唐诗·典籍论·评论及资料·诗人主客图

唐诗·典籍论·评论及资料·诗人主客图唐诗·典籍论·评论及资料·诗人主客图

《唐诗主客图》一卷，唐张为撰。所谓主者，白居易、孟云卿、李益、鲍溶、孟郊、武元衡，各有标目。余有升堂，及门、入室之殊，皆可谓客也。近世诗派之说，殆出于此，要皆有未然者。(陈振孙《直斋书录解题》)

一卷，张为撰。立诗家六人为主，余分入室、升堂、及门为客。白居易广大教化主; 上入室杨乘; 入室张祜、羊士谔、元稹; 升堂卢仝、顾况、沈亚之; 及门费冠卿、皇甫松、殷尧藩、施肩吾、周元范、况元膺、徐凝、朱可名、陈标、童翰卿。孟云卿高古奥逸主; 上入室韦应物; 入室李贺、杜牧、李余、刘猛、李涉、胡幽贞; 升堂李观、贾驰、李宣古、曹邺、刘驾、孟迟; 及门陈润、韦楚老。李益清奇雅正主; 上入室苏郁; 入室刘畋、僧清塞、卢休、于鹄、杨洵美、张籍、杨巨源、杨敬之、僧无可、姚合; 升堂方干、马戴、任蕃、贾岛、厉玄、项斯、薛涛，及门僧良乂、潘诚、于武陵、詹雄、卫准、僧志定、喻凫、朱庆余。孟郊清奇僻苦主; 上入室陈陶、周朴; 及门刘得仁、李溟。鲍溶博容宏拔主; 上入室李群玉;入室司马退之、张为。武元衡瑰奇美丽主; 上入室赵嘏、长孙佐辅、曹唐; 升堂卢频、陈羽、许浑、张萧远; 及门张陵、章孝标、雍陶、周祚、袁不约。各录其诗一二联，如近世所云诗派者然。(胡震亨 《唐音癸签》卷三二)

张为 《主客图》一卷，世无刊本，殆佚久矣。其文时散见《唐诗纪事》 中。长夏养疴，即原序所列八十四人，一一钩稽排纂之。可以考者，犹七十有二。张氏之书，几还旧观矣。顾其分合去取之间，往往与人意不相惬。岂如《诗品》源出某某之类，约略臆测耶? 抑为去诸人甚近，其说或有所受耶? 唐人论诗最不苟，高仲武书，郑都官排之甚力。此书孤行唐末，人无异词，又何也? 夫儒者识见，系乎学问之浅深，吾党十年以前所诋诃，十年后再取阅之，帖然悔者不少矣，又安知惬吾意者必是，不惬吾意者必非耶? 因钞而存之，识诸卷首。(纪昀 《张为主客图序》)

万里岐路多，一身天地窄。是谁写的？这句话是唐朝鲍溶写的。

出处：出自唐朝张为《主客图》卷四百八十七。

岐路：比喻官场中险易难测的前途。此处系指仕途艰险难行。

白话译文：仕途艰险难以通行，天地如此辽阔，但是能容我通过的却十分狭窄。诗人用这句话悲叹天地苍茫，自己的处境却十分逼仄。

鲍溶一生潦倒，这两句慨叹在艰险难行的仕途中，岐路多，难以通行；天地如此辽阔，而能容我通过的却十分狭窄。“窄”字用得极为贴切，将诗人之苦情包容殆尽。

扩展资料：

《主客图》，一名《诗人主客图》，唐张为撰，唐代诗论著作，一卷。

作者以诗歌风格为标准将中、晚唐诗人分为六派，并立六主(白居易、孟云卿、李益、孟郊、鲍溶、武元衡)。同时将杨乘、张枯、元稹、杜牧、刘禹锡等七十余名诗人分别列人大主之客的四个级别:上人室、人室、升堂、及门，每个人其下各摘句举例。由此可知，所谓“诗人主客图”，其实就是作者个人对中、晚唐的八十四位诗人所作的分类评价和源流划分。

参考资料：-主客图

关于唐诗中国唐代诗歌的称谓。标志着中国古典诗歌的高峰。唐代诗歌创作繁荣，题材丰富、风格多样、流派众多、体制齐备，作家作品量多质高，据《全唐诗》存录，诗有4.89万余首，有姓名可考的作者2200多人。唐诗成就卓著，是在封建政治、经济进一步发展、变革的历史条件下，在社会思想比较开放，艺术文化普遍高涨的推动下，诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以来的优良传统，广泛总结前人的创作经验，百花齐放、推陈出新的结果。它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。
发展过程 唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。
①初唐诗歌。初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。上官体绮错婉媚。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓。但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响。真正廓清梁陈诗风影响的，是武后时期的陈子昂。他提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。与他略同时而不同流派的，有沈佺期、宋之问和文章四友（李峤、崔融、苏味道、杜审言），他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但他们其他题材诗中，也有一些佳作。尤其是杜审言的诗。但他们的主要贡献在律体完成方面。沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。
②盛唐诗歌。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。这派诗人在发掘自然美方面比六朝人前进了一大步。其中以王维成就最高。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。李白的名作，以安史之乱前为多。内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理。杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径。另外，元结、沈千运、孟云卿等人也是此期较有特色的诗人。
③中唐诗歌。中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅。卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。此外，戎昱、顾况、戴叔伦等也有反映民生疾苦的佳篇。永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃。白居易、元稹、李绅、张籍、王建一派倡导新乐府运动，写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易。而韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长。但韩诗气豪，孟诗思深，李诗幽丽，贾诗清苦。此外，姚合诗清奇僻苦，卢仝、刘叉等人以奇崛见长。两大派之外，柳宗元的诗或澹泊雅丽，或哀怨激越。刘禹锡的诗精练含蓄，意境优美，韵律和谐。这一时期，诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的。
④晚唐诗歌。晚唐五代诗风渐趋纤巧。虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。其诗声情流美，翰藻醲郁，但伤时忧国，哀怨深沉，有种没落感。温庭筠才思清绮，词采秾丽，但格调低。他也是有佳篇秀句而总体风格轻浅纤微。此后诗家多是效法前人，艺术上无重大突破。较有名的诗人有皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、韩偓等人。
成就 唐代诗歌体制多样，宋以后的整个中国古典诗歌，都未超出它的范围。唐人古体诗既可抒情，又可叙事、议论。由于受近体诗影响，唐人古诗或融入律句，或有意反律，皆不同于晋、宋以前古诗的纯任自然。五古在唐初犹承齐梁变体，经陈子昂的变革，张九龄、李白的发扬，至杜甫而堂庑顿开。七言则是不入律的歌行和古诗与精工整炼、有律化倾向的传统歌行体的双轨并行。乐府是古体诗中特殊的一类。唐人乐府多不合乐，或借旧题写新意，或立新题记新事。以李白、杜甫、元稹、白居易成就为最高。五七言律诗是唐代新兴诗体。五律经王绩、初唐四杰，至沈、宋终于实现体制规范化。七律兴起较晚，至沈、宋和杜审言始有成篇。经王维、李颀和高、岑等人的发展，到杜甫境界大开。此后，五七言律平行发展。大历十才子、贾岛、姚合、许浑、赵嘏等均是律体名家。至晚唐李商隐，七律的音调美和语言技巧，发展到更为成熟的境地。律诗中又有排律，多数作者往往逞博矜奥，夸多斗靡。少有佳作。杜甫的部分排律，写重大题材，工整流美，成就较高。
唐人绝句用来和乐歌唱，创作之盛，终唐之世未衰。盛唐前绝句，兴象玲珑，语意浑成，情景单纯，韵味悠长；以李白、王维、王昌龄最为擅场。中晚唐绝句含思婉转，笔意曲折；杜牧、李商隐是其代表。此外，杜甫开绝句中议论一体；刘禹锡、白居易仿民歌作《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙》，风趣活泼，音调往往拗中取峭，添绝句新格

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