唐诗·各体论·绝句·品评·五绝

唐诗·各体论·绝句·品评·五绝唐诗·各体论·绝句·品评·五绝

唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一诗之外，极少佳音。(范晞文《对床夜语》卷四)

卢纶、李益善为五言绝句，意在言外。(刘克庄《后村诗话》)

五言绝句，众唐人是一样，少陵是一样，韩退之是一样，王荆公是一样，本朝诸公是一样。(严羽《沧浪诗话·诗评》)

绝句，李益为胜，韩翃次之。权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴。《回乐峰》一章，何必王龙标、李供奉! (王世贞《艺苑卮言》卷四)

太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。于鳞谓即太白不自知，所以至也，斯言得之。(胡应麟《诗薮》 内编卷六)

摩诘五言绝穷幽极玄，少伯七言绝超凡入圣，俱神品也。(同上)

盛唐长五言绝、不长七言绝者，孟浩然也; 长七言绝、不长五言绝者，高达夫也; 五七言各极其工者，太白; 五七言俱无所解者，少陵。(同上)

盛唐摩诘、中唐文房，五、六、七言绝俱工，可言才矣。(同上)

唐五言绝，太白、右丞为最，崔国辅、孟浩然、储光羲、王昌龄、裴迪、崔颢次之。中唐则刘长卿、韦应物、钱起、韩翃、皇甫冉、司空曙、李端、李益、张仲素、令狐楚、刘禹锡、柳宗元。(同上)

中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟，《寄丘员外》、《阊门》、《闻雁》等作皆悠然。次则令狐乐府，大有盛唐风格。(同上)

王涯、张仲素、令狐楚三舍人合诗一卷，五言绝多可观，在中晚自为一格。(同上)

“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以辋川诸作，便觉太闹。青莲“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”，浑雄之中，多少闲雅。(同上)

唐五言绝句得王维意者，唯韦应物。(朱克生 《唐诗品汇删》)

少陵绝句别具于眼，然不足法也。(同上)

李商隐、温庭筠、杜牧、许浑，则竟开宋元人门户矣。(同上)

唐人五言绝句往往入禅，有得意忘言之妙，与净名默然、达磨得髓同一关捩。观王、裴《辋川集》及祖咏《终南残雪》诗，虽钝根初机，亦能顿悟。(王士禛《带经堂诗话》卷三)

五言，初唐王勃独为擅场。盛唐王、裴辋川唱和，工力悉敌; 刘须溪有意抑裴，谬论也。李白气体高妙。崔国辅原本齐梁。韦应物本出右丞，加以古澹。后之为五言者，于此数家求之，有余师矣。(王士禛《唐人万首绝句选凡例》)

五言绝句起自古乐府，至唐而盛。李白、崔国辅号为擅长; 王维、裴迪辋川倡和，开后来门迳不少; 钱、刘、韦、柳古淡清逸，多神来之句。所谓好诗必是拾得也，历代佳什往往而有。要之，词简而味长，正难率意措手。(宋荦 《漫堂说诗》)

盛唐诸体诗，中晚宋元名家间有仿佛者，唯李、杜绝句，浑成天趣，开元千百年后，不能一至其妙。乃知小诗之难，难于大篇也。(叶矫然《龙性堂诗话》续集)

五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机; 而三家中，太白近乐府，右丞、苏州近古诗，又各擅胜场也。他如崔颢 《长干曲》、金昌绪《春怨》、王建 《新嫁娘》、张祜《宫词》等篇，虽非专家，亦称绝调。(沈德潜 《说诗晬语》)

五言绝右丞、供奉，七言绝龙标、供奉，妙绝古今，别有天地。(沈德潜《唐诗别裁集》卷一九)

五言绝句，工古体者自工。谢脁、何逊尚矣。唐之李白、王维、韦应物可证也。唯崔国辅自齐梁乐府中来，不当以此论列。(乔亿 《剑溪说诗》)

王维妙悟，李白天才，即以五言绝句一体论之，亦古今之岱、华也。裴迪辋川唱和，不失为摩诘劲敌。(管世铭《读雪山房唐诗序例》)

王维“红豆生南国”、王之涣“杨柳东门树”、李白“天下伤心处”，皆直举胸臆，不假雕锼。祖帐离筵，听之惘惘，二十字移情固至此哉! (同上)

韦苏州五言高妙，刘宾客七律沉雄，以作小诗，风流未远。(同上)

钱起《江行》、卢纶《塞下》，大历之高唱也。李君虞声情凄惋，尤篇篇可入管弦。(同上)

孟郊之《古别离》、即其古诗。王建之《新嫁娘》，即其乐府。(同上)

司空曙之“知有前期在”、金昌绪之“打却黄莺儿”、张仲素之“提笼忘采叶”、于武陵之“远天明月出”、刘采春所歌之“不喜秦淮水”、盖嘉运所进之“北斗七星高”，或天真烂熳，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。张祜“故国三千里”，亦自激楚动人。(同上)

唐人除李青莲之外，五绝第一，其王右丞乎?七绝第一，其王龙标乎?右丞以淡淡而至浓，龙标以浓浓而至淡，皆圣手也。(潘德舆《养一斋诗话》卷二)

五言绝初唐已多佳作，入盛唐则太白而外，右丞可推独步。他如裴迪、韦应物，古调幽情，亦堪另树一帜。此体终唐之世，不甚更变。极之中晚，亦多可取之作，更不必其专家也。(钟秀《观我生斋诗话》卷三)

五言绝句，起自古乐府。节短音长，最难措手。唐人李白、崔国辅最为擅场。王维、裴迪辋川唱和，佳什甚多。钱、刘、韦、柳，多古淡清逸之作。祖咏《终南残雪》云：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒”，二十字诗意已足，其词尽而意不尽者。太白 《敬亭独坐》云：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山”，不着一字，而势交炎凉，孤芳自赏之意，言外自见。薛涛妓女，乃有《呈高骈》乐府四句云：“闻说边城苦，如今到始知。好将筵上曲，唱与陇头儿”，婉转讽谕，不露形迹，诗中上乘也。陶通明云：“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”金昌绪云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。”王元美称二诗不惟语意高妙，其篇法圆紧，中间增一意不得，易一字不得，起结极斩绝，然中自纡缦，无余法而有余味。以此求之，有余师矣。(由云龙 《定庵诗话》卷上)

五言绝句有什么特点？五言绝句特点

1、因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

2、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。

3、关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。

4、句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。

扩展资料五言绝句典范诗作

一、送灵澈上人

【作者】刘长卿 【朝代】唐

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

译文 

青苍的竹林寺，近晚时传来深远的钟声。身背斗笠在夕阳的映照下，独回青山渐行渐远。

二、登鹳雀楼

【作者】王之涣 【朝代】唐

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

译文 

夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

三、 秋夜寄丘二十二员外

【作者】韦应物 【朝代】唐

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

译文 

怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。 想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。

—五言绝句

文学史上第一五绝，五律，七绝，七律，婉约词，豪放词各是那个？哎。何须论及。
前人已有说法。多看看诗话、词话。
七律。历来以为第一七律是崔颢的黄鹤楼或杜甫的登高。
婉约词与豪放词，本无此一说。就以此而论的话，不妨取，《吹剑录》说法，柳永的《雨霖铃》与苏轼的《念奴娇，赤壁怀古》为代表作。然而王士祯又提出看法，认为，婉约以李清照为魁首，豪放以辛弃疾为第一。（没记错的话，出自于，他的《花草蒙拾》）
其他五律、五绝、七绝等等。前人虽无定论。毕竟文字有多门，各极其妙，孰能定之高下。然而若欲较之高低。亦当以诗法参评。
历来评家以为，五律以王、孟（王维、孟浩然）为宗，以此二人最合五律家法笔数。淡远古朴而不失浑成。此是五律家法。杜甫，春望，非不佳耳。如是七律，自然无懈可击。然此法入五律，则沉郁稍过，反不为五律之宗。
五绝，要在。风致古朴隽雅，斯为合法。以此去选择，可得其妙。
七绝，要能涵括万有，笔墨不多，故第主风神。此易耳，然出佳作则难矣。诸如晚唐七绝，佳则佳耳，惟嫌风神太露，反失盛唐家法。这点楼主没选错。在盛唐中找。

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