(宋)秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》原文赏析

(宋)秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》原文赏析(宋)秦观

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

在秦观的小令词中，这是被读者激赏的一首。它写的是一个人在春天早晨对景物的感受及其惆怅情绪。

上片写词中主人公在小楼上看到天色是阴沉沉的，感到楼外广漠、轻微的寒气侵入楼内，怪不好受的。春天早晨，如果碰上阳光明媚，鸟语花香，会令人心旷神怡。现在却是一片灰暗，寒气袭人，淹没了大好春光，这天气真是无赖得如同深秋啊！回顾楼内画屏，上面有一弯流水，被淡淡的烟雾笼罩着，仿佛与晓阴互相配合，也呈现出幽暗的色调。

下片进一步刻划人的愁思。“自在”两句，融景入情。楼外杨花、柳絮一类飞花，在微风中飘扬旋转，有如轻盈的春梦；漫漫无际、纤细如丝的雨象人的愁情一般细长。这轻飘的飞花，钩引起了词中主人公对往事的回忆，使他(或她)仿佛堕入一场春梦；这无边丝雨，惹发了他广阔的愁情。楼上宝帘卷起，闲挂于小银钩上，面对楼外的飞花和细雨，他真是惆怅极了。

宋代婉约派词，善于描摹离情别绪，刻划人的怅惘无聊的闲愁。本词是这方面的一篇杰作。其写作特点为不是直接描绘人的愁情，而是着重写周围景物，通过周围景物的刻划来表现人的感受，烘托出人的愁情。漠漠轻寒、晓阴无赖、飞花轻飏、丝雨无边、烟笼流水的画屏，室外室内的种种景物，都呈现出幽暗、寂寥的色调，组合成一种统一的氛围，同词中主人公的怅惘无聊的情绪密切配合，情景交融，产生了强烈的艺术效果。从这种写作特色讲，元代马致远的散曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以外界种种幽暗凄清的景物构成一个境界来刻划人的愁思，在写法上与之是相当接近的。

诗词中所写的愁情，有浓有淡，作者用以描摹愁情的笔墨，也有浓有淡。贺铸的名作《青玉案》词末尾云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与秦观此词同样以飞花风絮、连绵细雨刻划愁情，但贺词写愁思浩荡，用了一川、满城等词语，笔墨也显得浓郁。秦词则写淡淡的哀愁，着意在轻、淡、细方面着墨，色调显然比贺词轻淡多了。贺、秦两词写闲愁，可谓各擅胜场。

下片中“自在飞花”两句在全篇中最为精警。梁启超曾誉为“奇语”(见梁令娴《艺蘅馆词选》)。这两句比喻生动，对仗工巧，把外界景物和人的轻淡而又缠绵不尽的情绪结合起来，点出“愁”字，语简意深，的确不愧为全篇的画龙点睛之笔。

秦观的《浣溪沙。漠漠寒烟上小楼》赏析浣溪沙
秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
【赏析】
此词描写了一幅晚春拂晓清寒景象。上片以总摄方式写“晓阴穷秋”的景象。“漠漠”形容清晨时烟雾丝雨、柳絮飞花交织成的淡淡迷蒙的画面。“晓阴无赖”乃楼中人发出的怨恼：真是无奈呀！清晨阴冷竟像深秋，暗示出时节正当寒食清明之际。“淡烟”写楼中人在晓阴轻寒中突然发现眼前景物之美：白蒙蒙的淡淡烟雾，清潺潺流淌的碧水像一幅清幽、淡逸的画境。下片承“画屏幽”而选取“飞花”“丝雨”富有动态性的细节意象精描细绘画境之清幽与楼中人似梦如怨的情怀。“自在”乃形容柳絮与落红顺其自然地飘然而落，倏忽而去，有如缥缈的春梦一样轻柔、空盈。最后以“闲挂”二字透出楼中人的空虚、闲寂的神情与心绪，与前面的景物描写融成一片。这首词以清丽优美的语言描绘了一位相思女子的精小的楼阁和她闲淡的精神世界，这两者全容纳在寥寥三十几字的小令之中，却作得仿佛一件精美玲珑的艺术盆景，令人久久欣赏把玩。

漠漠轻寒上小楼原文及翻译 大家可以看看1、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

2、白话译文：薄薄春寒无声息地侵入小楼，拂晓阴云惨淡像荒凉的暮秋，彩色的屏风画着淡烟笼罩流水。柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁，万般无奈我把精美的帘幕挂起。

3、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》是北宋词人秦观创作的一首词。词的上片通过人的感受点名了时间、地点、气候，女主人公在春天的早晨独自登楼；下片正面描写春愁，将飞花比作梦，将细雨比作愁，点明了主旨。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，意境怅静悠闲，色调轻浅幽渺，含蓄有味。

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