书法楹联·赵孟頫(赵孟頫行书集字对联，经典实用)

书法楹联·赵孟頫书法楹联·赵孟頫

字子昂，号松雪道人。湖州人。本宋宗室裔，幼聪明，读书过目辄成诵，为文操笔立就。世祖时，以遗逸被召，官集贤直学士。仁宗时，拜翰林学士承旨、荣禄大夫。死后，封其为魏国公，谥号文敏。

在元代书法史上，赵孟頫始终处于领袖与一派宗师的地位;而且，在整个中国书法史上，他也是一位举足轻重的人物。他博学广识，才气横溢，名流四海。精音乐，擅文章，谙诗歌，开画风，工书法，嗜篆刻，通佛志。是一位天资超群，多才多艺的人，后人誉之为“诗、书、画三绝”。

孟頫所处的元初时代，正是书法艺术一派江河日下的时代。作为元代书坛的主要代表人物，他对北宋书坛的“尚意”书风表示极大的反对，敏锐地体察到书法在崇尚精神层面的背后，还需要技法与形式等物质层面的强有力的支持。于是，他义无反顾地举起了复古主义的大旗，极力崇尚回归晋唐书法。孟頫书法，篆、隶、真、草四体皆擅。他的篆书用笔中锋圆劲，行笔随意，结构匀称稳健，有一股清新之气。隶书明快清润、古法盎然，他多用行楷之意来写隶书，代表作《六体千字文》。他的楷书作品一为小楷，且多见于所写经卷，代表作品主要有《洛神赋》、《黄庭经》、《千字文》、《道德经》、《胆巴碑》、《张公墓志铭》等。另外一部分楷书多见于书碑，用笔沉稳，一丝不苟，精至严谨，即是世人所说的典型的“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》、《仇锷墓碑铭稿》等。孟頫的行草书受二王书风影响较深，力求笔法精到，超逸脱俗。代表作《行书千字文》、《归去来辞》、《玄都坛歌》、《闲居赋卷》、《哀荣无定诗帖》，综观赵孟頫的所有作品，虽然少了一份鲜明的个性，但就其博学程度，堪称是第一流的了，他各体书法皆有师承来历，很少杜撰。

赵孟頫行书集字对联，经典实用《赵孟頫行书集字对联》对于书法爱好者而言，应该是很好的参考资料。本帖素材引自《 赵孟頫 字体集字对联 上》《 赵孟頫 字体集字对联 下》。但是，原帖页次混乱，颠三倒四，联文被拆解的支离破碎。余已将页次捋顺。考虑到五言以上的联文跨页，断句比较费神，故加注了联文。愿与大家共享。
原帖标称73页，但第1、6、13、20、27、34、41、48、55、65页计10页缺失，实有63页。6页之前为四言联，无法判断是否真的缺失。13页以后都是六言以上，缺页处内容连贯，并无短缺。因此，可视为原帖只是页码标识混乱，但内容完整。整理者将释文进行了完善，以方便书法爱好者学习参考。
2·竹无俗韵梅有清香
3·有成事业无悔人生
4·书林漫步艺海泛舟
5·察天下事观古今文
7·细雨无声润物和风有意迎春
8·知不足者好学耻下问者自满
10·淡怀风清月朗 雅量海阔天空
11·以书画为知己集古今之大观
14·静坐常思己过闲谈莫论人非
15·书以钟张为祖文升秦汉之堂
17·交友应学人长处世须克己短
19·一刻莫贻岁月十分珍重年华
。。。。。。

赵孟頫春联书法欣赏？

我们已经迈入2017年，农历春节就不远了!你是否还在愁春联怎么写?写什么内容?春联书法怎么临摹?下面是我为你整理的赵孟頫春联书法，希望对你有用!

赵孟頫春联书法图片1

赵孟頫春联书法图片2

赵孟頫春联书法图片3

赵孟頫春联书法图片4

赵孟颒书法简介

赵孟頫***fǔ******1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] ***，字子昂，汉族，号松雪道人[2] ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴***今浙江湖州***人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙;其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。

至元二十三年***1286年***，行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，将赵孟頫引见于元世祖忽必烈，忽必烈赞赏其才貌，两年后任集贤直学士。至元二十九年***1292年***，出任济南路总管府事。元贞元年***1295年***，回京修《世祖实录》。鉴于元廷内部矛盾重重，赵孟頫便借病乞归。累官翰林学士承旨、荣禄大夫，名满天下。至治二年***1322年***卒，年六十九，追赠江浙中书省平章政事、魏国公，諡号“文敏”，故称“赵文敏”。著有《松雪斋文集》等。

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

楷书发笔法

方笔肇自隶法，六朝碑刻以方笔居多，迨至唐代的楷书，继承了北碑的风格，从而形成了以方笔为主要特点的楷法。所谓方笔即发笔时有棱角，是书写楷书的主要方法，方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。方笔的起笔，可用逆势切入法，亦称点法起笔。周星莲《临池管见》中说：“凡字每落笔，皆从点起，点定则四面势全，笔有主宰，不致偏枯草率。”其法即落笔之前，承上笔势，先于极低空中作一逆入动作，***或笔锋轻触纸面，尖锋逆入***，然后作一斜直落点***写横画时***，或斜横落点，***写竖画时***，如刀入状，切入作点时，其势在重，但落点宜轻，近代书家高二适先生在《题曹娥碑》时指出：“执笔稳，下笔轻，则自有一种秀逸之气。”的确是他的心得之言。这种笔法，在书法中又称为“筑锋下笔”，筑，捣也，捣土使坚实也。就象建筑工人筑土地一样，筑锋直下，喻其势如高峰之坠石，有撞入之意。逆势切入后，锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时急需调锋，使其笔锋由偏转中这是书写小楷发笔最关键的地方，调锋时，可用腕法微微带动笔锋作一至两个提按和衄挫相复合的螺旋形的调锋动作，迅速将笔锋揉入画中。周星莲《临池管见》中说：“执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨力自然强健，稍一转动，四面皆应。不善用笔者，非坐卧于纸上，即蹲伏纸上矣。欲除此弊，无它谬巧，只如思翁所谓，落笔时先提得笔起耳。”书写小楷时，这种调锋动作是微乎其微，在极短的一瞬间完成的，有时完全是凭手腕中的一种感觉。要练习这种调锋动作，当先从大楷入手，开始时动作是很被动和着意的，但久而久之，自然就会熟练起来，点后即能迅速将锋提起，如蜻蜓点水，一粘即起，在不知不觉中完成这样的动作。

最后还要谈谈发笔中的补救之法，赵宧光在《寒山帚谈》说：“作字者落笔失所，勿因失而改辙，腕中自有可得所处，可以振救。”意思是说，发笔时由于调锋不当或落笔失误而导致点画浮薄缺陷时，当及时补救，不宜写完后再去添描修补，补救之法有二：一是临时振救之法，即“往有不到之处，以复补之”，及时将笔锋回复到落笔处再行运笔，通过往复的动作，临时振救，则墨由中溢位，形态自然饱满，二是下笔补救之时法，即落有不惬意处，但思下数笔如何补救，不必再临时改辙，救护得好，更觉别有机趣，当然最好能起笔处顺入无缺锋，逆入者无涨墨，补救之法，只是不得已而为之。总之，发笔是用笔中最重要的一环，而此一关键之处，又在于调锋，。不论何种发笔，都贵用逆，或虚逆，或实逆，逆入的动作要轻快，逆入的轨迹要承上笔势。发笔时，动作要干净明利，既不可犹豫不决，笔机凝滞，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。以上三种发笔法，在书写小楷时可以参插运用，时方时圆，时藏时露，方能极尽变化之美，但当以一种笔调为主，才能保持整幅作品风格的一致性。

本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/sici/55880.html.

声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：douchuanxin@foxmail.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!

上一篇: 白居易《大林寺桃花》原文解读-赏析综···

下一篇: (宋)邓剡《唐多令·雨过水明霞》原文···