(宋)杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》

(宋)杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》(宋)杨万里

七月十三日夜登万花川谷望月作

月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。

杨万里以诗名世，尤以山水田园诗为著，与范成大齐名。词作虽不多，但有几首写得极有韵致，这首《好事近》便是其中之一。小题交代出望月的时间和地点。万花川谷是诗人在吉水故乡的一处花圃，与他的读书宝“诚斋”相去不远。

上片入手擒题，但不直说万花川谷，而是先绕一笔，点出诚斋，说“月未到诚斋，先到万花川谷。”“未到”、“先到”四字，不但是以拟人手法写月，无情似有情，而且落笔见奇，出人意外，在读者心中造成一种急欲探知究竟的悬念。试想，皓月当空，清光烛地，无远弗屈，焉有“未到”、“先到”之分？及至读到“不是诚斋无月，隔一庭修竹”，才知在诚斋和万花川谷之间隔着“一庭修竹”，是高大茂密的竹林遮住了诚斋的月光。至此，词意明晓，词境也豁然显露。原来，诚斋在幽篁之西，明月见迟，而万花川谷在幽篁之东，别无遮隔，月出东方，即已朗照。诗人急于赏月，故在明月初上时分来到先得玉兔的万花川谷。但这些都没有平直地说破，而是一笔一转，一转一境地写来，笔路极活，饶有奇趣。如从字面寻求，还可以发现，诗人说是望月，可是上片无一句写月色之美，这又使读者费尽猜测。但仔细一想，又分明是写了万花川谷之月和诚斋之月。前者是月映万花，花月交辉，一片清丽；后者是月洒翠竹，万竿清影，一片清幽。两处月色，两般韵致，两种境界，一明一暗，相映成趣。这才是乍看不见月，细想无处不是月，不讲字面功夫，全在以意造境，神韵内含，如羚羊挂角，无迹可求。

上片以对比手法写两处之月，下片以反衬手法写一处之月。一是暗写，一是明说；一是空间上不同的月景，一是时间上不同的月色。有实有虚，时空交会，情景两谐。换头两句，写七月十三日夜月色的清润明澈。“如玉”二字，缴足题面，极简明亦极形象，既将万花川谷冰清玉洁的月色写活，也将望月所得说透。而且全词比喻月色之美也仅此二字，真是惜墨如金，不肯破费半字。这两个字将十三夜的月色写得很美，也恰到好处，赏月爱月之意溢于笔端，此夜望月也可以收结了。可是，诗人平地又忽生妙想，说此夜之月不是月色最美时候，于是波澜再起，推出结尾两句：“未是秋光奇绝，看十五十六。”如此一结，由十三夜的望月推想出十五十六的月色，翻出一层新意，跳脱出此夜赏月只说此夜月好的旧套，表现出对美的不断追求的艺术情思。由此可见，“如今才是十三夜，月色已如玉”，不单是写是夜月色之美，还为着反衬十五十六的奇绝秋光，先用“才……已……”赞叹其美，后用“未是”二字将其压下，寥寥数语，便将欲抑先扬的手法运用到出神入化的地步。由于先已赞叹十三夜月色如玉，十五十六的月色清景便不需多费笔墨，所以只用了涵盖极广、美到极致的“奇绝”二字。

杨万里写诗，历来不肯傍人篱下，蹈人规矩，说“作家各自一风流”，独标“活法”，此词亦如此，语浅意深，辞简意繁，富奇趣于平淡之中，标高格于笔墨之外，机杼自出，卓然一格。《历代诗余》引《续清言》谓诚斋“不特诗有别才，即词亦有奇致”，以此词观之，言而有征，可为古今定评。

好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作原文_翻译及赏析月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。 如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。——宋代·杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》 好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。 宋词三百首， 月亮追求 译文及注释 译文
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。

鉴赏“月未到诚斋，先到万花川谷。”开篇两句，明白如话，说皎洁的月光尚未照进他的书房，却照到了“万花山谷”。作者用“未到”和“先到”巧设悬念，引人遐想。读完这两句，人们自然地要问：既然“诚斋”与“万花川谷”相去不远，何以月光照到了“万花川谷”，作者的书房里不见月光呢？紧接着两句“不是诚斋无月，隔一林修竹。”使悬念顿解，也说明了作者为什么要离开诚斋跑到万花川谷去赏月。原来，在他的书房前面有一片茂密的竹林，遮蔽了月光。本句中的“隔”字与“修”字看似平平常常，实则耐人琢磨，有出神入化之妙。试想，竹子如果不是长得郁郁葱葱，修长挺拔，怎么会把月光“隔”断？寥寥十一字，既解开了“月未到诚斋”的疑窦，也说明了书房处于竹林深处，环境幽雅僻静。《宋史》记载，杨万里在任永州零陵县丞时，曾三次去拜访谪居永州的张浚不得见面，后来“……以书谈始相见，浚勉以正心诚意之学，万里服其教终身，乃名读书之室曰‘诚斋’。”这样，就可以想见杨万里名为“诚斋”的书房是费了一番心思，作了精心的设定和安排的。

上片通过对照描写，用“未到”和“先到”点明，此时诚斋仍处在朦胧暗影之中，而“万花川谷”已是月光朗照。下片四句，便描写“万花川谷”的月色。“如今才是十三夜，月色已如玉。”两句中只有“如玉”二字写景，这两字用巧妙的比喻，形象生动地描绘出碧空澄明、冰清玉洁的月夜景色。“才”字与“已”字相呼应，使人想到作者在“十三”的夜里欣赏到这样美妙的月景，有些喜出望外；也使人想到，尽管现在看到的月色象玉一般的晶莹光洁，令人陶醉，但“十三夜”毕竟不能算是欣赏月色的最佳时刻。那么，何时的月色最美呢？任人皆知，阴历的十五、十六日月亮最圆，是观赏月光最好的日子。这样，词的结尾两句，也就很自然地推出一个新的境界：“未是秋光奇绝，看十五十六。”“未是”二字压倒前句描写的美妙如玉，剔透晶莹的境界，推出一个“秋光奇绝”的新天地，指出即将来临的十五十六才是赏月的最佳时刻。尾二句笔墨看似平淡，却表现出一个不同凡响的艺术境界，说明作者对未来、对美有着强烈的憧憬和追求。

创作背景 这首词作于杨万里辞官归乡以后，词前小序点明词创作时间是“七月十三日夜”，地点是作者书房旁的“万花川谷”，全词的中心是“望月”。杨万里，字廷秀，号诚斋，男，汉族。吉州吉水（今江西省吉水县）人。南宋杰出诗人，与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”、“南宋四大家”。杨万里

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——宋代·周邦彦《少年游·并刀如水》少年游·并刀如水

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 宋词三百首， 婉约写人碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)——宋代·范仲淹《苏幕遮·怀旧》苏幕遮·怀旧

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉) 宋词三百首， 宋词精选， 婉约， 秋天， 写景， 怀旧思念斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。——唐代·刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》潇湘神·斑竹枝

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。 宋词三百首， 婉约， 咏物， 怀古哀怨

《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》的作者是谁，词风如何？作者杨万里(1124～1206)，字廷秀，号诚斋，吉水(今江西吉安市)人。绍兴年间进士，曾任秘书监等职，官至宝谟阁学士。其诗自成一家，时称“诚斋体”，其词亦清新活泼，近于诗风。

本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/sici/55299.html.

声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：douchuanxin@foxmail.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!

上一篇: 魏晋南北朝·魏收惊蛱蝶

下一篇: 《作诗须有命意,而后讲性情风格》诗词···