(清)曹溶《踏莎行·答客问云中》原文赏析

(清)曹溶《踏莎行·答客问云中》原文赏析(清)曹溶

踏莎行·答客问云中

堠雪翻鸦，城冰浴马，捣衣声里重门闭。琵琶忽送短墙西，当时不是无情地。帐底烧春，楼头热浴，百钱便博征夫醉。寒原望断少花枝，临风也有看花泪。

曹溶曾补山西按察副使，兵备大同。此时是他作词的高峰期，未彝尊《静惕堂词序》说：“彝尊忆壮日从先生南游岭表，西北至云中，酒阑灯炧，往往以小令慢词更迭唱和，有井水处辄为银筝檀板所歌。”这首词就是曹溶此时的作品，大概是有友人问他在山西的情况，他便写了这首词作答。云中，也就是山西大同。

词写出了北方荒寒的景象和自己和落寞情怀。“堠雪翻鸦，城冰浴马”，是边陲之地的典型景象。阵阵捣衣之声，说明时令已是秋冬之际。“重门闭”，不仅说出天气已寒，而且也逗出作者无聊的心境。前三句的写景只是作一铺垫，“琵琶忽送短墙西”，便由景过渡到情，就在这北国边塞之地，作者也还是有着种种的悲欢之情，所以说“当时不是无情地”。

“帐底烧春”诸句承上文而来，评写自己客居云中的欢乐与悲愁，同时也是回答客人所问，交待自己的生活情况。“烧春”本谓春日烘暖，如唐曹郭《及第勅下宴中献座主杜侍郎》诗云：“半夜笙歌教泥月，平明桃李放烧春”白居易也有“花光焰焰火烧春”之句，这里即指帐下烧火取暖，犹如满室生春：“帐底烧春，楼头热浴”自然是人生快事，更何况百钱即可聊博一醉”。“征夫”是作者自指。这三句表面上是写北方生活中快适的一面，而且也真有几分塞外豪迈俊爽的气慨，但“百钱便博征夫醉”中已暗暗透出作者以醉乡逃愁的心态。因为远离家乡，所以自称“征夫”。结二句的感情也就更加哀婉，北国寒原，难以见到花枝，但作者却不乏赏花情致，举目远眺，一片萧飒，临风愁怅，犹有感时惜花之泪。这两句写云中的荒凉凄清，旨在表现自己的情怀。“临风也有看花泪”一句中富有无限深情。作者含蓄地表示，虽然身在塞外，但犹未忘情于朋友与故乡。答客之意也委婉地表现出来。

此词既表达了作者旷达的气慨，也体现了他诚挚的深情，故全词时而急管繁弦，大声镗鞳；时而轻拢慢燃，哀怨深沉，二者水乳交融，浑然一体。

《踏沙行.答客问云中》这首词表达了什么样的感情踏莎行答客问云中
曹溶
堠雪翻鸦，城冰浴马，捣衣声里重门闭。琵琶忽送短墙西，当时不是无情地。
帐底烧春，楼头热浴，百钱便博征夫醉。寒原望断少花枝，临风也省看花泪。
答案:表达了作者身处苦寒荒凉的边塞愁闷悲伤之情。堠雪翻鸦，城冰浴马两句描写了边塞的苦寒之景，渲染了一种凄凉的气氛，为抒发作者的愁闷悲伤之情作了铺垫。

踏莎行 答客问云中（曹溶） 表达了作者怎样的情感堠雪翻鸦,城冰浴马,捣衣声里重门闭.琵琶忽送短墙西。当时不是无情地。
帐底烧春，楼头热浴，百钱便博征夫醉。寒原望断少花枝，临风也省看花泪。
云中，指云中府。宋宣和四年(1122年)改辽大同预置。治所在今大同市，为云中府路治所。是宋金联合攻辽盟约中预定归还宋人之地。其后金人失约，地遂入金，仍改名大同。清沿其旧。这里原是古战场。
“堠”，为古代瞭望敌情的土堡。词起二句极写边塞苦寒荒凉。分开说首句言雪之大，次句言天之寒。屈大均“夜宿雁门关”的《长亭怨》有云：“积雪封城，冻云迷路”与此相仿佛。古代远戍军人，多由家人寄送寒衣。而裁衣必先捣帛，故自六朝以来捣衣诗成为闺思的内容之一。“长安一片月，万户捣衣声”，其希望则是“何日平胡虏，良人罢远征”(李白《子夜吴歌》其三)。在边塞荒凉的云中，竟是“捣衣声里重门闭”。重门虽闭，捣衣声可闻，边防重镇，于此亦可见。“琵琶”本作“批把”。拨弦乐器。《释名·释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”王昌龄诗云：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”(《从军行》七首其二)。“胡琴琵琶羌笛”，均传自西北少数民族，富有边地风味。这“琵琶”即使“换新声”，它给予戍边战士的感受，也总还是“别情”，难免不令人伤感。词意近诗，却又翻出新意：如今琵琶声又传来，自然悲从中来，但在“当时”(指过去的时日)，人们并不会觉得云中是令人生悲的“无情地”!清朝初年，对晋陕一带地方的统治还相当薄弱，比曹溶小十七岁的屈大均在上引词里就说：“就能使，口北关南，更重作，并州门户。”希望雁门关及其以北临近边塞的大同(云中)不能作为清王朝进一步巩固其统治内地(并州)的门户。而在清王朝大同兵备任上的曹溶，却只能发出声息十分微弱的今昔之感了。
过片承上，一脉相传，仍写边塞荒寒，只不过透出一些牢骚。“烧春”，酒名。唐人多以春名酒。唐朝李肇《国史补下》：“酒则有郢州之富春，……剑南之烧春。”天寒地冻，郁郁无聊，便只有借酒销愁，“百钱便博征夫醉”，这似乎是此时此境下唯一的安慰。“征夫”，这里指从役之人，包括作者磪。《诗·小雅·何草不黄》：“哀我征夫，独为匪民。”笺：“征夫，从役者也。”一结，词人抑制不住自己的伤感，又偏反面立意：说因“少花枝”，也就因不看而省了许多眼泪。按常情说“看花”，会令人喜悦。只有在极度悲伤时，才“感进花溅泪”“泪眼问花”。词人这异于常情，正表现出他的无限悲恸。词较真实地反映出客观环境，倾吐出蓄藏于内心的情愫。在当时，除甘心降清冀求飞黄腾达者外，像曹溶这样曾任前朝谏官而且有政绩的遗民，一旦身处逆境，原本不平静的心潮，就更没底生寒了。

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