(宋)刘克庄《一剪梅·余赴广东，实之夜饯于风亭》赏析

(宋)刘克庄《一剪梅·余赴广东，实之夜饯于风亭》赏析(宋)刘克庄

一剪梅·余赴广东，实之夜饯于风亭

束缊宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！

宋理宗嘉熙三年，经左丞相李宗勉推荐，刘克庄任广南东路提举常平官，这首词作于赴任途中。王迈(字实之)是作者的同乡，两人抱负远大而都有不遇之慨，是为知交。这时王迈正在为词人饯行。

“束缊宵行十里强”，描写连夜赶路的情景。束缊，捆住乱麻作火把，《汉书·蒯通传》有“即束缊乞火于亡肉家。”手持火把，星夜赶路，来到十里亭，暗合诗题中的“实之饯于风亭”，送别的场景已经挑明。“挑得诗囊，抛了衣囊。”两句十分生动形象，令读者完全可以想象出一介书生“束缊宵行”时的狼狈相和滑稽相，于可笑中看出词人心情的苦涩。词人毕竟是词人，而不同于市绘，在东倒西扑中，他保留了“诗囊”，却抛弃了“衣囊”，表现了作者在困境中的雅洁情怀。

“天寒路滑马蹄僵”，这是对“挑得诗囊，抛了衣囊”的进一步渲染。一个“僵”字正道出当时环境的恶劣，连马蹄都僵了，人何以堪？ 然而此时词人曲笔一轻，却实实在在写到了人：“元是王郎，来送刘郎。”“王郎”当然指实之，即王迈。在“天寒路滑”的夜晚，王迈不辞辛劳来送行，可见两人关系非同一般。这里的“刘郎”明指作者自己，然而又将自己暗喻为唐代的刘禹锡。刘禹锡主张革新，曾因写下“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”(《元和十年自郎州至今，戏赠看花诸君子》)的诗句而得罪权贵，被贬外放，十四年后回京，又慨然写下“前度刘郎今又来”(《再游玄都观》)之句，表示不屈不挠的精神。刘克庄也曾于嘉定年间写下“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张”(《落梅》)之诗句而被诬为“讪谤当国”，一贬再贬，坐废十年。但他一直不服，“老子平生无他过，为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)。这首词里作者自谓“刘郎”，正表现了他的理想和志趣决不改变的信念。

下片主要描写送别的情景。两位挚友在即将离别之际，不道相互珍重，却“酒酣耳热说文章”，豪兴勃发。此处“说文章”三字不可轻易放过，涵义极富。按照刘、王两人的性格，他们决不会就文章而说文章。在“酒酣耳热”之时，他们肯定言论高亢，壮怀激烈，说“白发书生神州泪”，说“未必人间无好汉，谁与宽些尺度”，等等。说到后来，竟“惊倒邻墙，推倒胡床。”这“惊倒”和“推倒”二个动作极富夸张性，又很形象，我们可以想见当时二位爱国之士忧国忧民，慷慨激昂，在离别饯宴上一吐心中块垒的情景。

对于这种旁若无人的场面，旁人自然不可理解，因而拍手好笑，觉得他们太疏狂。然而词人和他的挚友并不理会，“疏又何妨，狂又何妨！”难道多年的坎坷不该倾诉？难道国家衰微不可慨叹，难道爱国之声不可疾呼？末二句看似自我辨解，其实十分有力度，借用散曲行话来说，就是结得十分响亮。

刘克庄脉承辛弃疾豪放一路，这首《一剪梅》就是豪放词的杰作。综观全词，上片写路途艰辛，但是毫无畏葸之态，显得很潇洒：“挑得诗囊，抛了衣囊”；下片写饯宴，亦无悲悲切切之语，而是高谈阔论，“疏又何妨，狂又何妨！”一首送别词写得如此雄放恣肆，实为难得。

一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭原文_翻译及赏析束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？——宋代·刘克庄《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》 一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。
酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？ 离别， 写人， 抒情猖狂 译文及注释 译文
举著捆麻火把在夜里走了十里有余，只顾得挑着诗囊赶路却丢掉了衣囊。天气寒冷道路湿滑马蹄都冻得发僵，原来是王先生实之来送刘先生克庄。
酒喝到半酣耳根子发热谈论著文章，论说声惊倒了邻居的墙推倒了胡床。旁观的人拍手笑这两人太粗梳狂放，我们回应说粗疏又怎样狂放又怎样！

赏析这是一首抒写与友饯别的令词。全篇表达了词人傲视世俗的耿介个性，是他主动向社会发动“攻击”的狂放表现。语极夸张，情极大胆，豪爽、超迈，淋漓酣畅。

上片写临行前的情景——刘克庄连夜起程，王迈为其送行。先写自己将在天亮之前拿着火把，走十多里的路，不可背负过重，便把衣囊抛弃，只挑着诗囊上路。豪爽的性格与嗜诗如命的心情于此可见。“宵行”已露旅途之苦。

起句“束缊宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状。一枝火把引路，来到十里长亭，点出饯别之意。

“挑得诗囊，抛了衣囊。”表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶，自然不肯轻易抛掉。诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁。

“天寒”三句，先从自然条件的恶劣写旅途之艰苦，再点友人相送之谊。“天寒路滑马蹄僵”，一个“僵”字，写尽了艰苦之状。虽在说马，但行人颠簸于马背，冒着寒风，艰难赶路的情景，已跃然纸上。“王郎”送“刘郎”，用典巧妙。“王郎”暗指友人系“王谢”望族之后，而“刘郎”则为被贬谪者的代称。

下片写饯别情景。二人分手在即，却并不伤别感慨，而是痛饮酒酣，豪情满怀，谈文论诗，睥睨世俗，狂放不羁。二人高谈阔论，以致惊动了东邻西舍。词人曾以《落梅》诗受谤免官，他对此十分不平，所以最后三句写道：当别人笑他疏狂时，他满不在乎地回答他们，并不以疏狂为意。这正是对当时束缚思想的、严酷的礼法制度的挑战和抗议。

“酒酣耳热说文章”，从结构上说，是上片情节的结局。又是可作为下片的开端，顺势翻出新的情节，安排颇显匠心。“酒酣耳热”表现了酒逢知己的欢乐，同时又是词人热情奋发，兴会正浓的时刻。词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节，而径直写出“说文章”的一幕，可谓善于剪裁。“说文章”极含蓄地暗示他们对时事的评论、理想的抒发，以及对忧愤的倾泄。

王实之秉性刚直，豪气干云人称子昂、太白。刘克庄也是言谈雄豪，刚直无畏。“惊倒邻墙，推倒胡床”两句，正是他们这种英豪气质的形象表现。前句写客观反响，后句写人物举动。两个狂士捋袖豁拳，乘着酒兴指点江山，语惊四座，全无顾忌，邻座惊傻观者竖发，全与我无关。这种形象的夸饰淋漓尽致地张扬了二人的豪气。

“旁观拍手笑疏狂”，作者构想，若有旁观者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“拍手笑”是一种不被他人理解的表现，对狂者来说不足惧，倒起著反衬作用。刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代，将心头的积郁，化为激烈的言词、不平常的行动，自然会被称为“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”态度明确坚定，可谓狂上加狂，雄放恣肆，豪情动人。有此一句，通篇振起。

创作背景此词作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，为刘克庄被贬广东时所作。刘克庄以锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比。在作此诗之前，他已被三次削职。其愤慨怅然之情，及其清品傲骨，表现得非常清楚，与唐代的诗豪刘禹锡相比，亦觉无愧。

刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。晚年致力于辞赋创作，提出了许多革新理论。 刘克庄

刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。晚年致力于辞赋创作，提出了许多革新理论。► 5056篇诗文

泪眼注，临当去，此时欲住已难住。下楼复上楼，楼头风吹雨。风吹雨，草草离人语。——清代·朱彝尊《一叶落·泪眼注》 一叶落·泪眼注

清代 ： 朱彝尊

泪眼注，临当去，此时欲住已难住。
下楼复上楼，楼头风吹雨。
风吹雨，草草离人语。 婉约， 离别 新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。——清代·纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》 菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨

清代 ： 纳兰性德

新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。
无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。 离别， 写景， 相思 宗臣事有征，庙算在休兵。天与三台座，人当万里城。朔南方偃革，河右暂扬旌。宠锡从仙禁，光华出汉京。山川勤远略，原隰轸皇情。为奏薰琴唱，仍题宝剑名。闻风六郡伏，计日五戎平。山甫归应疾，留侯功复成。歌钟镟可望，衽席岂难行。四牡何时入，吾君忆履声。——唐代·张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》 奉和圣制送尚书燕国公赴朔方

唐代 ： 张九龄

展开阅读全文∨ 宗臣事有征，庙算在休兵。
天与三台座，人当万里城。
朔南方偃革，河右暂扬旌。
宠锡从仙禁，光华出汉京。
山川勤远略，原隰轸皇情。
为奏薰琴唱，仍题宝剑名。
闻风六郡伏，计日五戎平。
山甫归应疾，留侯功复成。
歌钟镟可望，衽席岂难行。
四牡何时入，吾君忆履声。▲离别写人

一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭译文 | 注释 | 赏析一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 [宋代]刘克庄束缊宵行十里强。挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。酒酣耳热说文章。惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？

译文及注释 译文 举着捆麻火把在夜里走了十里有余，只顾得挑着诗囊赶路却丢掉了衣囊。天气寒冷道路湿滑马蹄都冻得发僵，原来是王先生实之来送刘先生克庄。酒喝到半酣耳根子发热谈论着文章，论说声惊倒了邻居的墙推倒了胡床。旁观的人拍手笑这两人太粗疏狂放，我们回应说粗疏又怎样狂放又怎样！

注释 一剪梅：词牌名。双调小令，六十字，上、下片各六句，句句平收。此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快。余赴广东：这一次刘克庄是到广东潮州去做通判（州府行政长官的助理）。实之：王迈，字实之，和刘克庄唱和之作很多。有《臞轩集》。束缊（yùn）：用乱麻搓成火把。宵行：由《诗经·召南·小星》“肃肃宵征，夙夜在公”转化而来，暗示远行劳苦之意。诗囊：装诗书的袋子。元：通“原”。

创作背景此词作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，为刘克庄被贬广东时所作。刘克庄以锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比。在作此诗之前，他已被三次削职。其愤慨怅然之情，及其清品傲骨，表现得非常清楚，与唐代的诗豪刘禹锡相比，亦觉无愧。

赏析这是一首抒写与友饯别的令词。全篇表达了词人傲视世俗的耿介个性，是他主动向社会发动“攻击”的狂放表现。语极夸张，情极大胆，豪爽、超迈，淋漓酣畅。

上片写临行前的情景——刘克庄连夜起程，王迈为其送行。先写自己将在天亮之前拿着火把，走十多里的路，不可背负过重，便把衣囊抛弃，只挑着诗囊上路。豪爽的性格与嗜诗如命的心情于此可见。“宵行”已露旅途之苦。

起句“束缊宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状。一枝火把引路，来到十里长亭，点出饯别之意。

“挑得诗囊，抛了衣囊。”表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶，自然不肯轻易抛掉。诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁。

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