(宋)朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》原文赏析

(宋)朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》原文赏析(宋)朱淑真

眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

迟迟春日弄轻柔。花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

古人说，春女愁，秋士悲，感其物化也。大概春天里多彩、多变的风物，最易于触动旧时女性的情怀。朱淑真这位女词人，是以善于写四时景观、四时心绪而扬名词坊的。在她现存的三十余首词作中，单是与春相关的就占了三分之一以上。“尝春”、“送春”、“春半”、“春怨”、“清明”、“梨花”，这都是有标题的春之乐章。无标题的缘春抒情之作，尚有多首。这首《眼儿媚》即为其一。

这首词不是写春天的景物，而是写人对春的感受，写意中的春天，写流动的诗情。“迟迟春日弄轻柔。花径暗香流”。开头两句就十分轻灵含蓄。迟迟春日是说春昼渐长，似乎在实处落笔；但后面“弄轻柔”三字，却从实景一笔荡开，把春日景观完全虚化了。“弄轻柔”，是春朝佳人，弄妆梳洗的轻盈身影？是丝丝杨柳，随风飘摆而牵人柔肠？是袅袅晴丝，飞来闲庭直撩人愁绪？是徐徐和风，冉冉吹来在拨弄春装？也许都是，都不是。因为任何具体意象，都不能完全荷载这空灵轻妙的美之信息。而花径中浮动的幽幽清香，不也同样是难以确指，不也同样地美妙清虚，无迹可求吗？与“花径暗香流”五字相比，“风柳结柔援，露梅飘暗香”(元稹诗)；“高竹动疏翠，旱莲飘暗香”，都显得太实、大板，而缺乏韵外之致了。“清明过了，不堪回首，云锁朱楼”。是什么力量推动着朱淑真的审美意绪发生了这般突然的飞跃？从字面看，似乎是时光推移使心绪发生了变化，实际上却是深隐于内心的难言苦痛，从潜意识中突然显现。因此越过情感发展一般的逻辑程序，而使人从细腻温馨的审美享受无端跌入“不堪回首”的境地。看似无端终有端，平生遭际是根源。朱淑真虽然在少年时代就以才高貌美为人所知，但她的婚姻极为不幸。《宋诗纪事》上说她“嫁为市井民妻，不得志殁。”由于史料缺乏，我们难以具体了解造成这不幸婚姻的原因、情事，但从现存的朱氏作品，特别是《断肠词》来看，这不幸婚姻的暗影，总在不时闪现。其中个别作品，如《江城子·赏春》读来觉得与陆游的《钗头凤》情味相近。词中写道：“斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和泪别，看青山。昨宵结得梦夤缘。水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾绸空懊恼，天易见，见伊难。”题标赏春，却写忆旧，春光无赖，总是去触动她深隐的痛苦。从这里我们能否同样去找《眼儿媚》上片情感跳跃的动因呢？而“云锁朱楼”，与其说是写实，不如说是一个被闭锁的心灵的象征。

不过，朱淑真似乎有一种善能排解的天赋——对美的事物的超人敏感。美既能把痛苦从潜意识中唤出，也能把痛苦从显意识中隐去。下片开头，“午窗睡起莺声巧”一句便扭转了审美意识流动的方向。那“不堪回首”的深深苦痛，瞬间淡化为几缕春愁。这愁绪又象是为追寻莺声的来处而悠悠飘散，飞向那绿杨影里，萦绕在海棠亭畔，洒落到红杏梢头。美，又重新幻化为她整个的精神世界。难怪有人说朱淑真描写愁苦，也总是“情致缠绵，笔底毫无沉默”了。

眼儿媚·迟迟春日弄轻柔原文_翻译及赏析迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。——宋代·朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》 眼儿媚·迟迟春日弄轻柔迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 宋词三百首， 婉约， 女子春愁 译文及注释 译文
春日暖暖的阳光，像在抚弄著杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！
午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？

赏析朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。

上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的阳光在抚弄著杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是一句之眼，它除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。

下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。

创作背景 朱淑真是中国宋代著名女词人，与李清照“差堪比肩”，并称“词坛双壁”。其虽家世显赫，婚姻却十分不幸，她又是一个多愁善感的人，多才多艺的她只能将愁思寄予词的写作。词率性凄清，清空柔媚，感情真挚，情韵俱胜，此词正是其词风格的写照。朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。朱淑真

八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁？年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。——宋代·黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》念奴娇·断虹霁雨

宋代 ： 黄庭坚

八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天

展开阅读全文∨ 八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。

宋词三百首， 豪迈， 写雨， 写景抒怀杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。——宋代·谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》江神子·杏花村馆酒旗风

杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。 宋词三百首， 写景怀人郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 (愁余 一作：愁予)——宋代·辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》菩萨蛮·书江西造口壁

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 (愁余 一作：愁予) 宋词三百首， 豪放， 山水， 抒怀爱国

迟迟春日弄轻柔,花径暗香流的意思意思：春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。

眼儿媚·迟迟春日弄轻柔。

【作者】朱淑真 【朝代】宋。

风日迟迟弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠枝畔，红杏梢头。

译文：

春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！ 午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？

创作背景：

《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》是南宋女词人朱淑真所作。词上片写风和日丽，百花飘香，而转眼清明已过，落花飞絮，云锁朱楼，令人不堪回首。下片写午梦初醒，绿窗闻莺，声声唤起春愁。结尾三句，构思新巧，含蕴无限。词通过春景的描写，宛转地抒发了惜春情绪。全词语浅意深，辞淡情浓，清新和婉，别具一格。

赏析：

这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。

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