(宋)苏轼《蝶恋花·记得画屏初会遇》原文赏析

(宋)苏轼《蝶恋花·记得画屏初会遇》原文赏析(宋)苏轼

蝶恋花·记得画屏初会遇

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

这是一首以男性身份写的恋情词，记一次幽会与几年后的再度相逢。开篇追忆初次“会遇”的情景。“我”与她在绣阁画屏前相遇，二人一见钟情，并成云雨之欢。“高唐”，指宋玉描写楚襄王与巫山神女欢会的《高唐赋》，在此后的诗词中，“高唐”大多是作为男女幽会的代名词、暗语。“好梦”二句，意谓自从那次“会遇”幽欢之后，一直无机缘再行蜜欢，“我”望眼欲穿。几年过去，纱窗几度见春光流逝，楼前燕子也几度成双捉对地飞来飞去。燕子有情双飞，反衬出别后“我”之孤独与寂寞，春光逝去，也引起人对青春年华孤独虚度的惆怅。

下片写几年后的再度相逢，仍以回忆之笔出之。当时相逢的情景许久以后仍历历在目，愈见印象之深、情意之厚。“那日绣帘相见”，她低头而行，佯装不识；低眼领眉(“春山”)，含羞不语，只是微笑着挼整头上云鬓香发，暗中向“我”致意。在众人面前，纵有千种蜜意幽欢、万般相思深爱，也难以直接倾吐诉说，但必有灵犀一点通，从她含羞“佯行”的举止神态，“我”已心领神会她的脉脉深情了。唯其含情脉脉、娇羞不语，更令人心摇神荡。

恋情，是晚唐五代北宋词的主旋律，但表现手法上，大致言之，可分成两种范式；一是以温庭筠为代表的意象烘托式，二是由韦庄发端的写实叙事式。前者写恋情，略去具体的事件过程，只以一系列意象群制造一种情绪氛围，情由景生；后者则往往以纪实之笔，具体叙述描绘男女双方相逢、会遇的情境、过程，情由事见。北宋晏殊的恋情词多属前一类型，欧阳修、柳永、苏轼则多属后一种范式，欧阳修的《南歌子》(“风髻金泥带”)可作典型代表。苏轼此词，亦用纪实叙事之笔，写来情境、场面逼真。上阕写幽欢，因避淫艳，故虚写；下阕则相见的地点、人物的举止动作、外貌情态及心理活动，皆一一有所勾勒，让人如见其人，如临其境。

求苏轼的蝶恋花“记得画屏初会遇”全文翻译翻译没有，赏析如下：
这首词写一个男子对心上人的思念，哀婉悱恻，柔情似水，其风致不输于“花间”或“婉约”派词家之作。
“记得画屏初会遇”，写出这爱情的开端是美妙的，令人难忘的，与心爱的人在画屏之间的初次会遇，至今记得清清楚楚。紧接着说“好梦惊回，望断高唐路。”是谓情缘突然被割断，好梦既破，所有美好的向往都成泡影了。“高唐”，即高唐观，又称高唐台，在古云梦泽中，宋玉《高唐赋》和《神女赋》中写楚怀王和楚襄王都曾于此观中梦与巫山神女相遇。“燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮”，进一步写出男主人公的一片痴情。虽然是“高唐梦断”，情丝却还紧紧相连，恰如梁间的双飞燕春来又秋去，美丽的春光几度从窗前悄悄走过，而对她的思念却并不因时间的流逝而减弱半分。
“那日绣帘相见处”，忆写相会的时间与地点。“低眼佯行，笑整香云缕”，活画出女方的娇羞之态，低眉垂眼，假意要走开，却微笑着用手整理自己的鬓发。一个“佯”字，见出她的忸怩之态，一个“笑”字，传出钟情于他的心底秘密。“敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉”，进一步写出女方的内心活动，她敛起眉头不说话，不是对他无情，实在出于害羞。可愈是如此，愈见出其纯真。全词活泼而有分寸，细腻而有余味。
此词结构错落有致。上片写爱情的“好梦惊回”，下片写甜蜜的欢会，用的是倒叙。单就上片说，从初会写到破裂，再写到无穷尽的思念，自然又是顺叙。如此交叉往复，使词曲折生情，摇曳生姿，同时，此词以相见之欢反衬相离之苦。下片集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述，就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。

《蝶恋花》古诗蝶恋花·春景

宋代：苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

扩展资料：
译文如下：

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

参考资料：蝶恋花-

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