(元)张埜《清平乐·到洪寄新斋和前韵》原文赏析

(元)张埜《清平乐·到洪寄新斋和前韵》原文赏析(元)张埜

清平乐·到洪寄新斋和前韵

别离心软，争似交情浅？去路愁肠千百转，四首高城天远。断云零雨西楼，落霞孤鹜南州。应把归期约定，忍教划损搔头。

词题中的“洪”指洪州，即今江西南昌。这是词人到洪州后寄赠友朋的词作。上片一开始，就以明白如话的语言点出：“别离心软，争似交情浅？”古今离别，多半是以男女之间最为悱恻缠绵，其间又以女子为最。相对而言，男子间表现得比较疏淡，一般的朋友之间，则更为正常。词中提到“别离心软”，表明不是泛泛之交，才会使男子汉大丈夫心肠变软，产生离别之情的颤动。“争似交情浅”的虚作设问，不仅增加了笔势的摇曳，更主要的是表示出他们之间的友情不同一般。“去路愁肠千百转，回首离城天远”，瞻念去处遥远，山川阻险，江南烟水，对于出生于河北邯郸的中原人来说，无异更增添了飘荡天涯的孤独之感。去路千百里，愁肠千百转，在与相知极深、情谊笃厚的友人相别，心中自然汹涌着沾巾之悲。而分手之后，登程远去，行行更行行，回首别去的所在，高城渐远，遥天渺茫，随着空间的延长展伸，怅惘迷茫之情也就愈加深重。以上四句，既有坦直的抒情，又有细腻的描绘，其中自然映现出人物的形象神情，手法精纯，极富感染力。

下片地点移换到洪州。“断云零雨西楼，落霞孤鹜南州”两句，化用王勃《滕王阁序》。“断云零雨西楼”，从“珠帘暮卷西山雨”句化出，词人在另一首《水龙吟·登滕王阁》词中则写成“暮云还送西山雨”；“落霞孤鹜南州”，明显地化用了“落霞与孤鹜齐飞”的名句。滕王阁为洪州著名胜迹，因依近西山，词中称作“西楼”。作者登游滕王高阁，恰如《水龙吟》中所写：“漫登临赢得，征鞍倦客，离思乱，乡心苦。”充满了怀人念乡的羁旅愁思。“南州”，指地处南国的洪州，“落霞孤鹜”四字，虽从王勃《滕王阁序》中来，但这里已非单纯的化用，也不是一般的写景。黄昏斜阳，落霞映现远天，孤鹜高飞，更衬出形迹的孤单，这南州的孤鹜，又何尝不是作者自己的影子？最后两句，再归结到友情和归期。“应把归期约定，忍转划损搔头”，回去的日期要预先告知好友，免得思念搔首而划损了搔头，充满了对归期的向往和对友人的深情。

清平乐原文翻译及全诗赏析清平乐原文翻译及全诗赏析1清平乐·谢叔良惠木犀

少年痛饮，忆向吴江醒。明月团团高树影，十里水沉烟冷。

大都一点宫黄，人间直恁芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。

翻译

回忆起年轻时曾在这里狂饮一场，酒醒了眼前是奔流的吴淞江。团团明月投下了桂树的身影，十里之外都散发着桂花的幽香。

桂花只不过有一点点宫黄之色，却给人间送来这样的芬芳。也许是她要借着秋天的风露，让香气飘散到世界的四面八方。

注释

清平乐：词牌名。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。

叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂树学名，又名崖桂。因其树木纹理如犀，故名。

痛饮：尽情喝酒。

吴江：即吴淞江，在今苏州南部，西接太湖。

团团：圆形。

水沉：即沉香。一作“蔷薇”。

大都：不过。

宫黄：指古代宫中妇女以黄粉涂额，又称额黄，是一种淡妆，这里指桂花。

直恁：竟然如此。

创作背景

辛弃疾自隆兴二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江阴签判任满后，曾有一段流寓吴江的生活。此词当作于辛弃疾献《美芹十论》之后，这正是他希望一展宏图的时候。

赏析

这首词写桂花，并非只是咏物，词人身世之感，隐然其中。它不专门扣住桂花题材，而是能离开桂花本身，把自己的经历结合来写，意境更为开阔，感情更加亲切，写得别有情趣。

上片忆昔。起笔回顾痛饮吴江，酒酣沉醉，醉而复醒的情景。作者从自己的游踪引入桂花。少年时有个秋夜，在吴江痛饮醒来，看见一轮明月，中间映着团团的桂树影子；江边桂树，十里花香，飘散在烟波江上，倍添清冷之气：天上人间，都笼罩在桂香桂影之中。桂花虽身世如断梗飘蓬，而意气不衰。辛弃疾年轻时游过吴江，所以他对此地颇为怀念。大概吴江两岸，当时桂花颇盛，所以他咏桂花便想起吴江之游。“少年痛饮”，实有“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”（杜甫《赠李白》）之意。“明月”句，“团团”语意双关，既指月，又指地上高大的桂树，影像丰富而优美，也符合酔中奇妙的观赏状态。词人借自己一次客中酒醒后看桂影、闻桂香的经历来写桂花，情调豪放，生动自然。“十里”句，用“水沉”来指桂花馨香，引出下片专咏桂花芳香。

上片前二句叙事，后二句写景，绘出少年辛弃疾的意气风发，雄放挥洒，情景谐和，是一幅诗中有画的境界。

词转入下片“意脉不断”，由写作者自己的经历，转到桂花本身。“大都”两句赞赏桂花，即小见大。田艺蘅《留青日扎》卷二十一：“额上涂黄，汉宫妆也。”《西神脞说》则谓“妇人匀面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黄。”梁简文帝《戏赠丽人诗》：“同安鬟里拨，异作额间黄。”李商隐《蝶》诗云：“寿阳宫主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。”桂花体积小，金黄色，宛如妇女淡施“宫黄”，星星点点，可是开在人间，竟然这般芬芳。花小、色黄、香浓，正是桂花特征。这几句把桂花特征都写到，但着重写它的香味，抓住重点，与上片相呼应。最后别出新意：“怕是秋天风露，染教世界都香。”激情满怀，放言凭借秋天风露的传播，桂花会将整个世界都熏染得浓郁芬芳。江顺诒《词学集成》卷六引张砥中曰：“后结如泉流归海，回环通首，源流有尽而不尽之意”。这里正是“有尽而不尽”，词已写完，而意未尽。

此词不只是赞美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，为“了却君王天下事”，而竭尽全力恢复宋室山河。旧说“招摇之山，其上多桂”（《山海经》），“物之美者，招摇之桂”（《吕氏春秋》）。无论是异香的桂花，或“纷纷如烟雾，回旋成穗，散坠如牵牛子，黄白相间，咀之无味”（《词林纪事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照咏桂花词《摊破浣溪沙》云：“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层，风度精神如彦辅，太鲜明”。人们总是既称颂桂花的形态美，又赞扬它的精神美。辛弃疾以“染教世界都香”来歌赞，似隐寓有他“达则兼善天下”的宏愿的。

况周颐云：“以性灵语咏物，以沉着之笔达出，斯为无上上乘”（《蕙风词话》卷五）。此词的佳处正在于咏物与性灵融为一体，即性灵即咏物，词人将自己淡化到不露痕迹的地步，而又非沾沾然咏一物矣。全词非寄托之作，但结句并不排斥似为作者济世怀抱的自然流露。

这首词意境优美，写桂花能抓住其特征，联想自然，用词简练，不愧为词中佳品。

清平乐原文翻译及全诗赏析2宫腰束素。只怕能轻举。好筑避风台护取。莫遣惊鸿飞去。

一团香玉温柔。笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。

注释

宫腰：女子细腰。

避风台：相传赵飞燕身轻不胜风，汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外传》）。

惊鸿：形容女子体态轻盈。

萧郎：原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。

眉语：以眉之舒敛示意传情。

伊州：曲词名，商调大曲。

注释

宫腰：女子细腰。

避风台：相传赵飞燕身轻不胜风，汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外传》）。

惊鸿：形容女子体态轻盈。

萧郎：原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。

眉语：以眉之舒敛示意传情。

伊州：曲词名，商调大曲。

赏析

作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又是一首佳作。比如这首《清平乐》，置于婉约词中，几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为。

南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此

开始，上半阕四句，句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。

“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫。“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。

刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注，多有慷慨大江东去的气概，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛，叙歌舞，读来虽不乏明快之感，但情绪缠绵，措词轻艳，结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面。

清平乐原文翻译及全诗赏析3清平乐

春来秋去。往事知何处？燕子归飞兰泣露。光景千留不住。

酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。

翻译

春来秋去，往事该到哪里重寻？天气渐寒，燕子南归飞去，兰草上也沾满露珠，如在悲啼。时光啊，千留万留也留不住。

饮酒过后，客人已散，我满怀忧伤，无聊的来到阶前，独自倚着梧桐树。回想起去年今日，同样是西风萧瑟，黄叶乱舞。

注释

清平乐（yuè）：词牌名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”两个乐调命名。双调四十六字，八句，上片四仄韵，下片三平韵。

春来秋去：春天过去，秋天到来。形容时光流逝。

兰泣露：兰花在露中哭泣。

泣露：兰花上露水滴下来像哭泣的泪水。

光景：风光景色。

千留：千百遍地挽留。

酒阑：饮酒结束。

阑：阑珊，将尽。

忡忡：忧愁的样子。

闲阶：犹言空阶。

梧桐：梧桐树，落叶乔木。

创作背景

这首词的具体创作年份已不详。晏殊词多表现因时序变换的伤感情绪，这实际上正是封建社会从中晚唐以来“迟暮黄昏”的时代心理的反映。王国维在《人间词话》中评晏殊词，认为晏词“但一洒落，一悲壮耳”，这正点明了晏词表现了时代心理之悲。在这首《清平乐》中也表达了此种感受。

赏析

上片感慨“往事”千留不住。集中表现主人公对于时光流逝、好景美事永远消泯的无奈和怅恨。首二句，言季节变换如此之快，春来又秋去，“往事”却不知到何处寻觅。叹日月不居，时序循环，时间流逝，前事难寻。“往事”（从下片所述可知，这是指去年今日黄叶西风之中与情人在酒宴上的欢会）不可追，伊人不再来。这已经暗伏本篇的抒情主旨在内。后二句，承“春来秋去”而来，言秋光将逝，眼见燕子往南飞，幽兰带露，像是因悲秋而哭泣，主人公也黯然神伤，从心底无数次地发出挽留秋光的呼唤，但是毫无用处。“燕子归飞兰泣露，光景千留不住”，燕子于秋而飞归了，兰叶上凝聚露珠如泣泪，美好的光景即使千百次的挽留也牵不住，主人公深切地怀念“往事”，或许是佳人见不得，“燕子归飞”形象的比喻；深情地挽留秋光，时光更是留不得。那份怅恨与无奈，仿佛跟“兰泣露”似的.。挽留“秋光”，正是要留住“往事”，留住“燕子”，期盼再与佳人相会。然而这一切都成空，能不愁吗。

下片，定格于闲阶梧桐下独自感伤的抒情主人公的特写镜头，既写其感伤的形貌，亦托现其感伤的内心。前二句补足上片，由景入情，穷形尽相，写其孤独之状，徘徊之态。喝酒，是为了留住景光，消释哀伤，可是，酒阑人散后，更感到空虚和惆怅。后二句直探心灵深处，揭示其心事重重的原因——对景怀人。表现了词人心灵深处长久的忧伤，黄叶西风，年年如是，自然界代谢是必然的规律，对着无法挽回的事物，他体认到人生的无常了。“去年今日”，“黄叶西风”，以今比昔，平添几分厚重之感，颇有几分耐人寻味之处。

这首词抒写别愁。此词特写镜头：“酒阑人散忡忡，闲阶独倚梧桐。”酒宴已经结束，热闹的场面不复，令人忧愁不安，无可奈何地倚靠着台阶旁的梧桐树发呆。这一孤独情景，既感慨从酒宴上得到的暂时慰藉，竟如此快就没了，反而加重了愁怨；使自己忆起“往事”，陷于深深的忧虑不安之中。于是，结尾直接抒写：“记得去年今日，依前黄叶西风。”脑子里清楚地记得，也是去年的今日，依然是秋季，西风劲吹，黄叶凋零的时候，与佳人相会分别，点出“秋愁”——惆怅情怀，是因忆旧怀人的缘故。

清平乐原文翻译及全诗赏析4清平乐·雨晴烟晚

雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

翻译

雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。

黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。

注释

砌：台阶。

特地：特别。

朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。

鉴赏

这是一首抒写闺情的词作，写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏，思念亲人并等待他归来的情景。

词的上片写明节候、环境以及这位少妇所见的景物特色。

“雨晴烟晚，绿水新池满”一个“晚”字点名时间；“绿水”二字交待气候-----此时正值春天。这两句乃是写寻常春景：雨后放晴，夕阳残照，烟霭空濛一片，暮色中但见新池绿水盈盈，这景色春意盎然。这是女主人公乍一放眼就看到的自然美，与一般人的赏春并没有什么不同，还未充分显现出她观景的独特感受。

“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷”作者在写景中表现主人公观景有一个心理过程。她乍一看春色挺美，但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋，她的心弦就被触动了，与前面两句不自觉地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚双双归巢，那么人呢，作者没有明说，只是写这位少妇把阁中画帘高高卷起。她的卷帘，既是为了更清楚地看双飞燕，也是为了使燕子进入画梁栖宿。这一无言的卷帘动作，蕴含着她的独特而微妙的心情，既有对成双晚归的燕子的羡慕，也有只见归燕而不见归人的怨怅。双燕在这里有鲜明的映衬作用，微露了她的复杂心境。在词中，用双飞燕、双鹧鸪、双飞蝶、双鸳鸯等形象来衬托女子的孤独感，是常见的，这里也是如此。至此读者看到春色虽美，但在女主人公眼中却有一个转折，从一般的观赏到融入自己的生活体验，赏景中那种希望成双团聚的潜意识觉醒了。

词的下片以女主人为中心，描绘她孤独凄冷的处境。

“黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。”上片之景原来都为女主人公独倚栏所见，“黄昏”对应上片的“晚”，“独倚”与上片“双飞”对举，点明她的孤单处境。那么，她黄昏倚栏是为了眺望远景吗？自然不是黄昏时分，大地一片模糊，还能看见什么呢，她是在盼望远人归来。“西南新月眉弯，”月出于东而落于西，她自黄昏独倚，直到月色偏西，可见其倚栏之久，盼望之切。

“砌下落花风起，罗衣特地春寒。”从卷帘望飞燕到倚阑盼归人而望月，地点是不断移动的。此刻人依然未归，她又来到了阶砌再伫立等待。她真是心绪不宁，在住所凡是可看到归人的地方多次徘徊。直到夜风卷起阶前的落花，拂动她的罗衣时，她才感到春寒袭人。“落花风起”再次点明了暮春的季节特征，兼有春思撩人的象征意味。“特地”可解作“特意”或“特别”，在这里作“特别”解为宜。春夜的风使她感到特别塞冷，不仅仅由于她只穿了件薄薄的罗衣，更主要是因为她的独处而不能在心头激荡着暖流，这“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力为全篇做了一个收束。

这是一首闺情词词中表露的是女主人公那种淡淡的哀怨与怅恨，于微婉的格调中流动着丝丝思情。此类写女子独居伤怀、望夫归来的题材，在《花间集》词作中常见。作者大多善于摄取微细的生活镜头，融入特定的自然景象，来表现女主人公的感受。这首词也体现了花间派的这种创作特色。

创作背景

南唐时期冯延巳居宰相之职，当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党，使得李璟痛下决心，铲除党争。这首词正是词人感慨时局之乱，排忧解闷之作。

关于约定的诗句有哪些;     1.关于"约定"的古诗词有哪些
      1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
      ——宋代:柳永《蝶恋花》2死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
      ——《诗经·邶风·击鼓》作者:佚名3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——《鹊桥仙》秦观4相思相见知何日?此时此夜难为情。
      ——《秋风词》唐代:李白5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰·琴歌》作者:佚名7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
      ——《秋风词》唐代:李白8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——《离思》唐代:元稹9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《七哀》10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
      ——《虞美人》 纳兰性德。
2.关于约定的诗句
      月上柳梢头，人约黄昏后.
      1、东风约定年年信(宋·王安中·《蝶恋花》)
      2、飞丹约定烟霞侣(宋·朱敦儒·《踏莎行》)
      3、已共身心要约定(唐·白居易·《遣怀》)
      4、应把归期约定(元·张野 ·《清平乐 到洪寄新齐和前韵》)
      5、已与儿曹相约定(宋·陆游·《老学庵》)
      6、倩柔红约定(宋·楼采·《法曲献仙音》)
      7、约定归期夜不眠(宋·叶茵·《香奁体五首》)
      8、青山有约定来无(宋·陈造·《再次前韵二首》)
      9、约定明年身更健(宋·叶翥·《送芍药》)
      10、约定同来最怕迟(宋·赵汝鐩·《胡教醵杯观画围棋》)
      11、已共身心要约定(宋·晃逈·《拟白乐天遣怀》)
      12、相従有约定何如(宋·苏辙·《次韵柳子玉郎中见寄》)
3.关于“约定”的诗句有哪些
      1. 宋·王安中·《蝶恋花》东风约定年年信
      2. 宋·朱敦儒·《踏莎行》飞丹约定烟霞侣
      3. 唐·白居易·《遣怀》已共身心要约定
      4. 元·张野《清平乐 到洪寄新齐和前韵》应把归期约定
      5. 宋·陆游·《老学庵》已与儿曹相约定
      6. 宋·楼采·《法曲献仙音》倩柔红约定
      7. 宋·叶茵·《香奁体五首》约定归期夜不眠
      8. 宋·陈造·《再次前韵二首》青山有约定来无
      9. 宋·叶翥·《送芍药》约定明年身更健
      10. 宋·赵汝鐩·《胡教醵杯观画围棋》约定同来最怕迟
      11. 宋·晃逈·《拟白乐天遣怀》已共身心要约定
      12. 宋·苏辙·《次韵柳子玉郎中见寄》相従有约定何如
4.有关约定的诗句
      常存抱柱信，岂上望夫台。-----------李白 《长干行》
      “尾生抱柱”又称“柱下期信”，是一则古人重诺言、讲诚信的故事。典出《庄子·盗趾》:“尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”意思是讲，古代有一名青年名叫尾生，与一女子相爱，情深意切。一日，两人相约在某桥下相会。后来，恰遇泛潮，江水上涨，那女子还没有到来。尾生却始终坚守诺言，死守在桥下，抱着桥柱不放，最后被江水淹没而死。
      后人遂用“尾生之信”、“尾生抱柱”等喻指人坚守信约，忠诚不渝。
5.关于约定的句子有哪些
      1、曾经我们相许在湖边，说一辈子不分开，要这样幸福的过下去，可是现在的他去了哪里?
      2、樱花树下，我们有个约定。
      3、一起长大的约定那样清晰~
      4、一年后我要回去了，不知道你还在不在。
      5、我真的可以为了一个眼神，等一个约定。
      6、我想一直一直一直爱你、我可以等你。
      7、我五十岁没人要你就去找我。
      8、我们约定，毕业那天，我们要微笑着走出校门。
      9、我和草原有个约定，相约去寻找共同的心。
      10、倘若时光可以静默，我们十年后再遇。
6.关于"约定"的古诗词有哪些
      1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——宋代:柳永《蝶恋花》
      2死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经·邶风·击鼓》作者:佚名
      3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——《鹊桥仙》秦观
      4相思相见知何日?此时此夜难为情。——《秋风词》唐代:李白
      5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰·琴歌》作者:佚名
      7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——《秋风词》唐代:李白
      8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——《离思》唐代:元稹
      9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《七哀》
      10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——《虞美人》 纳兰性德
7.形容约定的诗词
      1、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
      2、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。——李白《山中与幽人对酌》
      3、更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然。——白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》
      4、客有可人期不来。——陈师道《绝句》
      5、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。——赵师秀《约客》
      《生查子》欧阳修
      去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
      今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
      《夜雨寄北》李商隐
      君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
      何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
      《邶风·静女》
      静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。
      静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。
      自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
      《诗经·邶风·击鼓》
      击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
      从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
      爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。
      死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
      于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
      1、已共身心要约定(唐·白居易·《遣怀》)
      2、东风约定年年信(宋·王安中·《蝶恋花·千古铜台今莫问》)
      3、飞丹约定烟霞侣(宋·朱敦儒·《踏莎行·花涨藤江》)
      4、倩柔红约定(宋·楼采·《法曲献仙音》)
      5、应把归期约定(元·张野·《清平乐 到洪寄新齐和前韵》)
      6、已与儿曹相约定(宋·陆游·《老学庵》)
      7、相従有约定何如(宋·苏辙·《次韵柳子玉郎中见寄》)
      8、青山有约定来无(宋·陈造·《再次前韵二首》)
      9、已共身心要约定(宋·晃逈·《拟白乐天遣怀》)
      10、约定归期夜不眠(宋·叶茵·《香奁体五首》)
      11、约定明年身更健(宋·叶翥·《送芍药》)
      12、约定同来最怕迟(宋·赵汝鐩·《胡教醵杯观画围棋》)
8.有关约定的诗词
      月上柳梢头bai，人约黄昏后.
      1、东风约定年年信(宋·王安中·《蝶恋花》)
      2、飞丹约定烟霞侣(宋·朱敦儒·《踏莎行》du)
      3、已共身心要约定(唐·白居易·《遣怀》)
      4、应把归期约定(元·张野 ·《清平乐 到洪寄新齐和前韵》)
      5、已与儿曹相约定(宋·zhi陆游·《老学庵》)
      6、倩柔红约定(宋·楼采·《法曲献仙音》)
      7、约定归期夜不眠(宋·叶茵·《香奁体五首dao》)
      8、青山有约定来无(宋·陈造·《再次前韵二首》)
      9、约定明年身更健(宋·叶翥·《送芍药》)
      10、约定同来最怕迟(宋·赵汝鐩·《胡教版醵杯观画围棋》)
      11、已共身心要约定(宋·晃逈·《拟白乐天遣怀》)
      12、相従有约定何如(宋·苏辙·《次韵权柳子玉郎中见寄》)

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