《诗词曲论·诗论·二南密旨》简介介绍

《诗词曲论·诗论·二南密旨》简介介绍《诗词曲论·诗论· 二南密旨》新诗鉴赏

诗论，一卷，旧题唐贾岛撰。岛见《长江集》。

此书也以讲诗格为主，所谓“格”也是从思想内容着眼。在“论立格渊奥”条中云：“诗有三格：一曰情，二曰意，三曰事。情格一：耿介曰情，外感于中而形于言，动天地，感受鬼神，无出于情，三格中情最切也。如谢灵运诗：‘池塘生春草，园柳变鸣禽’;如钱起诗：‘带竹飞泉冷，穿花片月深’此皆情也。如此之用，与日月争衡也。意格二：取诗中之意，不形于物象。如古诗云：‘行行重行行，与君生别离’;如昼公赋《巴山夜猿送客》：‘何年有此路，几客共沾襟。’事格三：须兴怀属思，有所冥合。若将古事比今事，无冥合之意，何益于诗教?”

由此见作者所列三“格”，也非并列关系。“情”“意”两者还可以说是两个对立范畴，而“事”只是指用典，它是从属于抒情和表意的，属于艺术表现范畴。

全书分十五门，有不少是袭取陈意，并无创见。如“论六义”。其编排亦如《四库总目提要》所云，“端绪言纷繁，纲目混乱”。陈振孙《直斋书录解题》即疑此书为伪托，但无确证。

有清曹溶所编《学海类编》本。

《拿破仑在圣·海伦娜岛上》简介它是我见到过的最有震撼力的作品。拿破仑双手叉腰，两腿微微分开，披散着头发，在海岛的悬崖上站着，天空被云压的很低，夕阳下海水泛涌。只见远处有只鹰飞翔，那人与鹰遥遥的对视，相望，都是同样的孤独，或是他们在交谈，总听到有种悲壮在空中流淌。或许拿破仑就是那只鹰，或许那只鹰就是拿破仑。想起了和那只鸟的对视，只是我永远都不是拿破仑，缺少了一点震撼力。

有谁知道《忆秦娥·娄山关》的曲作者田丰的简介？跪求！毛泽东诗词是毛泽东在革命及建设各年代对生活现实做高度艺术概括而写成的,是中国现代文学宝库中一串璀璨的明珠,具有极高的思想价值、历史价值和艺术价值。毛泽东诗词风格奔放豪迈,意境深远阔大,语言精警、凝练、活泼,是革命现实主义和革命浪漫主义的完美结合,表达了诗人于国、于己丰富而细腻的感情。 虽然国内外对毛泽东诗词的研究早已达到很高的程度,但在声乐领域,对毛泽东诗词歌曲的研究却很少有人问津。毛泽东诗词无论从意境还是辞藻来说都具备成为歌词的品质。毛泽东诗词自50年代陆续发表以来,也带来了一场为之谱曲的热潮,产生了许多脍炙人口的优秀作品,有些已成为音乐会的保留曲目,被收在各种声乐教材曲集中。因此,对毛泽东诗词歌曲的研究很有必要也很有意义。结合毛泽东诗词的艺术特点如何研究为之谱曲,演唱等毛泽东诗词歌曲一系列的美学问题皆是本文所论之要务。 本文专门研究以毛泽东诗词作为歌词的这类独特的歌曲所具有的美学现象及特征,以全力揭示毛泽东诗词歌曲特有艺术本质与规律。并试图通过对这一领域理论的研究与建设对毛泽东诗词歌曲的创作和演唱等实践环节提供美学导向之作用。 本文借声乐美学研究的视角,从声乐艺术构成的过程即文学(毛泽东诗词)、音乐(众大家为之谱曲)、演唱(不同作曲家及不同诗词作品的演唱)这三方面出发对毛泽东诗词歌曲的美学特征进行全方位、多角度的研究。 据此,本文除前言和结语外分上。中、下三篇共十章。上篇凡二章,其一章介绍毛泽东同志的生平简介,毛泽东诗词的创作分期和主要作品情况,其二章为毛泽东诗词的艺术特征总论。中篇凡五章,为本文之重点,其一章论述从文学与音乐的关系来看毛泽东的诗词及为之谱曲;其二章论之毛泽东诗词的音乐性,从而为毛泽东诗词的谱曲提供可能性依据;其三章剖析毛泽东诗词与谱曲之关系;其四章论述劫夫创作的毛泽东诗词歌曲的艺术特征;其五章论述除劫夫以外其他几位作曲家为毛泽东诗词谱曲的艺术特征。下篇凡三章,其一章阐述毛泽东诗词歌曲美学研究中演唱研究的重要性;其二章论述毛泽东诗词歌曲演唱的要求和具备的条件;其三章以《忆秦娥一娄山关》等为例探讨如何将一首毛泽东诗词歌曲唱好。
【关键词】：毛泽东诗词 谱曲 演唱 美学
【学位授予单位】：西北民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：I207.25
【目录】：
中文摘要2-3Abstract3-8绪论8-101. 文献综述82. 前言 有关美学、音乐美学和声乐美学8-10上篇 毛泽东诗词歌曲之诗词论10-15第一章 毛泽东及其毛泽东诗词10-131.1 毛泽东的生平简介101.2 毛泽东诗词的创作分期及主要作品10-13第二章 毛泽东诗词的艺术特征总论13-152.1 毛泽东诗词的思想内容13-142.2 毛泽东诗词写作的艺术手法14-15中篇 毛泽东诗词歌曲之谱曲论15-35第三章 从音乐与文学之关系来看毛泽东的诗词及为之谱曲的契合点15-203.1 音乐与文学在史上的结缘及“音乐文学”概念的提出15-163.2 音乐与文学的联结点16-183.2.1 声音16-173.2.2 时间173.2.3 情感17-183.3 文学的音乐化与音乐的文学化18-203.3.1 先曲后词193.3.2 先词后曲19-20第四章 毛泽东诗词的音乐性20-234.1 押韵合辙204.2 节奏鲜明20-214.3 格律规整21-23第五章 毛泽东诗词与谱曲23-255.1 毛泽东诗词谱曲的可能性235.2 毛泽东诗词之谱曲情况23-25第六章 劫夫创作的毛泽东诗词歌曲专论25-326.1 劫夫的生平简介及创作的毛泽东诗词概论256.1.1 劫夫的生平简介256.1.2 毛泽东诗词歌曲的创作256.2 劫夫创作的毛泽东诗词歌曲的代表作简析25-286.3 劫夫创作的毛泽东诗词歌曲的美学特征28-326.3.1 采用民族民间音乐素材进行创作29-306.3.2 吸取地方戏曲音调306.3.3 运用中国民族调式音阶30-316.3.4 坚持现实主义创作原则，密切联系群众性31-32第七章 毛泽东诗词歌曲创作其他几位作曲家的艺术特色32-357.1 郑律成创作的毛泽东诗词歌曲的艺术特色32-337.2 彦克、吕远创作的毛泽东诗词歌曲的艺术特色33-347.3 田丰创作的毛泽东诗词歌曲创作的艺术特色34-35下篇 毛泽东诗词歌曲之演唱论35-45第八章 毛泽东诗词歌曲美学研究中演唱研究的重要性35-37第九章 毛泽东诗词歌曲演唱的要求37-429.1 声音379.2 字音37-389.3 唱情38-429.3.1 熟读作品399.3.2 了解作者及创作风格399.3.3 歌唱音色、力度、速度的掌握39-409.3.4 歌唱行腔的把握409.3.5 歌曲背景及情感基调的把握409.3.6 歌曲意境的领悟40-42第十章 毛泽东诗词歌曲演唱举例42-4510.1 陆祖龙谱写的《忆秦娥·娄山关》的演唱42-4310.2 田丰谱写的《沁园春·雪》的演唱43-4410.3 赵开生谱写的《蝶恋花·答李淑一》的演唱44-45结语45-46致谢46-47参考文献47-48附录曲谱48-66《沁圆春·雪》劫夫曲48-49《卜算子·咏梅》劫夫曲49-50《七律·长征》彦克、吕远曲50-53《沁圆春·雪》田丰曲53-61《忆秦娥·娄山关》陆祖龙曲61-65《蝶恋花·答李淑一》赵开生曲65-66附录66-68作者在攻读硕士学位期间发表的论文情况66-68

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