(宋)李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》原文-翻译及赏析

(宋)李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》原文_翻译及赏析(宋)李清照

浣溪沙·淡荡春光寒食天

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

寒食之际，春光伴眠，物景寓目，词人即兴挥笔，写下了这首咏春之作。我们先看小令的上阕，首句点节候，次句写户内，第三句写梦醒。显然，词人采用的是逆挽手法。如果我们从首句次第向下分析，三句很难连接起来，只有颠倒过来，从末句向前推移分析，才顺理成章。

“梦回山枕隐花钿”，这句写词人春眠梦醒的情况。“隐”，在此处作“倚靠”讲，“花钿”，是妇女的首饰。从“隐花钿”来看，可知词人在花光翠色的诱惑下，慵倦难耐，匆匆凭枕入寐。她是怎么醒的，不得而知，可能是由于春鸟的啼唤，抑或是莺儿的鸣叫，把她从梦乡惊醒。词人虽然梦醒，但似乎睡意未尽，因此，一双惺忪的目光集中注视那玉炉里的沉香，玉炉里的沉香可能是词人睡前点燃的，此刻，只是袅着“残烟”。“残烟”，是香头儿上冒出的烟。从一炷长香到燃得只剩下香头儿这段时间，正是词人从入寐到醒来的时间，这说明词人睡的时间很长，也说明她入睡前的困倦程度。“袅”，逼真地描绘出“残烟”飘浮的状态，它是那么静极细极地、缭缭绕绕地飘动着，这氛围衬托出词人清冷、寂寞的心境。户内和户内人的情景如此，但户外却不是这样。“淡荡春光寒食天”，户外和风淡荡，春光迤逦，从节候来说，是个“寒食天”。美好的春光，和一年一度的寒食节令的到来，惹逗出词人外出赏春的念头。

下片写词人赏春的情况。“海燕未来人斗草”，“人斗草”，也叫斗百草，是当时妇女们的一种游戏。《荆楚岁时记》载：作此戏的时间在农历五月五日。农历五月五日，是夏令时节，天气该是暖洋洋的了。但实际上趋暖的燕子还未从南方渡海而来，暮春薄寒犹存，在这个时候，妇女们就玩起斗百草的游戏来。看吧，那些穿红着绿的妇女，在欢声笑语中，轻盈地采集着春草，观看的人群，兴高采烈地等待着她们的胜负。但此刻词人的心境如何呢？心境是“江梅已过柳生绵”。眼前热闹非凡的斗百草的游戏，并没有引起她多少兴趣，而进入眼帘的，是失却往日的俏丽、已经褪红的江梅；是漂泊客路、弥漫青空的飞花柳絮。暮春的景物，在她的眼中是如此的萧索，如此的悲凉，这正反映着她思想上难以排遣的哀愁。随着时间的推移，白昼将要隐去，黄昏立刻来临。词人在《声声慢》中曾经写过黄昏，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”词人笔下的黄昏，几乎是“愁”的同义语。而这首《浣溪沙》结尾的黄昏也不例外，不过前者直率，后者蕴藉。前者说“怎一个愁字了得！”后者没有直说，但“愁”包孕在具体的环境描写中。不是么，在寒食这天，妇女们除了玩斗百草的游戏以外，习尚娱乐秋千，但黄昏时分，一阵萧萧疏雨，打湿了秋千，把人们赶回了房门。而此刻的词人，面对黄昏的疏雨，其寂寥，其惆怅，实在不亚于她在《声声慢》中的“守着窗儿，独自怎生得黑”了。

下片在写法上，词人用“人斗草”的欢乐场面，来反衬自己孤寞的心绪；继而用“江梅过”、“柳生绵”的凄凉景象，抒写恬淡的闲愁。这样正反相生，颇有情致，但在氛围的渲染上，似嫌不够，因此，在结句词人又浓墨重彩地写黄昏，写疏雨，写被打湿的秋千。自然，她的愁亦由淡到浓，而艺术的感染力也逐渐增强着。

浣溪沙·淡荡春光寒食天原文|翻译|赏析_原文作者简介浣溪沙·淡荡春光寒食天 [作者] 李清照   [朝代] 宋代

淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江海已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

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《浣溪沙·淡荡春光寒食天》译文清明时节，春光满地，薰风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》注释⑴淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。
⑵寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”
⑶玉炉：香炉之美称。
⑷沉水：沉香。
⑸山枕：两端隆起如山形的凹枕。
⑹花钿（diàn）：用金片镶嵌成花形的首饰。
⑺斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。
⑻江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
⑼柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。
⑽秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》作者李清照简介李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的蒐集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照的其它作品○ 声声慢·寻寻觅觅

○ 武陵春·春晚

○ 如梦令·常记溪亭日暮

○ 一剪梅·红藕香残玉簟秋

○ 如梦令·昨夜雨疏风骤

○ 李清照更多作品

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》翻译李清照是南渡前后的女词人，是中国古典文学史上有崇高地位的天才女作家。下面我为大家带来关于李清照的宋词——《浣溪沙·淡荡春光寒食天》，希望大家喜欢!

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

朝代：宋代

作者：李清照

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

创作背景

这首词为作者早年所作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年(元符三年)，李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·淡荡春光寒食天》等词当作于是年前后。

诗人简介

清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

译文

清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的`花钿落在枕边床上。

海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。

零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。

注释

⑴淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。

⑵寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”

⑶玉炉：香炉之美称。

⑷沉水：沉香。

⑸山枕：两端隆起如山形的凹枕。

⑹花钿(diàn)：用金片镶嵌成花形的首饰。

⑺斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。

⑻江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。

⑼柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。

⑽秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八。

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