(宋)阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》原文-翻译及赏析

(宋)阮阅《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》原文_翻译及赏析(宋)阮阅

眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

如果说词与诗之间确实存在着一些区别，那么其中有一点，就是词更经常地省略掉表达逻辑关系的词句，而只将描写对象直接地并列在一起。这首小令的上阕，基本就是这样，除了首句的“楼上”、“寒”和末句的“残”表示了某种状态外，“黄昏”、“杏花”、“斜月”、“小栏干”、“燕子”、“征雁”、“画角”这一组物象，都是毫无语法关系地并列在一起的。这种特点，一如今天电影中的镜头组合，是通过一个个画面的组合，来调动观众或读者的经验与联想，从而共同完成一种气氛或境界的创造。

但在这首小令的上阕，这种气氛或境界还是模糊的。只有当下阕“绮窗人在东风里，洒泪对春闲”一句出来后，读者才会把握到一种感情基调，才会感觉出“黄昏”一词中所蕴含的“断送一生憔悴，能销几个黄昏”的伤感，才会体味到“杏花寒”的“寒”与“绮窗人”心境之间的微妙关系，才会感受到“画角声残”的“残”字中的强烈主观色彩，才会将“一双燕子，两行征雁”与“洒泪对春闲”的“春”字联系在一起，从而对“绮窗人”的心境产生更多的共鸣。

这一切都是从“洒泪”两个字引出的。但是，虽然“绮窗人”暗示了主人公是女子，虽然女子的“洒泪”伤春往往有特定的原因，但这原因到此还没有点明。一切的明朗要等到下一句的“也应似旧”。一个“应”字，把作者从幕后拖到了台前，上阕的客观描述因此也完全变成了主观的想象：各种景物是设想的，“洒泪对春闲”是设想的，“盈盈秋水”般的双眸与“淡淡春山”般的蛾眉依旧未变，也是设想的……《苕溪渔隐丛语》中曾说这首小令是一个小官吏调离后写给他眷恋的一个歌妓的，虽然未必属实，但小令中的情感，却大致是这么一回事。然而这首小令并没有对作者自己的情感作丝毫的渲染，只是一任它在“也应似旧”的回忆与设想中流露出来。这样的表现风格，多少也有些“盈盈秋水，淡淡春山”的意味了。

眼儿媚·楼上黄昏杏花寒原文|翻译|赏析_原文作者简介眼儿媚·楼上黄昏杏花寒 [作者] 李坦然   [朝代] 宋代

楼上黄昏杏花寒。斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。

绮窗人在东风里，洒泪对春间。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》译文黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。

《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》注释①阑干：即栏杆。
②画角：有彩绘的号角。
③绮窗：雕镂花纹的窗子。
④“盈盈”二句：谓佳人眼如秋水之清，眉如春山之秀。澹澹，水波动貌。

《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》赏析赏析一 起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎著料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏乾，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。
下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的视窗透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面著以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。
作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想像的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。赏析二 这首词写的是与一营妓相恋又分别之后的无尽相思，语淡而情深。
首句交待登楼望月的时间与地点。黄昏，指登楼时刻 ；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，在雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当在二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美 。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生 。何况登楼之际 ，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏乾，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁 ”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“ 一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声 ，心情之凄楚 ，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。
下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“ 朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起 ，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的视窗透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“ 无语”，实际上就是深思；“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出，窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山 ”，谓佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面著以“也应似旧”一句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。
这首词收放有度，过渡自然，结处更见功力。以旧时惯见的形象做底色，在佳人山水般秀目间蕴藏着缠绵之思，迷离徜徨，有余而不尽之妙。《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》相关内容创作背景作者：佚名宋代地方官妓隶属于“乐营”，也称“营妓”。长官每有宴会，辄召官妓歌舞侑酒，应客与她们接触多了，往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷...

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《眼儿媚·阮阅》原文与赏析

阮阅

楼上黄昏杏花寒，斜月小栏杆。一双燕子，两行征雁，画角声残。倚窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

这是一首念远怀人的别情词，离思绵邈真挚，悠然不尽，词笔灵活宛转，别具一格。

上片以抒情主人公为主视角，状写眼前实景，勾勒出一幅早春图画：正当黄昏日暮之时，远方游子在楼上看到杏花在春寒料峭中开放。一个“寒”字，既渲染出一片清冷的气氛，又为冰清玉洁的杏花传神写照。刚升起的一弯新月把清辉洒向小楼的栏杆上，朦胧而又凄清的暮色衬托出抒情主人公孤寂的内心世界，这是写静景。接着写动景： “一双燕子，两行征雁，画角声残。”燕子和大雁都是候鸟，春秋两季，南北迁徙，很能触发远方游子的思归之情。数量词“一双” “两行”，暗含寓意，引人寻思，候鸟尚能同飞同归，而远行人在外却是孤身一人，不由得心绪万端，思念之苦自不待言!再加上报告时辰的号角残音声声，苍茫的暮色又平添一层凄凉。作者写景，静景与动景相互转换映衬，视觉形象与听觉形象前后迭现复合，富有天然浑成之美。看来笔笔写景，实是字字写情，字里行间不时溢出思恋之情，情景包孕，神清音婉。狄德罗曾说： “凡是寓于表情的作品，可以同时寓于景色，只要它具有尽可能具有的表情，也就会有足够的景色。”(《论绘画》)上片写景，画意盎然，又富抒情之美。

下片采用“对写法”，以追光摄影之笔，写思人之情怀，以远方亲人对抒情主人公的思念为副视角，历历如绘地画出一幅想象中的亲人念远图：亲人正在花窗前迎着和煦的东风向远方眺望，含着一腔春天的思念落泪伤怀。这种“对写法”，正如沈德潜所说： “作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”(《唐诗别裁》)这种“有意味的形式”，实现了诗意空间的自由转移，由抒情主人公所在的空间(实境)，转向想象中的对应空间(灵境)，也即由一个空间的人物心理引出另一空间的客观景色，并使客观景色与人物心理相呼应，落想空灵，返虚入浑，情韵浓郁。这首词不直说抒情主人公自己对亲人的思念之情，而是把视角转向亲人所在的空间，想象亲人正因怀己而感伤落泪，其实表现的恰恰是抒情主人公自己的思念之情。这就显得超尘拔俗，婉曲含蕴。这种艺术表现手法，在古典诗词中时有人采用，如高适诗： “故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。”(《除夜作》)，杜甫诗： “今夜鄜州月，闺中只独看”(《月夜》)等等，都是成功的范例。紧接着“也应似旧”，又实现了时间的转换，由想象上的灵境再度转到当初离别时的实境中来：想来亲人仍如以往离别时那样，泪水盈盈，脉脉含情，秋水般的眸子不胜依恋之情。她的眼眉，如春天淡淡的远山，离别时的神态仍历历如在眼前!画面的蒙太奇组接，虚实交替，形成一种心理的组合形态，诗情就在这时空的自由转换中汩汩渗出。物理时空与心理时空交相闪现，人物的情感世界与背景氛围融为一体，画意的抒情美和抒情的画意美交相辉映，才唤起了读者回味不尽的审美体验和审美感情。

阮字闳休，官至中大夫，尝作监司郡守，庐州舒城人。其《诗总》十卷，分门编集。今乃为人易其旧序，去其姓名，略加以苏黄门《诗说》，更号曰《诗话总龟》，以欺世盗名耳。世所传《眼儿媚》词“楼上黄昏杏花寒……”亦闳休所作也。闳休尝为钱唐幕官，眷一营妓，罢官去，后作此词寄之。(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷十一)

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