(宋)秦观《好事近·梦中作》原文-翻译及赏析

(宋)秦观《好事近·梦中作》原文_翻译及赏析(宋)秦观

好事近·梦中作

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。《好事近·梦中作》是宋代著名词人秦观47岁寓居处州择山下隐士毛氏故居文英阁时所作。词中生动形象地记叙了他的一次梦中之游的经过。

“春路雨添花，花动一山春色。”作者沿着春山小径信步漫游。雨过初霁，路边新绽开了五彩缤纷、争奇斗艳的花朵，而这些新放的鲜花，又为春山增添了无数春色。这二句中，“添”、“动”用得极为巧妙。本来，雨打花落，这是一般常识，也是中国古典诗词中常咏的事情。如李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤……知否，知否，应是绿肥红瘦。”作者偏从另一个角度构思：新放的花是因雨所添。这样，整个词句变得和婉、明媚，饶有情趣。“动”，振动，振起。花使满山春色“动”起来了，本来是静止的“春色”被赋予了动感，和宋祁《木兰花》“红杏枝头春意闹”的“闹”字俱有异曲同工之妙。“行到小溪深处，有黄鹂千百。”数不清的黄鹂，或在空中颉之颃之，或在枝头敛翼小憩，呢呢喃喃，啾啾喳喳，蔚为奇观。

上阕四句，前二句主要从“静”“色”着笔，后二句主要从“动”“声”着笔，各有所重，互相补充，使景色描写动静结合，声色俱佳。

“飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧”，下阕一二句接承上阕三四句的观察、欣赏角度，描写“白云”的动态：片片白云如龙如蛇，在碧空中夭矫地飞来飞去，变化无穷。

“醉卧古藤阴下，了不知南北。”在这种风景秀丽的春景中，作者心旷神怡，流连忘返。他在古藤树下席地而坐，以景为助，举杯豪饮，很快就醉卧在古藤阴下，和大自然融为一体了，达到物我两忘的境界。

这首词欣赏到这里，似乎已经完了，但若就此罢手，不免失之过浅。秦词最大的一个特点就是善于抒写心中忧苦之情。清人冯煦《蒿庵论词》云：“淮海、小山，古之伤心人也……故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄平得小雅之遗。”特别是他的一些记梦之作，往往用美好的梦乡世界和多灾多难的现实世界作对比，优美的梦境描写下面跳动着一颗苦苦挣扎的痛苦之心。如《醉乡春》一词结尾：“觉倾倒，急投床，醉乡广大人间小。”即是典型的例子。因此，下阕“醉卧古藤阴下，了不知南北”实际上是在悠闲淡雅的词句下隐盖着内心的无比苦痛，是作者在现实世界中屡遭贬迁，郁郁不得志的苦闷心情的一种补偿，一种维持心态平衡的手段。正因为如此，有人把它当作作者客死藤州的预兆；有人“诵此词到流涕”。秦观的同门好友黄庭坚亦有诗词揭示秦观痛苦的心灵：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉喝一杯？”“洒泪谁能会？醉卧藤阴盖。”可谓少游知音。因此，在欣赏本词优美恬静的景物描写之后，我们还须结合作者生平、记梦诗的风格，体味到作者的言外之意，切勿等闲放过。

好事近古诗原文翻译及赏析 《好事近·梦中作》作者为宋朝诗人秦观。

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

【前言】

《好事近·梦中作》这首词是写秦观的一个梦境。词中生动形象地描写了一次梦中之游的经过，表现了一种醉倒春光、身与物化的人生境界。

【注释】

①好事近：词牌名，又名钓鱼笛、倚秋千。

②黄鹂：乌名，鸣声婉转。亦称黄莺、黄鸟。

③龙蛇：似龙若蛇，形容快速移行的云彩。

④夭矫：屈伸自如的样子。

⑤空碧：碧空。

⑥了：完全，全然。

【翻译】

一场春雨，给山路上增添了许多鲜花，鲜花在风中摆动，又给满山带来了盎然春色。我走到小溪深处，无数黄鹂飞跃啼鸣。天空中飞动的云彩在眼前干变万化宛如奔腾的`龙蛇，在碧空中屈伸舒展，十分自如。这时，我正醉卧古藤阴下，朦胧迷离，全然不知南北东西。

【赏析】

上片是写词人梦中看到的美景。“春路”两句，写景兼点时令，采用白描手法写活了一个春天。其妙处在于两个动词，一个是“添”字，具有双重含义：一方面，一场春雨滋润了万物，促使含苞的山花绽开，于是花儿多了起来；另一方面，春雨来得及时，山花开得迅速，词人在不知不觉中突然感受到雨露的滋润、春天的美好，喜悦之情溢于言表。另一个是“动”字，它将春花与春色有机地融为一体。春花是春天的使者，是春天代表性的景物，当满山鲜花盛开、争奇斗妍，就能呈现出一个生机勃勃、气象万千的春天。“动”字抓住了这层含义，用得恰到好处。“行到”两句，进一步描写构成明媚春光的千百只黄鹂。这黄鹂不仅是视觉形象，同时又在听觉上给人以音响。在这春气浮动、姹紫嫣红的深山里，群乌荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣，加上小溪的潺潺声，真的美妙动人。

下片是写词人的醉酒。“飞云”二句传神地描写了天空由阴沉多云转为澄澈蔚蓝，进一步说明春天的多姿多彩。云在眼前飞，变幻成龙成蛇，一屈一伸，怪状迭出；不久，这些奇形的云块又慢慢地淡化，最终完全消失，而晴朗、明丽的天光普照四方。这既是指天色而言，又是心情的流露。醉卧二句，是说面对这美好的春光，词人禁不住狂饮起来，以至于醉了，美酒和春色已完全融化在醉得不省人事的作者身上了。这是一种醉倒春光、身与物化的人生境界：不图名利，恬淡自适，神游万物之表，与天地山水共存。

这种物我一体的人生境界，是词人人生遭遇的曲折反映。现实中无法排遣的压抑和苦闷，在词人假托的有花香和鸟语的美妙梦境中得到了完全的解脱。他是很无拘无束和无忧无虑的，他的醉酒也不同于以往的借酒浇愁，而是放开心怀痛饮，是和愁伤从此了结的豪饮。

《好事近 梦中作·秦观》原文与赏析

秦观

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

此词首二句状写梦中所见，明丽俊逸之景如在目前。濛濛春雨催开了各色花卉，所以说是“雨添花”。第一句写雨中春花怒放，其中“春路”二字，明点时令，兼示处所，概括力极强，显示了“但有笔力回万牛”(黄庭坚赞秦观语)的气势。雨润花，花增容，妍丽的百花随着春风春雨不断闪动，色彩变幻，仪态万方，更显出满山春色如画。第二句写山花装点山色，一个“动”字使画面增添强烈的动感。两句写足春雨春花春山的动人景象。三、四句描述梦中所闻，清泠婉转之音如在耳畔。黄鹂鸣声动听，向为人们喜爱。如今“千百”成群地在“小溪深处”鸣啭，彼伏此起，相互应和，伴以淙淙的溪水和飒飒的松筠，该是一个多么幽美的场面!这两句主要从听觉着笔，当然也兼写所见，如小溪，如丛林。至于“有黄鹂千百”一句，除了传写它们清亮的歌喉之外，难道不曾为读者展现它们或翔或止的窈窕姿容?上片描绘的是一幅山中春景图，动静参伍，声色互济，委实美不胜收。

下片着意抒情，换头从地面写到空中，形象地抒发词人自喻蛰龙腾空的豪迈胸襟。“飞云当面化龙蛇”，谓飞云瞬息万变，很快化成龙蛇之形。“夭矫转空碧”句，化用郭璞《江赋》“抚凌波而凫跃，吸翠霞而夭矫”句意，是说这些由云彩幻成的龙蛇俯仰屈伸地在碧空游转。此类奇观，人世难逢，无疑只能是梦中之所见，照应词题。歇拍方始引出梦中之人——作者自己。他恍惚觉得刚才是喝醉了，“醉卧古藤阴下”，竟不知身在何方。结尾二句，写酒醉，亦写心醉，陶然而乐的神态点染得淋漓尽致。

《好事近·梦中作》一反作者后期哀苦凄厉的词风，色彩绚丽，声韵浏亮，情绪热烈而兴奋，呈现一种豪放洒脱的艺术风格，是秦观晚年词作的特例。

关于这首词的写作时间，学术界向来存在两种看法。一种认为作于初贬处州之际，词中所写明媚动人的梦境乃词人当时思想苦闷的折光反映。一种认为大约作于元符三年(1100)，即撰于他从流放地赦回的那一年，词境的清丽舒徐，正体现作者绝处逢生的狂喜心态。由于当时党祸甚烈，作为谪臣的他很少想到尚能生还中原，连遇事豁达的苏轼也“已绝北归之望”。秦观甚至自作挽词，断言终将“茹哀与世辞”、“孤魂不敢归”。在这种心境中，突然传来“放还”的消息，难免引起疑梦疑真的特殊反应;而且少游遇赦北归时还曾写过一篇《和归去来兮辞》，中有“疑是梦而复非”、“觉宇宙而随宽”等语，也流露出一种悲喜交集、喜出望外的意绪。所以，结合弥漫全词的乐观情怀考察，后一种看法应是比较切合作品实际的。

秦少游在处州，梦中作长短句……后南迁北归，逗留藤州，终于光华亭。时方醉起，以玉盂汲泉欲饮，笑视而化。(《诗话总归》卷四十引《冷斋夜话》)

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