(明)王夫之《蝶恋花·君山浮黛》原文赏析

(明)王夫之《蝶恋花·君山浮黛》原文赏析(明)王夫之

蝶恋花·君山浮黛

渺渺扁舟天一瞬，极目空清，只觉云根近。片影参差浮复隐，琉璃净挂青螺印。忆自嬴皇相借问，尧女含颦，兰佩悲荒磷。泪竹千竿垂紫晕，宾鸿不寄苍梧信。

《蝶恋花·君山浮黛》，是王夫之《潇湘十景词》之十。词前有小序云：“潮光极目，至君山，始见一片青芙蓉浮玻璃影上。自此出洞庭与江水合。谢脁所云‘大江流日夜，客心悲未央’者，于焉是矣。湖南清绝，亦于此竟焉。”这段文字，介绍了本词创作的成因，启迪我们理解词的深层含义。“大江流日夜，客心悲未央”，是本词的思想基调。

据《南齐书·谢朓传》载，随王萧子隆“在荆州，好辞赋，数集僚友。脁以文才尤被赏爱，流连晤对，不舍日夜。长史王秀之以脁年少相动，密以启世祖”，诬陷谢朓“构扇藩邸，日夜从谀，仰窥俯画”，扇动闹事，挑拨离间。永明十一年(493)秋，谢朓被召回建业(今南京)。他知道这次回京，凶多吉少。在离建业三十里的新林，写了一首诗赠西府同僚，开头两句就是“大江流日夜，客心悲未央”，向朋友们诉说无可奈何和悲愤不已的心境。不久，宫廷夺权倾轧，随王等被害，谢朓差点被杀。王夫之乘船到洞庭与大江会合处，面对带有帝尧二女悲剧色彩的君山，想起了谢朓被召回建业时的悲愤，联系桂王被害，自身亡命江湘的遭际，痛感空有报国忠心，但却回天乏力，因作此词。

上片写泛舟洞庭所见所感。“渺渺扁舟天一瞬，极目空清，只觉云根近。”在浩渺无涯的洞庭湖面上，泛一叶扁舟，遥望天际，苍穹清碧，几朵浮云，倒映水中，使人觉得“云根”与人很近。用似写实又似夸张的手法，突出了湖大、天高和舟小、云近，对比强烈鲜明。“片影参差浮复隐，琉璃净挂青螺印。”“片影”，指望中的君山之影；“参差浮复隐”，则是指君山山势在波峰间隐现。“青螺印”，语本唐刘禹锡《望洞庭》诗：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”这两句，一动一静，突出地说明君山在巨大的八百里洞庭中，是渺小的，不过一“青螺印”而已。整个上片借写洞庭景色，寓寄天人关系的伟大与渺小，并为下片作铺垫。

下片写尧女的悲愤。“忆自赢皇相借问，尧女含颦，兰佩悲荒颦磷。”《史记·秦始皇本纪》：“(始皇)浮江，至湘山祠，逢大风，几不能渡。上问博士曰：‘湘君何神？’博士对曰：闻之，尧女，舜妻，而葬此。于是始皇大怒，使刑徒三千人，皆伐湘山树，赭其山。”王夫之活用这个故事，说是想起从前秦始皇因为一问，就伐树赭山，尧女对此十分怨恨。她由被始皇残暴凌辱，想起丈夫舜死于苍梧，荒坟空存磷火，手抚兰佩，悲从中来。三句暗喻明亡，清人肆虐，自己的处境，也如尧女之于始皇，刀俎鱼肉，徒有悲伤。“泪竹千竿垂紫晕，宾鸿不寄苍梧信。”晋张华《博物志》：“尧之二女，舜之二妃，曰湘夫人。舜崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑。”第一句承上，娥皇、女英对始皇暴行，挥泪洒竹，使斑竹留下更多的“紫晕”。想写信把自己当前的不幸遭遇告诉舜，可是“宾鸿不寄苍梧信”。苍梧，在衡阳之南。传说衡山有落雁峰，北雁至此而至，不再南飞。有苦无人诉说，就更加一层哀伤。词人借此典故来表达心中的黍离之悲。

嵇文甫说：“船山深入文学，神契楚骚。其生平诗文，……悱恻缠绵，焄蒿凄怆，其耿耿孤忠，苑结不能自己之情，随处迸发流露，真可谓《离骚》之嗣音。”(《王船山诗文集序》)读姜斋诗词，确实使人生“字字楚骚心”之感。

《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》宋词赏析 《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》是宋代词人王诜创作的一首触景抒怀、感慨生平的词。词的主旨至末句方才跃出，结句既总括全词，又有点题之妙，透露出作者的一种空洞迷茫、时光流逝的失落感。下面我们一起来阅读《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》宋词赏析。欢迎大家阅读！

【原文】

蝶恋花⑴

小雨初晴逥晚照⑵。金翠楼台⑶，倒影芙蓉沼⑷。杨柳垂垂风袅袅⑸，嫩荷无数青钿小⑹。

似此园林无限好。流落归来⑺，到了心情少⑻。坐到黄昏人悄悄，更应添得朱颜老⑼。

　 　【注释】

⑴蝶恋花：原为唐教坊曲名“鹊踏枝”，后用为词牌名，改名为“蝶恋花”，取义于南朝梁元帝 “翻阶蛱蝶恋花情”句。双调六十字，仄韵。

⑵逥（huí）：同“回”。晚照：夕阳的余晖；夕阳。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”

⑶金翠：金黄、翠绿之色。晋陆机《百年歌》之五：“罗衣綷粲金翠华，言笑雅舞相经过。”

⑷倒影：物体倒映于水中。《文选·孙绰〈游天台山赋〉》：“或倒景于重溟，或匿峰于千岭。”李善注：“山临水而影倒，故曰倒景也。”芙蓉：荷花的别名。《楚辞·离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”洪兴祖补注：“《本草》云：其叶名荷，其华未发为菡萏，已发为芙蓉。”

⑸垂垂：低垂貌。唐薛能《盩厔官舍新竹》诗：“心觉清凉体似吹，满风轻撼叶垂垂。”袅袅（niǎo）：纤长柔美的样子。明杨慎《升庵诗话·余延寿折杨柳》：“大道连国门，东西种杨柳。葳蕤君不见，袅袅垂来久。”

⑹青钿（tián）：此指铜钱。

⑺流落：漂泊外地，穷困失意。唐钱起《秋夜作》诗：“流落四海间，辛勤百年半。”

⑻到了：到底；毕竟。唐吴融《武关》诗：“贪生莫作千年计，到了都成一梦间。”

⑼朱颜：红润美好的容颜。《楚辞·大招》：“嫭目宜笑，娥眉曼只。容则秀雅，稚朱颜只。”王夫之通释：“稚朱颜者，肌肉滑润，如婴稚也。”

　 　【白话译文】

小雨初停云消散，夕阳余晖照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似铜钱真娇小。

如此园林，风景无限美。流浪归来，毕竟无心去欣赏。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，朱颜已改人垂老。

　 　【创作背景】

王诜约与苏轼等同时代，官做得很大，曾任左卫将军、驸马都尉。但在元丰二年（1079年），曾因罪贬谪昭化军节度行军司马，均州安置，后移颍州安置，直到元祐元年（1086年），才复任登州刺史、驸马都尉。从词中“流落归来”、“更添得朱颜老”等句看，此词可能是他官复原位后所作。

【赏析】

此词借景抒怀，表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑，曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今，现藏于故宫博物院中。

起笔“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕阳返照的景象，暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜，可是夕阳黄昏，亦复可悲。这亦喜亦悲之情，全融于这初晴晚照之中。接下来“金翠楼台，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观，叠下“金翠”二字状之，气象更加富丽堂皇。如此金碧辉煌的楼台，沐浴于晚照霞辉之中，其倒影又映现于荷池之水面，楼台本身与其倒影，遂构为一亦实亦幻的庄严景观。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔，渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂，原是静态；风袅袅，则化静态为动态，姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美。从其手迹可见，此二字真是姿媚无限，笔意之美，与词情相得益彰。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天，初出水面之嫩荷，宛如无数青钿。至此，盎然春意触目萦怀。

过片“似此园林无限好。”将上片作一绾结。园林如此富丽，春色复如此迷人，确乎可说无限之好。应知此园林非指别处，就这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字，已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。“流落归来，到了心情少。”“流落”二字，写尽七年的迁谪生涯，所包蕴的无穷辛酸，又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林，已物是人非，经此重谴，词人临老，妻子下世，园林纵好，也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字，极含婉厚重，有千钧之力。词情至此，由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来，使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的，还于以时间之绵延，增加意境之深度。坐到黄昏，极言其凄寂况味。“更应添得朱颜老。”结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。园林依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言。

初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而词人却只是“心情少”，无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽，则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫，笔势变化有力，是此词又一特色。抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。

宋词《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》赏析 《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》是宋代词人王诜创作的一首触景抒怀、感慨生平的词。此词上阕写景，下阕抒情。全词以盎然的自然景物与黄昏夕阳反衬着写作者的衰老心情，有着强烈的对比色彩，表达了作者流落异地、老大无成之悲慨与不幸遭贬的苦闷压抑之心情。词的主旨至末句方才跃出，结句既总括全词，又有点题之妙，透露出作者的一种空洞迷茫、时光流逝的失落感。下面是我为大家带来的宋词《蝶恋花·小雨初晴逥晚照》赏析，欢迎阅读。

【原文】

蝶恋花⑴

小雨初晴逥晚照⑵。金翠楼台⑶，倒影芙蓉沼⑷。杨柳垂垂风袅袅⑸，嫩荷无数青钿小⑹。

似此园林无限好。流落归来⑺，到了心情少⑻。坐到黄昏人悄悄，更应添得朱颜老⑼。

【注释】

⑴蝶恋花：原为唐教坊曲名“鹊踏枝”，后用为词牌名，改名为“蝶恋花”，取义于南朝梁元帝 “翻阶蛱蝶恋花情”句。双调六十字，仄韵。

⑵逥(huí)：同“回”。晚照：夕阳的余晖;夕阳。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”

⑶金翠：金黄、翠绿之色。晋陆机《百年歌》之五：“罗衣綷粲金翠华，言笑雅舞相经过。”

⑷倒影：物体倒映于水中。《文选·孙绰〈游天台山赋〉》：“或倒景于重溟，或匿峰于千岭。”李善注：“山临水而影倒，故曰倒景也。”芙蓉：荷花的别名。《楚辞·离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”洪兴祖补注：“《本草》云：其叶名荷，其华未发为菡萏，已发为芙蓉。”

⑸垂垂：低垂貌。唐薛能《盩厔官舍新竹》诗：“心觉清凉体似吹，满风轻撼叶垂垂。”袅袅(niǎo)：纤长柔美的样子。明杨慎《升庵诗话·余延寿折杨柳》：“大道连国门，东西种杨柳。葳蕤君不见，袅袅垂来久。”

⑹青钿(tián)：此指铜钱。

⑺流落：漂泊外地，穷困失意。唐钱起《秋夜作》诗：“流落四海间，辛勤百年半。”

⑻到了：到底;毕竟。唐吴融《武关》诗：“贪生莫作千年计，到了都成一梦间。”

⑼朱颜：红润美好的容颜。《楚辞·大招》：“嫭目宜笑，娥眉曼只。容则秀雅，稚朱颜只。”王夫之通释：“稚朱颜者，肌肉滑润，如婴稚也。”

【白话译文】

小雨初停云消散，夕阳余晖照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似铜钱真娇小。

如此园林，风景无限美。流浪归来，毕竟无心去欣赏。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，朱颜已改人垂老。

【创作背景】

王诜约与苏轼等同时代，官做得很大，曾任左卫将军、驸马都尉。但在元丰二年(1079年)，曾因罪贬谪昭化军节度行军司马，均州安置，后移颍州安置，直到元祐元年(1086年)，才复任登州刺史、驸马都尉。从词中“流落归来”、“更添得朱颜老”等句看，此词可能是他官复原位后所作。

【赏析】

此词借景抒怀，表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑，曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今，现藏于故宫博物院中。

起笔“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕阳返照的景象，暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜，可是夕阳黄昏，亦复可悲。这亦喜亦悲之情，全融于这初晴晚照之中。接下来“金翠楼台，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观，叠下“金翠”二字状之，气象更加富丽堂皇。如此金碧辉煌的.楼台，沐浴于晚照霞辉之中，其倒影又映现于荷池之水面，楼台本身与其倒影，遂构为一亦实亦幻的庄严景观。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔，渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂，原是静态;风袅袅，则化静态为动态，姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美。从其手迹可见，此二字真是姿媚无限，笔意之美，与词情相得益彰。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天，初出水面之嫩荷，宛如无数青钿。至此，盎然春意触目萦怀。

过片“似此园林无限好。”将上片作一绾结。园林如此富丽，春色复如此迷人，确乎可说无限之好。应知此园林非指别处，就这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字，已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。“流落归来，到了心情少。”“流落”二字，写尽七年的迁谪生涯，所包蕴的无穷辛酸，又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林，已物是人非，经此重谴，词人临老，妻子下世，园林纵好，也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字，极含婉厚重，有千钧之力。词情至此，由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来，使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的，还于以时间之绵延，增加意境之深度。坐到黄昏，极言其凄寂况味。“更应添得朱颜老。”结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。园林依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言。

初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而词人却只是“心情少”，无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽，则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫，笔势变化有力，是此词又一特色。抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。

名家点评

首都师范大学中文系教授邓小军：此词以流丽之景伤心怀抱，以婉约之笔寓硬转之势，具有东坡在《与子由论书》提出“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的一种特美。(《唐宋词鉴赏辞典》)

【作者介绍】

王诜，北宋大臣。字晋卿，太原(今属山西)人，居开封(今属河南)。出身贵族，娶英宗赵曙之女蜀国公主为妻，官驸马都尉及定州观察使、利州防御使。元丰二年(1079年)坐罪落驸马都尉，责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州。元祐元年(1086年)，复登州刺史、驸马都尉。卒谥荣安。能诗善画，亦工词，词风清丽，然欠丰容宛转。今有赵万里辑《王晋卿词》。

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