(明)刘基《浣溪沙·即景》原文赏析

(明)刘基《浣溪沙·即景》原文赏析(明)刘基

浣溪沙·即景

云压斜晖照树黄。风生水树绿阴凉。渴蛙得雨闹池塘。红焰射人榴火炫，青丝窣地柳条长。卷帘明月照回廊。

小令在温、韦、二晏等唐宋大家手中，早已铸就蕴藉俊逸、情韵兼胜的特点。因此，只有勇于走出这一传统模式的词作，才能在唐宋小令外自立于词林。正是如此，刘基这首清新流畅，平易疏快的小令，才有特殊的意义。

词题“即景”，所写乃词人身临目遇、情动神往，因而捕捉于笔底的景物意境。

由“渴蛙得雨闹池塘”和“云压斜晖照树黄”二句，可知这是夏日傍晚，骤雨初歇，雨过天青的时刻。“渴蛙”、“云压”，表明这是一场酝酿了很久，来势很猛的大雨，及至雨过天晴，厚厚的云层还积压在天边。当骤雨初过，池塘中得雨的渴蛙，欢叫喧闹之声代替了雨声，把词人引出室外的时候，最先射入他目光的，是那穿过云层，将绿树照得一片金黄的落日斜晖。它虽已西沉且被“云压”，却丝毫不减其穿云照树的力度，反更绚烂辉煌。落笔伊始，便透露出俊朗豪爽的气势。第二句“风生水树绿阴凉”，目光由远及近。风卷云收，掠水穿树，仿佛风生于水树之间，摇漾下无数水珠雨点，使徜徉于树下的词人，在感受风爽珠滑雨滴凉的同时，惊叹那经过大雨冲洗分外碧绿的一树浓阴绿叶。此句除“生”为动词外，余皆名词和形容词，以更叠的物象性状刻画独特的感受和情景。“水树”一语尤为绝妙，它既指水边之树，又指缀满雨滴水珠之树，有此，才有“风生”摇曳之际，“绿阴凉”这一视觉与触觉复合而相映成趣的独特感受。“红焰”“青丝”二对句，更进一层点明词人观赏的目光由整体而及局部，如电影镜头，由远景、中景，逐渐摇向近景或特写：经雨的榴花，非但没有丝毫瑟缩颓败，反如一束燃烧的红焰，直射人目，使人目炫。“窣地”，尤言拂地，雨露滋润后的柳丝，柔软颀长犹如一把青丝，随风拂地，姿态何其清新优美。这一幅由斜晖、水树、花柳构成的夏日雨后图，清新俊朗，与春雨落红飞絮的缠绵感伤、一场秋雨一阵寒的颓败萧瑟判然有别而自成一格。结句“卷帘明月照回廊”，待得词人由园林回到屋中，卷起适才遮雨的帘幕，只见明月高挂，清光满天。骤雨初歇之时积于天边的云层早已散尽，天地一片清明。

此词虽为小令，但在结构布局上亦颇精心营构。“渴蛙”句是其结构关纽。它本是引领词人步园即景之象，却腾挪后移，使它前后接续的四句景物刻画，似断实续，跌宕生姿，变板滞为灵动。而且发端的“云压”句与结尾的“卷帘明月”句首尾一气于自然时间序列之中，寓跌宕于整一。

《浣溪沙》原文赏析 导语：《浣溪沙》此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。下面就由我为大家带来《浣溪沙》原文赏析，欢迎阅读！

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

注释

①漠漠：像轻清寒一样的冷漠。清寒：阴天，有些冷。

②晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。

③淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。

④自在：自由自在。

⑤丝雨：细雨。

⑥宝帘：缀着珠宝的帘子。闲挂：很随意地挂着。

翻译

在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。

赏析

每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。

词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌， 无可 奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

下片开始转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个奇特的.比喻：“飞花”之“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”。之为奇特，不仅于其喻体和喻指的恰当而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具体的物象，是飞花似梦，是细雨如愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《诗人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。丝丝细雨，已足生愁，更况其无止无歇总是下个不停呢！体味这无边的飞花细雨，仿佛我们也感受到了那轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。 张炎 说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，谁谓不然？

此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。 冯延巳 的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的 秦观 ，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。

《浣溪沙》刘基刘基《浣溪沙》（《唐宋诗词格律》）　
　明·刘基
细草垂杨村巷幽
白沙素石引溪流
青苔矶上有扁舟
门外好山开罨画　
屋头新月学帘钩　
窗风一榻似清秋

刘基也喜作词，有《写情集》四卷。大约受传统的"诗庄词媚"观念的影响，与他的诗相比，他的词作中"感四时景物，托风月情怀"的篇章要多一些。暂时忘却了时事，放松了神经，他的部分作品颇有飘逸轻松之致。如这两首《浣溪沙》：细草垂杨村巷幽，白沙素石引溪流，青苔矶上有扁舟。门外好山开罨画，屋头新月学帘钩，窗风一榻似　清秋。语燕呜蚂白昼长，黄蜂紫蝶草花香，沧江依旧绕斜阳。泛水浮萍随处满，舞风轻如霎时狂，　清和院宇麦秋凉。由这些作品可以看出，刘基特别喜爱那些色调明快、清新自然的景物，这与他耿直疏爽的个性有关。这些景物被写进词作中，进一步被赋予了作者的个性色彩，达到了山水景物特征与作者个性的统一。读这样的作品，我们不仅感受到山水景物之美，也感受到了作者的性情。
刘基这首词描写的是水南一带的景色，很美，很清朗。　
另外他还有一句很美的句子：《浣溪沙·秋思》词：“枫叶有霜才可爱，菊花无酒不须开。”

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