(明)屈大均《浣溪沙·一片花含一片愁》原文赏析

(明)屈大均《浣溪沙·一片花含一片愁》原文赏析(明)屈大均

浣溪沙·一片花含一片愁

一片花含一片愁。愁随江水不东流。飞飞长傍景阳楼。六代只余芳草在，三园空有乳莺留。白门容易白人头！

这首小令，作于南京。屈大均多次路过和留住南京，味其词意，当在他初到南京时写的《白门秋望》诗之前或之后的春天。这首诗云：“龙盘龙踞是钟山，鸣镝谁教入汉关。岂为深宫歌《玉树》，遂令高庙失金环。台城日落栖乌怨，淮水风高战马闲。愁见卢龙秋草外，名王千里射雕还。”诗的后三联，明显是指福王朱由崧南京政权灭亡之事。福王和他的权臣马士英、阮大铖等，不顾大敌压境，在南京寻欢作乐，争权夺利，致使清军轻易渡淮渡江，君臣被俘被杀。这幕历史惨剧，与千年前在这里发生的惨剧一样：南朝陈叔宝在隋大军窥江之际，还和贵妃张丽华等在宫中寻欢作乐，欢歌艳曲《玉树后庭花》，导致国亡。南明隆武二年(1646)年，桂王朱由榔在广东肇庆即帝位，屈大均曾赴行在上中兴六大典书，授中秘书。永历四年(1650)，清兵入广东，桂王走梧州。十三年(1659)，桂王入缅甸，随后被吴三桂杀害。屈大均就是在桂王逃遁缅甸后北上第一次进入南京的。这个古都所发生的历史兴亡故事，强烈地刺激着他，使他挥笔写下了这首充满悲怆的小令。

“一片花含一片愁。愁随江水不东流。飞飞长傍景阳楼。”三句所使用的艺术手法，和杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一样，都是以乐景写哀情，以眼前的姹紫嫣红，寄托心底说不尽的哀愁，似乎每片鲜艳的花瓣上，都因金陵历史上的兴亡血泪和福王毁灭的结局，凝聚着沉重的愁思；当它们洒落在景阳楼畔时，连呼啸奔腾的东流江水，也载不走它们。

下片“六代只余芳草在，三园空有乳莺留。白门容易白人头”，写得更加沉痛。“台城六代竞豪华，结绮临春事最奢”(刘禹锡《金陵五题》)，随着时间的流逝，“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”(辛弃疾《永遇乐》)。前二句字面只说六朝，其实是兼含南明福王弘光政权在内的。这到处充满兴亡遗恨的白门(即南京)，对爱国志士来说，自然“容易白人头”。

这首小令仅六句，却使用了拟人、夸张、衬托等等艺术手法，词意凄惋、深沉，字字句句，满含国破之愁，家亡之恨。典故和时事，贴切如一，不带丝毫做作痕迹。尤其是结句“白门容易白人头”，不但造句醒人耳目，而句中情感，更令读者惊心。全词把写景、议论、抒情，融为一体，有极强的艺术感染力。

浣溪沙里的愁随江水不东说是什么意思愁随江水不东说，原文是“愁随江水不东流”。语出清代屈大均的《浣溪沙》，全词是：

一片花含一片愁，愁随江水不东流。飞飞长傍景阳楼。

六代只余芳草在，三园空有乳莺留。白门容易白人头。

前两句翻译成现代汉语是：一片花瓣含着一片愁，这些含愁的花瓣随着江水不向东方流去。

《浣溪沙》原文赏析 导语：《浣溪沙》此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。下面就由我为大家带来《浣溪沙》原文赏析，欢迎阅读！

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

注释

①漠漠：像轻清寒一样的冷漠。清寒：阴天，有些冷。

②晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。

③淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。

④自在：自由自在。

⑤丝雨：细雨。

⑥宝帘：缀着珠宝的帘子。闲挂：很随意地挂着。

翻译

在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。

赏析

每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。

词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌， 无可 奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

下片开始转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个奇特的.比喻：“飞花”之“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”。之为奇特，不仅于其喻体和喻指的恰当而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具体的物象，是飞花似梦，是细雨如愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《诗人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。丝丝细雨，已足生愁，更况其无止无歇总是下个不停呢！体味这无边的飞花细雨，仿佛我们也感受到了那轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。 张炎 说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，谁谓不然？

此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。 冯延巳 的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的 秦观 ，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。

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