(宋)史达祖《阮郎归·月下感事》原文-翻译及赏析

(宋)史达祖《阮郎归·月下感事》原文_翻译及赏析(宋)史达祖

阮郎归·月下感事

旧时明月旧时身，旧时梅萼新。旧时月底似梅人，梅春人不春。香入梦，粉成尘，情多多断魂。芙蓉孔雀夜温温，愁痕即泪痕。

在一个月光清冷而又皎洁的夜晚，一个憔悴的男子，静静地站在梅树下。呵，梅花开放了，梅萼吐着清香。可是这月色，这清香都不能给他快慰，只增添他的伤感。许久许久，他轻轻吟出心头惆怅——“旧时明月旧时身，旧时梅萼新。”

原来，这是旧地重游。而他的全部情怀，都在追忆往事中。月光似水，往事宛然。那也是一个月光皎洁的夜晚，也是梅花吐着淡淡清香。与玉人携手梅树下，美人梅花相辉映，冷香艳魂，夺人神魄。一切都是那样清晰，倒叫人怀疑此刻孤身独立，是在梦中。然而，这毕竟不是梦呵，他终于吟出这两句诗，痛苦地承认现实了。现实和往事，多么相似呵，这梅树、这月光，还有旧地重来的自己。只有一点差别：这月光下开放的梅花，不是当年的了。当年的梅花哪里去了？早已枯萎飘零，化为灰，化为尘，随风去了，随水去了。呵，当年的美人呵，为什么这梅花的命运，竟是你的命运！词人的心在颤栗，在无声哭泣。

这样的月下感事，太叫人伤情，然而史达祖无法摆脱开。他为那位女子，那段恋情，写下多少和泪的篇章。这是没有办法的事，当人真正伤心的时候，眼泪是止不住的。史达祖的经历，我们只有约略的了解。他早年落拓，很不得志，后来以才华受丞相赏识，重要的文件、批示，都出于他手，那总算扬眉吐气了。他和这位风尘女子的恋情，可能是早年的事情。因而写下很多追忆之作。长调《三姝媚》里，两人分别后，那位女子整天呆在屋子里不出去见人，在思念中消瘦了。终于，男子回来找她了，可是：“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与，闲花俱谢。”她已经带着无穷愁恨，永远地去了，留给男子无限的思念和痛苦。

当年月光下清丽如梅花的美人，梅花谢了还能重开，冬去又有春来，而你却一去不返了。梦寻幽香，可能寻到？红粉成尘，可能再睹？不是无情，情多却只能使人断魂。芙蓉帐，孔雀屏，温温其恭，一片柔和，夜色溶溶，可是人去楼空，一切黯然，柔和中只增凄楚，只有愁苦与泪水相伴了。

如泣如诉，如梦如幻，发生在一个无语的春夜，停留在无数读者的心中。

对史达祖的词，人们有很多评论。其中，婉约派的另一位名家姜夔说得最有感受。他说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵。盖能融情景于一家，会句意于两得”。(《词品引》)此小令最显著的特色就是情景交融，也确有清逸之美，情意韵致是很浓的。至于炼句，倒似不大用心，但并不影响它的感染力。情到深处，从心底流出的作品，本来应当如此。

《全宋词》史达祖(2)

　 　阮郎归(月下感事)

旧时明月旧时身。旧时梅萼新。旧时月底似梅人。梅春人不春。

香入梦，粉成尘。情多多断魂。芙蓉孔雀夜温温。愁痕即泪痕。

眼儿媚(寄赠)

潘郎心老不成春。风味隔花尘。帘波浸笋，窗纱分柳，还过天津。

近时无觅湘云处，不记是行人。楼高望远，应将秦镜，多照施颦。

眼儿媚(代答)

儿家七十二鸳鸯。珠佩锁瑶箱。期花等月，秦台吹玉，贾袖传香。

十年白玉堂前见，直是翦柔肠。将愁去也，不成今世，终误王昌。

　 　忆瑶姬(骑省之悼也)

娇月笼烟，下楚领、香分两朵湘云。花房渐密时，弄杏笺初会，歌里殷勤。沈沈夜久西窗，屡隔兰灯幔影昏。自彩鸾、飞入芳巢，绣屏罗荐粉光新。

十年未始轻分。念此飞花，可怜柔脆销春。空余双泪眼，到旧家时郎谩染愁巾。袖止说道凌虚，一夜相思玉样人。但起来、梅发窗前，哽咽疑是君。

南歌子

采绿随双桨，看山藉一筇。关南桃树几番红。昨夜诗情频在、雨声中。

花径无云隔，苔垣只梦通。旧欢一饷可过从。试觅鸳鸯新杏、简春风。

风流子

红楼横落日，萧郎去、几度碧云飞。记窗眼递香，玉台妆罢，马蹄敲月，沙路人归。如今但，_莺通信息，双燕说相思。入耳上歌，怕听琴缕，断肠新句，羞染乌丝。

相逢南溪上，桃花嫩、娇样浅淡罗衣。恰是怨深腮赤，愁重声迟。怅东风巷陌，草迷春恨，软尘庭户，花误幽期。多少寄来芳字，都待还伊。

　 　风流子

飞琼神仙客，因游戏、误落古桃源。藉吟笺赋笔，试融春恨，舞裙歌扇，聊应尘缘。遣人怨，乱云天一角，弱水路三千。还因秀句，意流江外，便随轻梦，身堕愁边。

风流休相误，寻芳纵来晚，尚有它年。只为赋情不浅，弹泪风前。想雾帐吹香，独怜奇俊，露杯分酒，谁伴婵娟。好在夜轩凉月，空自团圆。//月轩，其号也。

　 　金盏子

奖绿催红，仰一番膏雨，始张春色。未踏画桥烟，江南岸、应是草秾花密。尚忆溅裙苹溪，觉诗愁相觅。光风外，除是倩莺烦燕，谩通消息。

梨花夜来白。相思梦、空兰一林。月深深柳枝巷陌，难重遇、弓弯两袖云碧。见说倦理秦筝，怯春葱无力。空遣恨，当时留//字。秀句，苍苔蠹壁。

　 　杏花天(清明)

软波拖碧蒲芽短。画桥外、花晴柳暖。今年自是清明晚。便觉芳情较懒。

春衫瘦、东风翦翦。过花卩乌、香吹醉面。归来立马斜阳岸。隔岸歌声一片。

　 　杏花天

古城官道花如霰。便恰限、花间再见。双眉最现愁深浅。隔雨春山两点。

回头但、垂杨带苑。想今夜、铜驼梦远。行人去了莺声怨。此度关心未免。

杏花天

细风微月垂杨院。记年少、春愁一点。栖莺未觉花梢颤。踏损残红几片。

长安共、日边近远。况老去、芳情渐减。屏山几夜春寒浅。却将因而梦见。

　 　杏花天

扇香曾靠腮边粉。旧尘埋、月轮有晕。南风未似愁来近。前事临窗隐隐。

凉花畔、云歌露饮。梦断了、终难再问。鸳鸯带上三生恨。将泪揩磨不尽。

　 　三姝媚

烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。

惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。

　 　寿楼春(寻春服感念)

裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今无肠。自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，_床病酒，多梦睡时妆。

飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客，愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未忘苹藻香。

于飞乐(鸳鸯怨曲)

绮翼兼羽兼羽，问谁常借春陂。生愁近渚风微。紫山深，金殿暖，日暮同归。白头相守，情虽定、事却难期。

阮郎归·旧香残粉似当初原文_翻译及赏析旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。——宋代·晏几道《阮郎归·旧香残粉似当初》 阮郎归·旧香残粉似当初旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。 宋词三百首， 女子孤独 译文及注释 译文
旧日用残的香粉芳馥似当初，人儿的情意淡了反恨不如。一个春天还寄来几行书信，到了秋天书信越见稀疏。
绣凤被儿冷，鸳鸯枕儿孤，郁郁愁肠只待酒来宽舒。梦魂儿纵然有相逢把晤也成虚无，怎忍受连想做个虚幻的梦儿也无路。

鉴赏此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。

上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。

过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象—— 衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

下片前三句写衾冷枕孤，遣愁无计，应是入夜后、就寝前的感触。结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。但梦里倘能相见，总也聊胜于无。可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。这结拍两句是翻进一层、层层逼进的写法。上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙。

晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。晏几道

迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。——宋代·朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 宋词三百首， 婉约， 女子春愁做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。——宋代·史达祖《绮罗香·咏春雨》绮罗香·咏春雨

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 宋词三百首， 婉约， 咏物， 写雨怀人见也如何暮。别也如何遽。别也应难见也难，后会难凭据。 去也如何去。住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。——宋代·石孝友《卜运算元·见也如何暮》卜运算元·见也如何暮

见也如何暮。别也如何遽。别也应难见也难，后会难凭据。
去也如何去。住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。 宋词三百首， 宋词精选， 婉约， 叹恨离别

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