(五代)和凝《春光好·蘋叶软》原文-翻译及赏析

(五代)和凝《春光好·蘋叶软》原文_翻译及赏析(五代)和凝

春光好·蘋叶软

蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。

鉴赏

这是一首抒写春临水上、春情满湖的词作，色彩明丽，风格秀逸。“蘋叶软，杏花明，画船轻”，寥寥三句九字，就把时间、地点、事由都生动形象地点画出来了：正是早春季节，水上的萍草才展开它那嫩弱的田字形叶片，岸边杏花已争芳吐艳，红、白竞放，灿若朝霞；就在这风景如画的湖面上，有一只雕饰、铺设得十分漂亮的画船在轻轻地游动。“轻”字和“慢”字不同，“慢”是视觉性较强的词语，而“轻”则属感觉性，所以虽无人物出现，但只一个“轻”字，便可知词中主人公正在画船之中。“双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声”两句是写湖中所见所闻：两只刚从碧波里钻出的鸳鸯，安静地依傍在绿色的小洲上；从哪里又传来船夫划船时唱起的悠扬的歌声。“棹歌”，是指舟子船夫的歌，唐诗人张志和《渔夫歌》有“青草湖中月正圆，巴陵渔夫棹歌连”之句。上阕感情怡悦、舒展、节奏和谐而平缓。

下阕写景抒情，十分自然。“春水无风无浪”意在突出春水脉脉含情，平滑光洁如镜；“春天半雨半晴”之句，则着重描述当时小雨过后，又出现晴空，更觉空气之清新宜人，也隐喻画船里宾主融洽的气氛。结尾两句“红粉相随南浦晚，几含情”，交代了词中主人是携妓作水上春游的，“红粉”，特指美丽的以声色娱人的舞女歌妓；“浦”，指水边；南浦，亦即水南岸，“几”，在此作“怎样地”讲；这两句大意是说：在姿容秀美的女子的陪伴下，画船游到了湖南岸，时光过得这么快，天色渐渐黑下来，这次湖上之游，怎样地饱含着春情啊！唯一的抒情之句“几含情”，只有三个字，妙在不加渲染，不作夸张，点到即止；然而这也正是它耐人寻味之处。

关于春天的古诗（10）首千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。
——白居易《钱塘湖春行》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春 。
——朱熹《春日》
万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》
雨后烟景绿，晴天散馀霞。东风随春归，发我枝上花。
花落时欲暮，见此令人嗟。愿游名山去，学道飞丹砂。
——李白《落日忆山中》
京口瓜洲一水间，钟山又隔数重水，春风又绿江南岸，明月何时照我还。
——王安石《泊船瓜洲》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
——李白《塞下曲》
五原春色旧未迟，二月垂杨未挂丝。即今河畔冰开日，正是长安花落时。
——张敬忠《边词》
山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
——张旭《山行留客》
自在娇莺恰恰啼.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。
——白居易《钱塘湖春行》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春 。
——朱熹《春日》
万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》
雨后烟景绿，晴天散馀霞。东风随春归，发我枝上花。
花落时欲暮，见此令人嗟。愿游名山去，学道飞丹砂。
——李白《落日忆山中》
京口瓜洲一水间，钟山又隔数重水，春风又绿江南岸，明月何时照我还。
——王安石《泊船瓜洲》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
——李白《塞下曲》
五原春色旧未迟，二月垂杨未挂丝。即今河畔冰开日，正是长安花落时。
——张敬忠《边词》
山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
——张旭《山行留客》 江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火②，春来江水绿如蓝③。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

描写早春和晚春的古诗一、描写早春的古诗

《早春》

韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

初春，在小雨里，去冬枯萎的草重新生出了新芽，还只是刚刚冒出一点，从远处看，野草已经苏醒了，有了清新的颜色，但它还是那样的轻微，那样的若有若无，在近处甚至不容易看得出来。

小雨中的早春太美好了，诗人甚至认为它比春天正式到来之后柳絮飞舞的时节更为可爱。

萌芽以及萌芽的前夜，代表着希望，代表着未来，它虽然还非常微弱，非常不起眼，但它实在是最有前途，最有力量的东西，因此也是最美好的东西。

二、描写晚春的古诗

《游城南十六首》之三

韩愈

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

暮春时节百花齐放，万紫千红；柳絮乱飘，榆钱飞舞。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却采用拟人的手法，写草木留春而呈万紫千红的动人情景。

花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。

诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。

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