(金)元好问《清平乐·太山上作》原文赏析(清平乐的词牌名是什么 )

(金)元好问《清平乐·太山上作》原文赏析(金)元好问

清平乐·太山上作

江山残照，落落舒清眺。涧壑风来号万窍，尽入长松悲啸。井蛙瀚海云涛，醯鸡日远天高。醉眼千峰顶上，世间多少秋毫。

据元好问《东游略记》自述，他游泰山在蒙古太宗八年(1236)三月，此时已经移居冠氏(今山东冠县)。自金天兴二年(1233)初夏，蒙古军攻陷汴京，元好问被拘管至聊城，年馀始得宽，虽亦曾出行济南，但终以这次登攀海岱名岳，尽览自然人文奇观最足畅怀，可一扫胸中数年积闷，真正体味到宇宙的宏廓与心物交汇、天人合一的自由感。凡此等等，在这首小词里都得到相当充分的展现。

开端即直赴“泰山上作”的本题，揭出绝顶放眼纵目的情境。万里江山，辉映着无尽残阳，那气象自然是雄浑阔大的，色调想也是缤纷灿烂的；一个“舒”字，则点明客观景象在人心头触发的主观感应。“落落”兼及物我，以示豁朗高远。这句乍看似乎是承首句而下，实际上贯注通篇，颇有挈领提纲之妙。总之，一、二两句勾绘出一幅视角图画，三、四两句便转向听觉印象的描述，但它仍然由“清眺”派生出。俯观山势，只见涧壑纵横交错，而劲风怒吹，犹如千万穴窍呼号，尽流入长松林里，化作松涛悲啸，撼人心魄。按此处化用《庄子·齐物论》“夫大块噫气，其名为风，是唯无作，作则万窍怒号”句意，“悲”字更涂染着浓重的情绪色彩，意谓悲慨、悲凉。

上片分从见、闻两个角度写景，下片则因景生情，直接抒发自我心态感受。按“井蛙”语本《庄子·秋水》：“井蛙不可以语于海者，拘于虚也。”“醯鸡”语本《庄子·田子方》：“丘之于道也，其犹醯鸡与？”宋陆佃《埤雅》：“蠓，小虫，似螨乱飞者也，一名醯鸡。”本意在于喻比见识的偏狭浅陋与一己的渺小，词中引以自拟。不过，这里却绝非仅只惯常性地袭用旧典并以示自谦，实际上，是在遥望“瀚海”浩荡、纵观“云涛”连绵之后，确切认识到“日远天高”，面对大自然空间的无限和时间的永恒，因痛悟个人知闻的有限与生命的短促，所吐出的由衷慨叹！然而，元好问究竟属于襟次豁达开朗的隽异之士，故不一味作颓唐哀丧的腐儒语，而是从中受到激扬奋励，将这种带有哲理性的领味跃升到更高远的境界，随之也提高了全词的品格：“醉眼千峰顶上，世间多少秋毫！”“秋毫”，指鸟兽秋天更生的新毛，细小而末锐，常用以谓细微琐屑的事物。那么，高据千峰极顶，“世间”多少纷扰变幻尽入朦胧“醉眼”中，只觉得一时的荣华得失、功名趋竞都是瞬息间事，鄙陋屑碎，何足介意挂齿！此刻，他真是开荡胸怀，直具摩娑青穹、俯仰今古而包容沧桑的豪兴了。

这首登临抒情之作，气象苍凉廓阔，短篇中颇得大开大阖、纵横挥洒以自如的佳境，略近乎元好问的诗风。恰好，他同期正有一首《游泰山》的五古，可供相为比照。“泰山天壤间，屹如郁萧台。厥初造化手，办此何雄哉！……积苏与累块，分明见九垓。扶摇九万里，未可诬齐谐。”此段似与上片意境互为表里，而“鸡鸣登日观，四望无氛霾。六龙出扶桑，翻动青霞堆。……孤云拂层崖，青壁落落云间开，眼前有句道不得，但觉胸次高崔巍。徂徕山头唤李白，吾欲从此观蓬莱”，则是下片深层涵蕴的表层化和发展补充。

清平乐的词牌名是什么？清平乐就是一个词牌名。

清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。同时又是曲牌名。属南曲羽调。

此调异名有四：《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。

清平乐韵律声情之“清平乐”变体

变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。

柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。此调以此词为正体，若赵词之上结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。

变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。

清平乐的词牌是什么？清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。同时又是曲牌名。属南曲羽调。

清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。

此调异名有四：《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。

扩展资料：

清平乐”作为较为流行的词调，和其他流行词调如“菩萨蛮”“望江南”等比较，体式相对较为固定。其正变体有以下三种。

正体，双调四十六字，以五代冯延已词《清平乐·雨晴烟晚》为代表。此体平仄韵转换格。上阕四句二十二字，四仄韵；下阕四句二十四字，三平韵。但此调亦有填单遍者。宋施岳词，“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”。又元张肯词“孤村虽小，几簇人家绕。菰叶纤纤波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。

韦庄词前段起句“何处游女”，“处”字仄声。第二句“金线飘千缕”，“金”字平声。第三句“门外马嘶郎欲别”，“门”字平声，“马”字仄声。第四句“惆怅香闺暗老”，“暗”字仄声。又“燕拂画帘金额”，“燕”字、“画”字俱仄声。换头句“尽曰相望王孙”，“相”字平声。第二句“尘满衣上泪痕”，“尘”字平声，“满”字、“泪”字俱仄声。

又“含羞待月秋千”，“待”字仄声。第四句“扫即郎去归迟”，“即”字仄声。谱内可平可仄据此，余参赵长卿词。

变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。此调以此词为正体，若赵词之上结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。

变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。

由以上分析可知，四十六字双调小令《清平乐》的上下阕基本句式为：四五七六，六六六六。正体上片用仄韵，加之长短句交替，显得跌宕起伏；下片用平韵，再加上六言的双音节奏，便感到舒缓缠绵。前起后落，疾缓分明，转折有致，层次丰富，在内容及情绪表达上，便有较大适应性。这也是这一词调为词家所喜爱的重要原因。

变体一与正体相较，用韵基本没有变化，不同之处就在于变体一的上结句为六字折腰豆。该体式也有词人创作，但并不常见，如柳永《清平乐·繁华锦烂》。至于最后一体，除上举传为李白之作外，后世词人基本无人创作。另外一种比较特殊的情况，即只填单遍者，如宋代施岳词“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”，实为长体之前段也。

典范词作

李白《清平乐·禁闱秋夜》

温庭筠《清平乐·洛阳愁绝》

欧阳炯《清平乐·春来街砌》

李煜《清平乐·别来春半》

冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》

晏殊《清平乐·金风细细》

晏殊《清平乐·红笺小字》

欧阳修《清平乐·小庭春老》

晏几道《清平乐·留人不住》

晏几道《清平乐·蕙心堪怨》

晏几道《清平乐·莺来燕去》

苏轼《清平乐·秋词》

黄庭坚《清平乐·春归何处》

李清照《清平乐·年年雪里》

辛弃疾《清平乐·村居》

辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》

辛弃疾 《清平乐·检校山园书所见》

刘克庄《清平乐·五月十五夜玩月》

朱淑真《清平乐·恼烟撩露》

曹勋《清平乐·春前别后》

赵令畤《清平乐·春风依旧》

元好问《清平乐·太山上作》

参考资料：-清平乐

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