文学·文体·诗(文学的四大体裁是什么 )

文学·文体·诗文学·文体·诗

古代的 “正统文学”。诗最初与音乐、舞蹈是一体的，是一种乐歌，可以载歌载舞，诗即歌词，故 《尚书·尧典》 说： “诗言志，歌永言。” 班固 《汉书·艺文志》解释： “诵其言谓之诗，咏其声谓之歌。” 《毛诗序》： “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”诗是一种有节奏韵律的文体，节奏韵律并非一成不变，于是就有各种诗体。齐梁以前，决定节奏韵律的基本因素是诗句的字数，即句式。现存节奏韵律最简单的诗体是 《吴越春秋》 上所引的一首古歌： “断竹，续竹，飞土，逐肉。” 这首被后人称为 《弹歌》 的二言诗，其时代不可考，过去有人认为是黄帝时代的作品。周秦以来，诗歌的节奏韵律逐渐由简入繁，从句式上说，就有三言、四言、五言、六言、七言，以及各种句式混合的 “杂言”。在秦汉以前，虽然以四言为主，但各种体式都已具备。三言如汉武帝所作 《天马歌》： “天马来，从西极，陟流沙，九夷服……” 四言是当时最流行的句式，《诗经》中的大多数作品都是四言，如《秦风·蒹葭》： “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……”五言如汉成帝后妃班婕妤的 《怨歌行》： “新裂齐纨素，皎洁如冰雪。裁为合欢扇，团团似明月……” 六言如楚霸王项羽的 《垓下歌》： “力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝……” (其中 “兮” 为语气词)。七言如汉武帝时被远嫁西域乌孙国的公主刘细君的 《悲愁歌》： “吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王……” 句式长短不一、节奏富于变化的 “杂言”，如西汉祭日神的乐章 《日出入》：“日出入安穷? 时世不与人同。固春非我春，夏非我夏，秋非我秋，冬非我冬……” 乐府民歌 《上邪》：“上邪! 我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”魏晋以后，五言和七言成为最流行的体式。南朝时期，随着四声 (平、上、去、入) 的发现，讲究声律成为时尚，即按照一定的音调规则来遣词造句，目的是让诗吟诵起来抑扬顿挫，铿锵悦耳。齐梁之间的诗人沈约说： “欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响; 一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉易。” “音韵尽殊” 是说同一诗中不用同韵字 (除了句末押韵的字)，“轻重悉易” 是说两句之间平仄要参差相配，如上句为“仄仄平平仄”，下句就应当是“平平仄仄平”。这就是所谓 “格律”。发展至唐代，格律愈来愈严密，包括字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，诗遂有近体与古体之分，传统的诗体基本定形。古人所谓 “诗”，与今人所谓 “诗歌” 不完全相同，特指古体诗和近体诗，唐宋以后新兴的词曲不在诗国。儒教经典中有一部《诗经》，故“诗” 在后代被视为 “源远流长” 的正统文学。

文学的四大体裁是什么？小说、散文、诗歌、戏剧。
1、小说。小说以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会。小说的分类：长篇、中篇、短篇；小说的三要素有人物、情节、环境；小说塑造人物的方法有正面描写（外貌、语言、行动、心理）、侧面描写（间接描写）；
2、散文。散文是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体；散文分为叙事散文、抒情散文；散文揭示中心的方式有托物言志、借景抒情等；散文的线索：往往有一条线索，把材料串成一个有机的整体。可以用人、事物、感情、景物、时间、地点等作为线索。
3、诗歌。传统的诗是有韵律的文学作品，通过想像与抒情来表达某种强烈的情感。诗歌的分类：从表达方式上可以分为抒情诗和叙事诗；
4、戏剧。是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、雕塑、音乐舞蹈等多种艺术综合成一种独立的艺术样式。

中国文学演进中最早形成的两种文体中国文学演进中最早形成的两种文体诗歌和散文。

诗歌和散文是最早形成的两种文体，早在商周时代就有了用文字记载的诗文。

在中国文学的各种文体中，诗和文是基础，到了魏晋南北朝才有了初具规模的小说，唐代中期才有了成熟的小说，而到了宋金两代，出现了宋杂剧和金院本，才标志着中国戏曲的形成。

诗歌和散文的区别

1、韵律上：诗歌具有一定节奏和韵律；散文不追求押韵和句式的工整。

2、体裁上：诗歌是一种抒情言志的文学体裁；散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。

3、形式上：诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位，且分行主要根据节奏，而不是以意思为主。散文的形式是凡不押韵、不重排偶的散体文章。

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