(宋)张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》原文-翻译及赏析

(宋)张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》原文_翻译及赏析(宋)张耒

秋蕊香·帘幕疏疏风透

帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓如酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年依旧。

据吴曾《能改斋漫录》卷十七：“右史张文潜，初官许州，喜官妓刘淑奴。张作《少年游令》云云。其后去任，又为《秋蕊香》寓意云：‘帘幕疏疏风透……，元佑诸公皆有乐府，唯张仅见此二词。味其句意，不在诸公下矣。’”由此可知，这首小令是张耒(字文潜)离许州任时为留恋官妓刘淑奴而作。

上阕描写黄昏伫立、情思难舍的情景。

“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。”“疏疏”，稀疏；“金兽”，兽形的铜香炉。这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描画，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳香，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。

“朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。”“月华”，月光，这两句紧承前两句而来，由室内写到室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根朱红栏杆、凝视画廊上如昼月光的画面，传达出回忆往昔并肩倚栏、携手赏月，而今恋恋不舍、依依告别的愁绪。四句着重写景，而字里行间则洋溢着离情别绪，因为往昔天天如此，以后却不复可见了，对景伤情、万般无奈之意尽在不言中。

下阕抒发憔悴于离愁而深感人不如柳的慨叹。

“别离滋味浓如酒，著人瘦。”“著”，着，使。如果说上阕情寓于景，下阕则直抒胸臆了。“别离滋味”是笼罩全词的主调；这种滋味只有自己深深感到，要说出来却又十分抽象。词人在此用“浓如酒”来形容这种离愁别绪的浓烈程度，可说是新颖独到的创造。它不仅极为形象地描画出可以感受到的离愁滋味，而且把词人借酒浇愁的神态巧妙托出，收到一箭双雕的艺术效果。正因有此一笔，“著人瘦”就水到渠成了。这种离愁竟使词人为之憔悴，其“浓如酒”的滋味、刻骨铭心的深度也就一笔道尽。

然而词人并不就此罢手，再用“此情不及墙东柳，春色年年依旧”作进一层刻画。前两句写离味如同烈酒，进行正面比喻；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托。为什么会不及墙东柳呢？因为柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，分手天涯，是否能再续旧情，可就难说难讲了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地托出词人内心深处的惆怅之情和缠绵之意，成为全词精彩的结笔。

单就词人留恋官妓而言，那是当时文人一般习气，不足深怪，也无须称道。但是，我们看他写景，纯用白描，毫不雕饰，清明如话，而情寓其中；我们看他写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入骨三分。其中绝无绮罗香泽之态，只有不加矫饰之情。八句词，句句押韵，一韵到底，使得词意直贯而下，衔接紧密，又使音律谐和，缠绵悱恻。难怪《能改斋漫录》说：“味其句意，不在诸公下矣。”的确，张耒词作虽少，但若将此词放入“苏门学士”黄山谷、秦少游、晁无咎词集中，自有他风味独具的特色。

次韵奉酬无咎兼呈慎思天启原文|翻译|赏析_原文作者简介次韵奉酬无咎兼呈慎思天启 [作者] 张耒   [朝代] 宋

平生结交圆纳方，过眼十人八九忘。畹兰亩蕙幽谷芳，懒随家奴谀五郎。苦饥方朔身漫长，颠毛种种颜欲苍。谁谓胜痴端坐狂，清淮之阴一草堂。列笔作阵茶森枪，绝口平戎与破羌。百年如此计亦臧，何用窃食官仓粮。玄黄病足畏高冈，但愿缩颈老支床。煌煌东壁日月旁，神仙鸾凤争腾骧。万书落架城覆隍，牙签如云丹碧装。晁侯再作班与扬，正始故在何曾亡。江湖十年愿饱偿，夜成七发光出囊。苏公后出长卿乡，为君吴都无一行。世有伯乐生骕骦，肯使弭耳随盐商。邓侯楚山深闺房，名走上国交侯王。朝随日景夜灯光，包揽含古穷炎黄。吐词分葩有国香，近君如雪六月凉，又似心醉醍醐觞。东南蔡子名飞翔，同随天书拜未央。瑰奇宏杰万夫望，颊牙凛凛有风霜。文如神鼎烂龙章，钟山长斋读老庄。论兵说佛两俱忙，不夸得砚文字祥，但愿破敌如颓墙。我穷乞酒更得浆，仰看三虎争雄张。

《次韵奉酬无咎兼呈慎思天启》作者张耒简介北宋文学家，擅长诗词，为苏门四学士之一。《全宋词》《全宋诗》中有他的多篇作品。早年游学于陈，学官苏辙重爱，从学于苏轼，苏轼说他的文章类似苏辙，汪洋澹泊。其诗学白居易、张籍，如：《田家》《海州道中》《输麦行》多反映下层人民的生活以及自己的生活感受，风格平易晓畅。著作有《柯山集》五十卷、《拾遗》十二卷、《续拾遗》一卷。《宋史》卷四四四有传。

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宴词原文_翻译及赏析长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。——唐代·王之涣《宴词》 宴词长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。
莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。 离愁写景 译文及注释 译文
长堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促，要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过重，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁啊。

鉴赏这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤逶迤，水色碧明，东风鼓帆，桃花逐波。然而，它的主题却是“离愁”。

春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。

三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想像上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。

从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想像越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想像。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。

王之涣（688年—742年），是盛唐时期的著名诗人，字季凌，汉族，绛州（今山西新绛县）人。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱。名动一时，他常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光著称。其代表作有《登鹳雀楼》、《凉州词》等。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，更是千古绝唱。王之涣

修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如。伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽绵，泪满平芜。——宋代·吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》高阳台·丰乐楼分韵得如字

修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽绵，泪满平芜。 写景， 伤春， 怀友离愁帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。 别离滋味浓于酒。着人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。——宋代·张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》秋蕊香·帘幕疏疏风透

帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒。着人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。 宋词三百首， 婉约， 写景， 感叹离愁细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。——宋代·晏殊《踏莎行·细草愁烟》踏莎行·细草愁烟

细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。 春天， 写景， 抒情， 离愁思念

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