什么是仄韵诗

什么是仄韵诗什么是仄韵诗？顾名思义，凡是用仄声字押韵的诗就是仄韵诗。例如贾岛《寻隐者不遇》：

松下问童子，平仄仄平仄▲上声四纸

言师采药去。平平仄仄仄▲去声四寘

只在此山中，仄仄仄平平

云深不知处。平平仄平仄▲去声六御

此诗中的韵脚“子”、“去”、“处”均属仄韵，但都不在一个韵部上。格律上首句和未句皆为拗句。又如杜甫的《望岳》：

岱宗夫如何？仄平平平平

齐鲁青未了。平仄平仄仄▲上声十七筱

造化钟神秀，仄仄平平仄

阴阳割昏晓。平平仄平仄▲上声十七筱

荡胸生层云，仄平平平平

决眦入归鸟。仄仄仄平仄▲上声十七筱

会当凌绝顶，仄平平仄仄

一览众山小。仄仄仄平仄▲上声十七筱

此诗中“了”、“晓”、“鸟”、“小”均属仄韵上声十七筱部。我们分析其格律，平仄上没有任何规律可循。再举一例，如韩偓的《意绪》：

绝代佳人何寂寞，仄仄平平平仄仄▲入声十药

梨花未发梅花落。平平仄仄平平仄▲入声十药

东风吹雨入西园，平平平仄仄平平

银线千条度虚阁。平仄平平仄平仄▲入声十药

脸粉难匀蜀酒浓，仄仄平平仄仄平

口脂易印吴绫薄。仄平仄仄平平仄▲入声十药

娇娆意态不胜羞，平平仄仄仄平平

愿倚郎肩永相着。仄仄平平仄平仄▲入声十药

此诗中“寞”、“落”、“阁”、“薄”、“着”均属仄韵入声十药部。在这首仄韵诗中，还运用了律诗的对仗手法。

由此可见，仄韵诗属于古风的范畴。格律上较为随性，对仗也没有严格要求，用韵也比较宽泛。经过笔者考究，在唐诗中极难找出完合符全平仄律的仄韵诗，尤其是仄韵七律。王力在《汉语诗律学》也曾阐述道：“近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句的平仄为标准。”

不过，随着时代的发展，在创作中，有些诗人自觉地遵循了平仄的格律要求，仄韵诗入律的现象也时有发生。仄韵诗入律这种现象，完全符合近体诗格律要求的，我们称之为仄韵近体诗。仄韵近体诗是与平韵近体诗的格律完全相反的。例如当代诗人梁玉芳女士的《留兰阁抒怀(五首选二)·我与诗词十五年》：

格调承传风颂雅，仄仄平平平仄仄▲上声二十一马

山川日月凭挥洒。平平仄仄平平仄▲上声二十一马

缠绵意绪倍伤怀，平平仄仄仄平平

锦绣文章休问价。仄仄平平平仄仄▲去声二十二祃

燕石收藏笑大方，仄仄平平仄仄平

余心执着追贤者。平平仄仄平平仄▲上声二十一马

花前月下记前盟，平平仄仄仄平平

除却诗词人不嫁。仄仄平平平仄仄▲去声二十二祃

从此诗可以看出，平仄严丝合缝，只是在押韵上用了邻韵，这也是在允许范围之内。仄韵近体诗是对律绝格律形式的补充，丰富了近体诗的创作形式。

如何创作仄韵近体诗？简而言之，作品应具备以下几个特征：

(1)仄韵近体诗句式和平韵近体诗句式一样，要求本句平仄相间，对句平仄相反，并与平韵近体诗通用拗救方式。

(2)仄韵近体诗句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。

(3)仄韵近体诗用韵可以参考韵书《词林正韵》使用，没有平韵近体诗要求在同一个韵部严格。

(4)仄韵近体诗首句尾字，不论平声或仄声，都可以不入韵，这与平韵近体诗是不一样的。

仄韵诗入律作为近体诗的一种体式，是有发展空间的。虽然不是近体诗的主流，但仍不可忽视。我们之所以对它进行研究，是因为仄韵诗与词的发展有着千丝万缕的联系，譬如说欧阳修的《生查子·元夕》：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

《生查子》完全就是一首仄韵入律诗，只不过没有五律的对仗。可以这么说，了解仄韵诗律，对我们初学者以后填词会有极大的帮助。

什么是“平韵”和“仄韵”？平仄是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。

根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

扩展资料：

另外，要区别平仄，就要先懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调指语音的高低，升降，长短。

古代汉语的声调分平，上，去，入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。

在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。

古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。

谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄协调，二是对仗工整，三是押同声韵。所谓平仄协调就是上下句中对应的字的平仄是相对的，上句中为平，下句中相应的字为仄。

比如：七言诗上句的平仄如果是平平仄仄平平仄，下句就应该是仄仄平平仄仄平。这一方法由南北朝时期的沈约首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用。一般来说，律诗和绝句是必须讲究平仄的，古体诗则宽泛一些。

-平仄

诗歌十二韵仄哪十二个韵仄所谓“诗歌十二韵仄”，是指在一首诗的十二个韵脚中都是仄韵，没有平韵。因此“诗歌十二韵仄”也可以写成“诗歌十二韵（仄）”。例如：《游大提顿国家公园赋得十二韵（仄）》：
去国无期别，来园聊自悦。
早秋天未凉，暘谷光如泄。
远眺长空穷，侧聆晓籁彻。
天垠一列山，湖底万年雪。
淸涧逐花飞，白云沾浪灭。
野牛争莽原，秃鷲警危穴。
路转钟声传，苔靑人迹绝。
畅游鳞忘忧，陶遂竹持节。
日落总伤情，林昏似喋血。
景无俗世喧，心有玉壶洁。
此志虽勤勤，他乡独孑孑。
最怜千里风，归路共呜咽。
在古代，汉字的调分为四声：平、上、去、入，仄声指的是除平声调之外的其它三声。

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