词2、形容词3、数词（数目字） 4、颜色词5、方位词6、动词 7、副词8、虚词9、代词

同类的词为对仗

       对仗 一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句 。 首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗 。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。

        五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少 。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。

        律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。这种 单联对仗，比较常见的是用于颈联。全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。

        简单的来讲律诗中的对仗就这些原则，想要深入的学习就只有找网络了，因为我也是整理网络内容。

学诗小记22：诗词中对仗的规则和类别诗词中的对仗，也叫对偶，是诗词艺术中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。中间两联必须对仗。
一、对仗的规则
（1）出句和对句的平仄相对立。

（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。

（3）语法结构要相同。即句式结构相同。如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。如：横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。（鲁迅）

（4）词性要相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。

（5）避免合掌。这就是上、下两联意义不可重复。如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。”这就是犯了合掌之弊。

湖南黄奕有一对仗歌：

律诗中间两对联，上句下句成对仗；平仄声调要相反，句型词性要一样。一联避免意思同，两联也莫太相像。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。
二、对仗的种类
（1）同类对：

“青山羞叶密，白雪避花繁。”（杜甫）花对叶为同类。

（2）异类对：

“小桃新谢后，飞燕恰来时。”桃是植物，燕是动物，以不同类的事物相对。

（3）联珠对：

“轧轧橹声急，苍苍江日低。”（王安石）叠字相对。

（4）扇对：

又叫隔句对，两联中出句对出句，对句对对句。如：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”

（5）巧对：

“草深留翠碧，花远没黄鹂。”（王安石）

（6）借对：

如“清”借“青”，“子”借“紫”。如“子云青自守”，本句自对。

（7）蹉对：

“春残叶茂花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石）“茂”对“疏”，“多”对“少”。

（8）句中对：

如：“江流天地外，山色有无中。”（王维）句中“天”对“地”，“有”对“无”。

（9）流水对：

两句相对，可作一句读。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫）

（10）辘轳对：

上下抽换，可得数联。如：“石泉流暗壁，草露滴秋根。”（杜甫）上下抽换，可得四联。

（11）无情对：

两句意思全无连带关系，却有若即若离的意味。如：“岂意青天扫云雾，尽呼黄发寄安危。”

（12）问答对：

“永夜思家在何处？残年知汝远来情。”上句问，下句答。

（13）浑括对：

字面不工不切，意思却笼统连贯。如：“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”

（14）顿住：

第二字连上谓之顿住。如：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”

（15）侧落：

第二字连下谓之侧落。如:“家住层城怜汉苑，心随明月到胡天。”

（16）交股对：

如：“裙拖六幅湘江水”与“鬓耸巫山一段云”交叉相对就合乎平仄格律。

以上介绍的是几种常见的对仗形式。在我们的诗词创作中只要能很好的用运一些合适的对仗艺术手法，定会使我们的作品增色不少。

来自《九州诗词》公众号

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