(清)朱彝尊《桂殿秋·思往事》回忆往昔爱情生活

(清)朱彝尊《桂殿秋·思往事》回忆往昔爱情生活(清)朱彝尊

桂殿秋·思往事

思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

清况周颐《蕙风词话》卷五云：“或问国初词人当以谁氏为冠？再三审度，举金风亭长对。问佳构奚若？举《捣练子》(即《桂殿秋》)云云。”这位著名的词学评论家，尊朱彝尊为清初词人之冠，并单举这首《桂殿秋》作为其代表作，的确是独具慧眼。那么，这首词的妙处究竟何在呢？

冒广生《小三吾亭词话》卷三云：“世传竹垞《风怀二百韵》，为其妻妹作。其实《静志居琴趣》一卷，皆《风怀》注脚也。竹垞年十七，娶于冯，冯孺人名福贞，字海媛，少竹垞二岁。冯夫人之妹名寿常，字静志，少竹垞七岁。曩闻外祖周季况先生言，十五六年前，曾见太仓某家藏一簪，簪刻‘寿常’二字。因悟《洞仙歌》词云：‘金簪二寸短，留结殷勤，铸就偏名有谁认？’盖真有本事也。”由此看来，朱彝尊与其妻妹的这段情事，确是事实。《静志居琴趣》即可作《风怀》一诗注脚，当然也可作《桂殿秋》一词注脚。

全词以“思往事”开头，给人的印象是写回忆中的一个片断。“青蛾低映越山看”句应是互文，因为“蛾”固然可指女子之眉，“山”又何尝不可(欧阳修《踏莎行》)：“蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。”)？这句妙在似真似幻，亦人亦山，可以启发读者的无穷遐想。结二句则通过听觉和触觉的交织，写出一种似近实远的感触和无法沟通的苦衷，描写手法是非常细腻的。

然而，朱彝尊真的曾和他的妻妹泛舟江上，共眠一舸吗？这在那一时代，是理之所必无的，因为，他们之间的关系决定了他们不可能如此形迹相近，不可能如此亲密。那么，对这首词的解释只能导致一种结论，即全篇都是虚写，情境更是虚构。其实，对这一点，前人已有所体认。清丁绍仪《听秋声馆词话》卷二云：“史达祖《燕归梁》云：‘独卧秋窗桂未香，怕雨点飘凉。玉人只在楚云旁，也著泪、过昏黄。西风今夜梧桐冷，断无梦、到鸳鸯。秋钲二十五声长，请各自，耐思量。’竹垞太史仿其意即变其辞为《桂殿秋》……，较梅溪词尤为含意无尽。”从所比较的对象来看，显然是写两地相思，但为什么丁氏又说朱词“仿其意即变其辞”，而且“较梅溪词尤为含意无尽”呢？这是因为，朱词虽亦写两地隔绝的无望相思，但却调动空间，使二者形体最大限度地靠近，而心灵却仍被阻隔，在这一对比反差中，烘托出一对情人的深悲积怨。这样，虽然意思与史词相近，但手法却更为曲折，更耐人寻味，这就是虚写之妙。

此外，这首词虽感情极深，设色却极淡，这也是它在表现手法上的独特之处。一般说来，言情之作，风流旖旎，设色往往都很浓。写相聚之乐的，如宋晏几道《鹧鸪天》：“彩袖殷勤捧玉钟，当时拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”写离别之苦的，如宋周邦彦《玉楼春》：“桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。”都是如此。而这首词却扬弃了这一传统，完全用简单、朴实而真挚的语言，去表现那种缠绵悱恻、无从言说的微妙的心理感受，可谓本色当行。南朝梁钟嵘《诗品》云：“观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”并举了若干例句。移评朱词，也很恰当。更可贵的是，朱氏以“直寻”的本色语，写丰富复杂的心灵活动，将这种强烈的反差，巧妙地协调到一起，确是大手笔。

词学大盛于两宋之后，至清代复呈中兴之象。清代词人在艺术上取得成功的重要经验之一，就是在模拟中求发展，对前人开创的境界和手法加以深化和提高。这，也正是任何一种文学样式追求进一步发展时所不可缺少的。在这一点上，朱彝尊这首词给予我们的启示是不小的。

共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒出自哪里什么意思出自：《桂殿秋·思往事》作者：清-朱彝尊

原文：

《桂殿秋·思往事》

【作者】朱彝尊 【朝代】清

思往事，渡江干，青蛾低映越山看。

共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

白话译文：

回忆往事江边上，江水中映着美人的倩影和秀丽的远山。

我俩同船共听滴滴答答的雨声，各自孤宿，竹席衾被单薄，默默地忍受着严寒。

扩展资料：

《桂殿秋·思往事》是清代词人朱彝尊所作的一首情词，这首词是回忆往昔爱情生活的篇章。

前三句写作者回忆一次渡江往事，后两句写船上夜宿情景。词仅有二十七字，却写尽了主人公微妙的心理活动，精细而执著地表达了作者的思念，深情细腻，令人感动。是朱彝尊的代表作之一。

写作背景：

这首词忆念的是作者于顺治六年（1649年）随岳父从练浦迁居王店途中初相恋的往事。朱彝尊十七岁人赘到冯家，其妻妹冯寿常只有十岁。

九年后冯氏出嫁，到了二十四岁她又回到娘家来住，在这时她才真的和朱彝尊有了爱情事件。但她在三十三岁就死去了。

桂殿秋·思往事原文_翻译及赏析思往事，渡江乾，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。——清代·朱彝尊《桂殿秋·思往事》 桂殿秋·思往事清代 ： 朱彝尊

婉约， 怀念爱情 译文及注释 译文
回忆往事江边上，江水中映着美人的倩影和秀丽的远山。我俩同船共听滴滴答答的雨声，各自孤宿，竹席衾被单薄，默默地忍受着严寒。

创作背景 这首词忆念的是作者于顺治六年（1649年）随岳父从练浦迁居王店途中初相恋的往事。朱彝尊十七岁人赘到冯家，其妻妹冯寿常只有十岁。九年后冯氏出嫁，到了二十四岁她又回到娘家来住，在这时她才真的和朱彝尊有了爱情事件。但她在三十三岁就死去了。 赏析这首《桂殿秋》，五句，二韵，二十七个字，纯属短制。在如此短短的尺幅中，织进了词人缠绵悱恻的情思，而且描画出意中人的眉眼。这大约就是该作赢彩的缘故。“思往事，渡江乾，青蛾低映越山看。”词人以轻灵的笔触描绘了载着他和她的小船，随着回忆的水流，沿江驰向了秋风秋雨的越山的场景。开头一个“思”字，带起“往事”，进而提掣著全词，把全词的内容界域在回忆的范围里；再一个“渡”字，表明词人此行的去向和乘载一乘着船儿沿江而前，至于去往何处，不得而知。词旨并非记游，而是透露一种朦胧的爱情。“青蛾低映越山看”，词人描画意中人的形态，并没有着笔她的眼睛，“青蛾”下面的明眸显得朦胧，从而给人留下想像的余地。一个“低映”，再一个“看”，活画出少女遥望雨色迷濛的越山的情态。这少女许是有满腹心事。透过少女朦胧望山的身姿，似乎可以看到在她不远处正在凝视着她的词人的形象。

“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”，“共眠”，极险，险些使词趣跌入邪秽的渊薮。“听秋雨”，极写词人与意中人虽同舸共眠却心愿难遂的凄苦心态与情状。既然是“秋雨”，那么这辰光最多是“已凉天气未寒时”的深秋，但词人却硬说是“寒”，是因为“各自”“小簟轻衾”。小簟，意中人所卧，隐写意中人娇小温柔；轻衾，词人所用，隐写不耐秋凉。或日二人皆“小簟轻衾”也未尝不可；但共眠分卧确是不容置疑的。否则，“各自寒”便好无来由了。“各自寒”，分明使自然气温下降了许多，其原因当然是“天气不寒人心寒”了。这一韵曲折往复，蕴藉委婉，不言相思愁苦，而极言相思愁苦。

朱彝尊(1629～1709)，清代诗人、词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗。作词风格清丽，为浙西词派的创始者，与陈维崧并称朱陈。精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。朱彝尊

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宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。 宋词精选， 婉约， 闺怨， 女子怀远幽姿不入少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。 江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。——宋代·陆游《朝中措·梅》朝中措·梅

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日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。
絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。 婉约， 春天， 写景抒情

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