(五代)李煜《相见欢·林花谢了春红》原文赏析

(五代)李煜《相见欢·林花谢了春红》原文赏析(五代)李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。燕脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨，水长东。

这是一首生命的哀歌，人生的哀歌。它所哀叹的，是生命的短促，人生的痛苦。

词的开头两句就给人一种强烈的刺激：树林间姹紫嫣红，繁花似锦的景象，转瞬间就黯然失色；这一切变得那么突然与迅疾，人们不得不跟诗人一起为她们太匆促的消失而叹息。

接下来的两句，不仅解释了它们消失得“太匆匆”的原因，同时还告诉读者：即使在林花尚未褪去春红的时候，她们也在为早晨的寒雨，夜来的冷风所折磨，美丽是与痛苦同在的。春红的褪去，正是美丽被折磨所耗尽的结果。诗人对这一切并非客观的叙述，而是充满了悲哀的诉说。“无奈”二字就充分表露了他的这种心情。

面对着黯淡的现在，诗人回想起了春天尚未逝去的时刻：经受了早晨寒雨的洗礼，花瓣上的雨珠象是滴在燕脂(即胭脂)上的泪水，那凄艳的美使人醉心；什么时候才能重又见到她们呢？

诗人没有直接回答这个问题，但他的意思却很清楚：她们已经一去不复返了，永远也不可能再见到。自然，明年的春天百花还会盛开，花瓣上还会出现泪水般的雨珠，还会那么凄艳，但那已经不是今年的花瓣、今年的雨珠了啊！而且，即使我明年还在这里为胭脂的泪水所迷醉，但那也已经不是今年的我了啊！美好的事物、美好的时刻就是那么匆促地消逝，如同昙花一现，再也无从追寻，这是怎样的悲痛！而人生就是由无数这样的悲痛所组成，悲痛一个接着一个，就象那一直向东方流动着的江水，永远流个不断。——这就是结句“自是人生长恨，水长东”的丰富内涵。所以王国维对此极其赞赏，他在《人间词话》中评论说：“词至李后主而眼界始大，感慨逐深，变伶工之词而为士大夫之词，周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。‘自是人生长恨，水长东’，‘流水落花春去也，天上人间’，《金苓》、《浣花》能有此气象耶？”周介存即清代词论家周济，“温、韦”指唐末温庭筠、韦庄，分别为《金荃词》、《浣花词》的作者。

王国维所谓的感慨，其实也就是指李煜对人生的深沉悲慨；本词是他在这方面的代表作之一。他从林花的匆匆褪去春红而感到生命的短促，并进而意识到美丽的事物同时也就是处于痛苦之中的事物；因此，在他看来人生所追求并为之沉醉的美丽其实只是凄艳，就象混和着泪水的胭脂一样，但即使是这样凄凉的美也都弹指即逝，剩下的只是无限的悲苦，那么，人生的慰藉何在？人生的真谛又是什么呢？

这自然可说是对人生的价值的否定，但其出发点却正是对人生的执着。倘不执着，一切随遇而安，就不会有那样的痛苦。而这种基于执着的否定，是也可视为新的探求的吧。因此，人们在读这首词的时候，对人生固然会产生深沉的痛苦之感，但同时也会引发无限的春恋。

相见欢·林花谢了春红译文 | 注释 | 赏析相见欢·林花谢了春红 [五代]李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留 一作：留人)

宋词三百首,写花译文及注释 译文 姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

注释 相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。　谢：凋谢。无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。相留醉：一本作“留人醉”。　几时重：何时再度相会。

创作背景

林花谢了春红太匆匆全诗翻译翻译：

树林间的红花已经凋谢，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起晨起的寒雨，暮晚凄风。飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。

花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢。人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

原文：

《相见欢·林花谢了春红》

【作者】李煜 【朝代】五代

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。

扩展资料：

《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。

这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

创作背景：

这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。

待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。

赏析：

首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。

且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。

调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。

以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。

若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。

过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。

后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。

他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。

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