(清)朱孝臧《鹧鸪天·野水斜桥又一时》原文赏析

(清)朱孝臧《鹧鸪天·野水斜桥又一时》原文赏析(清)朱孝臧

九日丰宜门外过裴村别业

野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥知。凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥。新雪涕，旧弦诗，愔愔门馆蝶来稀。红萸白菊浑无恙，只是风前有所思。

这首《鹧鸪天》，题为《九日丰宜门外过裴村别业》，可知是悼念“戊戌六君子”之一的刘裴村。刘裴村名光第，富顺(今四川宜宾)人，与朱同为光绪九年(1883)进士。在戊戌变法期间，刘属“帝党”，因参加变法活动而被杀。而朱是同情和倾向“帝党”的，故在刘氏遇害之后，曾两次以词章悼念故人。这首词大约写于庚子辛丑年间(1990—1991)，朱氏于重阳佳节路过裴村旧宅触景伤情，因而有作。“野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥知”二句，写作者“过裴村别业”时的惆怅心情。刘氏旧宅在北京丰宜门(南门)外，“野水”言其荒凉，“斜桥”状其凋蔽，展现了裴村被杀之后的凄凉景象。“又一时”含义有二：一是抒发昔盛今衰之慨；二是兴叹物在人亡之哀。“愁心”二字，即是“又一时”含义的概括，表现了作者睹故物、思故人的痛惜之情。这种内心痛苦有谁相“诉”呢？作者在《减字木兰花》一词中写有“盟鸥知否？身是江湖垂钓手”之语。当年鸥鸟既与裴村为“盟”，今日应能以痛惜裴村之“愁心”相“诉”了。然事与愿违，是“愁心空诉故鸥知”，一个“空”字充分表现了作者的失望之情。裴村被杀，故旧惜身避祸，人情如此淡薄，鸟情又怎能望其深厚呢？“凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥”二句，用拟人手法渲染环境气氛以表现其内心感受。“南郭”在戊戌政变之后表现出一幅大惑不解的迷茫情态，“西峰”在戊戌惨案之后变容失色作“清苦”之颜。而作者对“南郭”是心情颓丧地“垂鞭”而“过”，对“西峰”是心悸不安地“侧帽”而“窥”。其路过故人旧宅的恐惧心理与哀伤之情被描绘得淋漓尽致。

换头“新雪涕，旧弦诗，愔愔门馆蝶来稀”三句，承开篇昔盛今衰意脉。“旧弦诗”写“裴村别业”昔日丝竹管弦的热闹情景。“愔愔门馆蝶来稀”写今日“门前冷落车马稀”的凄凉景象。而“新雪涕”一语，则是词人面对此景而表现出的哀伤之情。歇拍“红萸白菊浑无恙，只是风前有所思”二句，抒风光依旧而人事全非之慨。“红萸白菊”点明重九登高的节令景象。“浑无恙”，是全然如昔之谓。一个“浑”字就充分表现了“去年天气旧亭台”的感受。而旧日一同登高赏景之人呢？作者却十分含蓄地用“只是风前有所思”一语来表达。暗用孟嘉落帽于龙山的重九登高故事，以赞誉刘裴村风流倜傥的才情。据陶渊明《晋故征西大将军长史孟府君(嘉)传》记载：“九月九日，(桓)温游龙山，参佐毕集，四弟二甥咸在坐。时佐吏并著戎服，有风吹君(孟嘉)帽堕落，温目左右及宾客勿言，以观其举止。君初不自觉，良久如厕，温命取以还之。廷尉太原孙盛为谘议参军，时在座，温授纸笔令嘲之，文成示温，温以着坐处，君归见嘲笑，而请笔作答，了不容思，文辞超卓，四座叹之。”“有所思”一语，表现作者对裴村被杀的深深哀悼之情。“只是”一语以推宕之辞，表挚着深沉之意，语淡情浓，含蓄不露。

朱祖谋的《鹧鸪天》“烛花红换人间世，山色青回梦里家”的整首诗篇以及意思！朱孝臧：鹧鸪天（庚子岁除）
似水清尊照鬓华，尊前人易老天涯。酒肠芒角森如戟，吟笔冰霜惨不花。 抛枕坐，卷书嗟，莫嫌啼煞后栖鸦。烛花红换人间世，山色青回梦里家。
庚子除夕：1900年除夕，八国联军占领北京，朱孝臧忧愤困居北京。
朱孝臧(1857—1931)，清代词人，一名祖谋，字藿生，一字古微，号沤尹，又号强村。归安(今湖州)埭溪渚上强村人。父光第，曾官郑州知州。童年爱好文学，随父在河南生活。清光绪八年(1882)中举，次年进士，入翰林院，改庶吉士，授编修。历任国史馆协修，会典馆总纂总校，侍讲学士，擢礼部侍郎。后因故辞官，归隐于苏州。工诗词，通格律，著有《强村语业》等书。 工书法，宗颜褚，擅行楷。
朱孝臧早岁工诗，风格近孟郊、黄庭坚、陈衍称其为“诗中之梦窗（吴文英）”，可以乐“枵然其腹者”（《石遗室诗话》）。光绪二十二年(1896)，王鹏运在京师立词社，邀其入社，方专力于词。所受鹏运影响指教甚多。他将自己生平所学抱负，尽纳词中，颇有关系时事之作。如〔鹧鸪天〕《九日丰宜门外过裴村别业》、〔声声慢〕《辛丑十一月十九日，味�赋落叶词见示感和》、〔烛影摇红〕《晚春过黄公度人境庐话旧》、〔摸鱼子〕《梅州送春》、〔夜飞鹊〕《香港秋眺》等表现对维新派的同情，感慨光绪帝珍妃的遭遇，抒发壮怀零落、国土沦丧之感，悲惋沉郁。
晚年虽词境更趋高简浑成，内容除偶及军阀混战情事外，多为遗老孤独索寞情怀或流连海上歌场之作。他的词取径吴文英，上窥周邦彦，旁及宋词各大家，打破浙派、常州派的偏见，“勘探孤造”(陈三立《清故光禄大夫礼部右侍郎朱公墓志铭》)，自成一家。又精通格律，讲究审音，有“律博士”之称。所以被时人尊为“宗匠”，乃至被视为唐宋到近代数百年来万千词家的“殿军”。王国维称其为“学人之词”的“极则”(《人间词话》)。著有词集《强村语业》 3卷，诗集《强村弃稿》1卷。
朱孝臧尤精校勘。循王鹏运所辟途径，而加以扩展，所刻《强村丛书》，搜集唐、宋、金、元词家专集163家，遍求南北藏书家善本加以勘校，为迄今所见比较完善的词苑的大型总集之一。又辑《湖州词徵》30卷，《国朝湖州词录》6卷。其他已刻、未刻丛稿，由龙榆生于1933年汇编为《强村遗书》出版。其中包括足本《云谣集杂曲子》1卷，《词莂》1卷，《沧海遗音集》13卷等多种。

《望江南·超然台作》赏析《望江南·超然台作》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。

原文望江南·超然台作
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

创作背景
此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”熙宁七年（1074年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”熙宁九年（1076年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。

赏析
这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。
词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。
下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。
“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

作者简介
苏轼（1037年～1101年），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。苏洵长子。嘉祐二年（1057年）进士。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、颖州等。元丰三年（1080年）以谤新法贬谪黄州。后又贬谪惠州、儋州。宋徽宗立，赦还。卒于常州。

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