(清)曹尔堪《好事近·送客北游》原文赏析

(清)曹尔堪《好事近·送客北游》原文赏析(清)曹尔堪

好事近·送客北游

斯世少英雄，应笑成名竖子。衰草夕阳弥望，吊金元遗垒。霜桥孤月照空囊，枯树乱鸦起。旅馆芜菁低照，读几行残史。

曹尔堪词以清雄健举著称，这首《好事近》即体现了此种风格。词是送客之作，客人将去北方，遂引起作者的感叹。

开头以议论落笔，用阮籍广武之叹的典故。阮籍登广武山，看到楚、汉相争的旧战场，遂汉曰：“时无英雄，使竖子成名！”本词开头即化用此二句，意谓客子远行，去向那北方历史遗迹荟萃的地方，他会同阮籍一样，顿起“时无英雄”之叹。这里言外自有愤世之意。曹尔堪仕途蹭蹬，中年曾遭牢狱之灾，后虽事白，然不复起用，故他于时事多郁塞牢骚之言。词中便借送客远行而逗出此意。“衰草夕阳”二句点出客人将去的是荒漠的北方，只有金、元遗踪可以凭吊。

如果说上片是由大处落墨，颇得雄健之概，那么下片则从细处下手，更具清旷之致。词人想象远行者在旅途中惟有霜桥孤月相伴，“霜桥”令人想起唐人温庭筠“人迹板桥霜”的名句，“孤月”也更衬托出行客的孤寂。“月照空囊”，可见旅况的寂寥。更有那枯树上乱鸦惊飞，是恐惧那孤零零的一轮寒月？还是有意撩起离人的愁思？羁途之中，旅馆自然是一片清冷。芜菁，又名蔓菁，是一种可食的蔬菜，俗称大头菜。韩愈《感春》诗之二云：“黄黄芜菁花，桃李事已毕。”这里以芜菁低照形容旅馆周遭只是寻常农舍，无奇卉异木，于是旅人聊以“读数行残史”来排遣时光。这里所勾勒的只是一个淡泊无为，襟怀清旷的士人形象，既有客子羁旅之态，也隐含着作者自身的生活态度。曹尔堪罢归后优游田园，这里所表达的也正是他自己所抱的淡泊处世的思想：农舍数间，残史数行，聊以卒岁。这便是他的理想。

全词虽为送客，然也意在抒怀，对时世的悲叹，对人生的态度，对历史的感慨，都在有意无意之间表现出来，令读者回味、遐想。

"落叶满天声似雨，关卿何事不成眠"出自哪里及赏析这是顾贞观的词
乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲。
却又是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束，
又恐被、西风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
因苏轼这词，“贺新郎”也叫“贺新凉”、“乳燕飞”、“风敲竹”。《苕溪渔隐丛话》不同意此说，认为“此词腔调寄‘贺新郎’，乃古曲名也。今乃云取其沐浴新凉，曲名‘贺新凉’，后人不知之，误为‘贺新郎’”。然而其称“贺新郎”为古曲名的根据未详。但苏轼的这一《贺新郎》词，借花抒怀，托意高远，冠绝古今，若将其坐实为一官场风流故事，实乃不足凭信，而苏轼此词句豆平仄，与后来诸家颇多不合，因此，后人用“贺新郎”这一曲词牌，一般不以苏轼此词为准。
随苏轼之后的南宋的辛稼轩也写过不少《贺新郎》，大都展示出大丈夫悲愤感慨的豪放之气。如辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”，“我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁”。另一代表作还有张元干的《贺新郎》“目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝？举大白，听金缕”，表现了一种刚正不屈的性格，抒发出抑塞磊落之气。正因为“贺新郎”常被以辛稼轩为代表的这些豪放词人所用，许多人往往以为此词调声情沉郁苍凉，只宜抒发激越情感。这其实是一种误解。“贺新郎”词双调共一百十六字，前后阕各六仄韵，押入声韵为佳，也可上去通押。据《康熙曲谱》，此牌属南吕宫，而南吕宫的特征是“感叹伤婉”。龙榆生先生在他的《唐宋词格律》一书中认为“贺新郎”“用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳”。
“金缕曲”从“贺新郎”改名，应该是出于宋人叶梦得（1077-1148）的《贺新郎·睡起流莺语》：
睡起流莺语。
掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。
渐暖霭、初回轻暑。
宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。
惊旧恨，遽如许！
江南梦断横江渚。
浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。
无限楼前沧波意，谁采萍花寄与？
但怅望、兰舟容与。
万里云帆何时到？送孤鸿，目断千山阻。
谁为我，唱《金缕》？
关德在《题石林词》一文中，对叶梦得词下了这样的评语：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰。”本词风格婉丽，该是早期之作。从苏轼的“乳燕飞华屋”到叶梦得的“睡起流莺语”，可见“贺新郎”不仅仅能写出壮怀激烈，更可以写出简淡中的款款真情来。
毛泽东的诗词中气势磅礴，以《沁园春·雪》成就最大、影响最广，但备受珍赏的还应算上正式记录中他写的第一首词《贺新郎·别友》：
挥手从兹去。
更那堪、凄然相向，苦情重诉。
眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。
知误会、前番书语。
过眼滔滔云共雾，算人间、知己吾和汝。
重感慨，泪如雨。
今宵霜重东门路。
照横塘、半天残月，凄清如许。
汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
恁割断、愁思恨缕！
我自欲为江海客，更不为、昵昵儿女语。
山欲堕，云横翥。
一般正式的观点，都认为这首词是毛泽东早年写给爱妻杨开慧的，以表离别缅怀之情，近年来有人考证说毛泽东这词并非写给杨开慧，而是他人，而词中“重感慨，泪如雨”是出版时候被改写为“人有病，天知否”的原词文。
“贺新郎”在中国词坛上盛行的时光，从明末清初开始。当时民族、阶级矛盾的尖锐，使衰微了几百年的词得以有了新生。明末清初，以曹尔堪为领袖代表的一代词人开始探讨在词中寄寓亡国之痛，形成柳洲词派。柳洲指今嘉善魏塘镇一带，外延可包括今上海金山、松江部分地区。明末嘉善是清流名公辈出之地，与阉党斗争而惨遭迫害。邹抵谟《远志斋词衷》里说：“词至柳洲诸子，凡二百余家，可谓盛矣。”
清康熙十年（1671），曹尔堪在北京的秋水轩开题首倡，发起了一场被后人称为“秋水轩倡和”的“贺新郎”酬唱活动。秋水轩系当时孙承泽（官至吏部左侍郎、左都御史）在北京的家中别墅。秋水轩位于都城西南隅，今北京宣武门外琉璃场附近，后孙公园一带。“秋水轩倡和”活动有当时著名的二十六家词人参加，有词坛元宿龚鼎孳推波助澜，周在浚主持征集汇编，蔚为大观。而参与倡和的范围更遍及全国，词人词作无数，包括著名词人顾贞观、纳兰性德、陈维崧、陈维岳、宋婉、曹贞吉等，词作三百篇以上。最后辑录成的《秋水轩倡和词》，共收二十六家近一百八十首《贺新郎》。词非一题一境，皆以“卷”字韵起，以“翦”字韵止，分别用“卷，遣，泫，茧，浅，展，显，扁，犬，免，典，剪”韵写成，可谓“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”。曹尔堪自己写了七首，表达自己在明清易代之际的遭遇（他曾被逮下狱）及国破代易、仕途宦海艰险的感慨，其首唱开题词为《贺新郎》（雪客秋水轩晚坐，柬檗子，青蔾，湘草，古直。六月二十日）：
淡墨云舒卷。
旅怀孤，郁蒸三伏，剧难消遣。
秋水轩前看暴涨，晚露着花犹泫。
贪美睡，红蚕藏茧。
道是分明湖上景，苇烟青，又似耶溪浅。
留度暑，簟纹展。
萧闲不羡人通显。
笑名根，膏肓深病，术穷卢扁。
衮衮庙牺识破，回忆东门黄犬。
沧海关，吾其知免。
埋照刘伶扬酒德，倒松醪，好把春衣典。
词赋客，烛频剪。
“秋水轩倡和”之后，“词场一时之盛”，“贺新郎”词创作在清初迅速推广普及，一直到民国初期，仍余脉不尽。
说到“金缕曲”，就不得不提到顾贞观的两首“以词代书”的故事。这两首词，还有与它们有联系的纳兰性德写的《金缕曲》词，共同成为了中国历史上有关友情的精彩典章。
清顺治十四年（1657），发生了三次科场舞弊案，分别为顺天乡试案、江南乡试案和河南乡试案。吴兆骞（字汉槎，江苏吴江人）当年参加了江南乡试并中举，因此被卷进了科场案。科场舞弊案发后，顺治皇帝大怒，于次年将该科已考中的所有江南举子押解至北京，由他在中南海瀛台亲自复试，复试合格者保留举人资格，不合格者治罪。两名主考官被斩，十七名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子，被誉为“江左三凤凰”之一，少有隽才亦傲岸自负，愤然拒绝复试，因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审，查明吴确无舞弊行为，但仍被流放宁古塔（今天的黑龙江），一晃就是十八年。吴兆骞从塞北苦寒之地给他的至交好友顾贞观写来一信：“嗟乎！此札南飞，此身北滞，夜阑秉烛，恐遂无期。惟愿尺素相通，以当把臂，唱酬万里，敢坠斯言！”顾贞观感慨之下，作了两首《金缕曲》：
寄吴汉槎宁古塔，以词代书。丙辰（1676）冬，寓京师千佛寺，冰雪中作。
季子平安否？
便归来、平生万事，那堪回首！
行路悠悠谁慰藉？母老家贫子幼。
记不起，从前杯酒。
魑魅搏人应见惯，总输他、覆雨翻云手。
冰与雪，周旋久。
泪痕莫滴牛衣透。
数天涯、依然骨肉，几家能够？
比似红颜多命薄，更不如今还有。
只绝塞、苦寒难受。
廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。
置此札，君怀袖。
我亦飘零久。
十年来，深恩负尽，死生师友。
夙昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。
曾不减，夜郎僝僽。
薄命长辞知己别，问人生到此凄凉否？
千万恨，从君剖。
兄生丁未吾丁丑，
共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。
辞赋从今须少作，留取心魂相守。
但愿得，河清人寿。
归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。
言不尽，观顿首。
顾贞观（1637-1714），号梁汾，无锡人。美丰仪，高才调，为人俊爽，尚友好义，二十余岁时，即以萧寺题壁诗“落叶满天声似雨，关卿何事不成眠”为龚鼎孳称赏，而声誉鹊起，名动公卿。担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。四十岁时，又一次上京，经人介绍，当了二十二岁的纳兰性德的家庭教师。两人一见如故，相见恨晚，引为平生第一知己，成为忘年之交。
顾贞观给吴兆骞的这两首《金缕曲》字字锥心，句句泣血。纳兰性德无意间见到这两首词后，不禁感动得潸然泪下，认为古来怀念朋友的文学作品中，李凌与苏武的《河梁生别诗》，向秀怀念嵇康的《思旧赋》，才可与这两首《金缕曲》鼎足，决心参予营救吴兆骞的活动，并且感慨万千，挥笔而就，给顾贞观写了一首披肝沥胆的《金缕曲·赠梁汾》：
德也狂生耳！
偶然间，淄尘京国，乌衣门第。
有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？
不信道、遂成知己。
青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。
君不见，月如水。
共君此夜须沉醉。
且由他、蛾眉谣诼，古今同忌。
身世悠悠何足问，冷笑置之而已！
寻思起、从头翻悔。
一日心期千劫在，后身缘，恐结他生里。
然诺重，君须记！
全词情真意切而神韵不失，不加雕饰而直抒胸怀。人生现实的悠悠不平，面对真诚的友谊，足可以“冷笑置之而已”！而“一日心期千劫在，后身缘，恐结他生里。然诺重，君须记”，已然超脱生死。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。比之‘凡有井水饮处，皆能歌柳词’的柳屯田，有过之而无不及”。
从此纳兰性德为吴兆骞之事尽心竭力。纳兰性德之父当朝宰相纳兰明珠，老师徐乾学，都曾受纳兰性德之托向当时的康熙皇帝进言，终于在几年后使得吴兆骞返回京城。而纳兰性德根本就不认识吴兆骞。吴兆骞回到京城，到了相府，看见斋壁上赫然题着“顾梁汾为吴汉槎屈膝处”，不禁泪流满面，痛哭失声。当时的人把顾贞观的两阕词称为“赎命词”。一个名叫顾忠的人写诗记这事道：“金兰倘使无良友，关塞终当老健儿。”
顾贞观曾有《金缕曲》给纳兰性德：
且住为佳耳！
任相猜，驰笺紫阁，曳裾朱第。
不是世人皆欲杀，争显怜才真意。
容易得，一人知己。
惭愧王孙图报簿，只千金，当洒平生泪。
曾不值，一杯水。
歌残击筑心逾醉。
亿当年，侯生垂老，始逢无忌。
亲在许身犹未得，侠烈今生已矣！
但结托、来生休悔。
俄顷重投胶在漆，似旧曾相识屠沽里。
名预籍，石函记。
纳兰性德有《金缕曲·再赠梁汾（用秋水轩旧韵）》给顾贞观：
酒宛青衫卷。
尽从前，风流京兆，闲情未遣。
江左知名今廿载，枯树泪痕休泫。
摇落尽，玉蛾冰茧。
多少殷勤红叶句，御沟深，不似天河浅。
空省识，画图展。
高才自古难通显。
枉教他，堵墙落笔，凌云书扁。
入洛游梁重到处，骇看村庄吠犬。
独憔悴，斯人不免。
衮衮门前题凤客，竟居然，润色朝家典。
凭触忌，舌难剪。

好事近古诗原文翻译及赏析 《好事近·梦中作》作者为宋朝诗人秦观。

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

【前言】

《好事近·梦中作》这首词是写秦观的一个梦境。词中生动形象地描写了一次梦中之游的经过，表现了一种醉倒春光、身与物化的人生境界。

【注释】

①好事近：词牌名，又名钓鱼笛、倚秋千。

②黄鹂：乌名，鸣声婉转。亦称黄莺、黄鸟。

③龙蛇：似龙若蛇，形容快速移行的云彩。

④夭矫：屈伸自如的样子。

⑤空碧：碧空。

⑥了：完全，全然。

【翻译】

一场春雨，给山路上增添了许多鲜花，鲜花在风中摆动，又给满山带来了盎然春色。我走到小溪深处，无数黄鹂飞跃啼鸣。天空中飞动的云彩在眼前干变万化宛如奔腾的`龙蛇，在碧空中屈伸舒展，十分自如。这时，我正醉卧古藤阴下，朦胧迷离，全然不知南北东西。

【赏析】

上片是写词人梦中看到的美景。“春路”两句，写景兼点时令，采用白描手法写活了一个春天。其妙处在于两个动词，一个是“添”字，具有双重含义：一方面，一场春雨滋润了万物，促使含苞的山花绽开，于是花儿多了起来；另一方面，春雨来得及时，山花开得迅速，词人在不知不觉中突然感受到雨露的滋润、春天的美好，喜悦之情溢于言表。另一个是“动”字，它将春花与春色有机地融为一体。春花是春天的使者，是春天代表性的景物，当满山鲜花盛开、争奇斗妍，就能呈现出一个生机勃勃、气象万千的春天。“动”字抓住了这层含义，用得恰到好处。“行到”两句，进一步描写构成明媚春光的千百只黄鹂。这黄鹂不仅是视觉形象，同时又在听觉上给人以音响。在这春气浮动、姹紫嫣红的深山里，群乌荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣，加上小溪的潺潺声，真的美妙动人。

下片是写词人的醉酒。“飞云”二句传神地描写了天空由阴沉多云转为澄澈蔚蓝，进一步说明春天的多姿多彩。云在眼前飞，变幻成龙成蛇，一屈一伸，怪状迭出；不久，这些奇形的云块又慢慢地淡化，最终完全消失，而晴朗、明丽的天光普照四方。这既是指天色而言，又是心情的流露。醉卧二句，是说面对这美好的春光，词人禁不住狂饮起来，以至于醉了，美酒和春色已完全融化在醉得不省人事的作者身上了。这是一种醉倒春光、身与物化的人生境界：不图名利，恬淡自适，神游万物之表，与天地山水共存。

这种物我一体的人生境界，是词人人生遭遇的曲折反映。现实中无法排遣的压抑和苦闷，在词人假托的有花香和鸟语的美妙梦境中得到了完全的解脱。他是很无拘无束和无忧无虑的，他的醉酒也不同于以往的借酒浇愁，而是放开心怀痛饮，是和愁伤从此了结的豪饮。

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